Проект за стена - улично изкуство и графити
Изтеглете във формат PDF, 107 Kb.
Спецификата на руската графити култура е, че тя (както и културната и икономическа сфера като цяло) е с изостанала природа, въпреки факта, че в момента има непрекъснат процес на обмен с чужди информационни канали.
Da Boogie екипаж брейк денс изпълнение.
По този начин първите танцьори, като един от малкото, които имаха достъп до информация, в същото време бяха първите художници на графити, по аналогия със западната аналогия, те декорираха сцените и декорите за своите брейк шоу програми. През следващите 15 години развитието на уличното изкуство се обуславя и от дейността на различни хип-хоп групи, а хип-хоп културата като цяло се превръща в основната основа на националната школа за графити, очевидно определяща развитието й според американската модел, описан от Адам Гопник и Хенри Челфант и естетизиране на шрифта като артистично средство за себеизразяване (европейският модел на развитие, в началните етапи също до голяма степен следвайки американската практика, се придвижва към по-концептуална конструкция на художественото пространство).
Тъй като графити културата се разпространи по целия свят, с присъединяването на всеки нов художник към „езотеричното братство“ на уличното изкуство, нарастваше нуждата от изобретяване на нови стилистични форми и техники, за да се разграничи от другите. И така, в началото на 90-те европейските наследници на културата поеха по пътя на промяната на характера на своите подписи в посока на изображенията и конкретните изображения. Използвайки опита на историята на изкуството от 20-ти век в комбинация с компютърни и печатни технологии, се формира ново поколение улични художници - в началото като една от графитните дисциплини, а след това като независима посока - ново субкултурно движение, пост-графити - улично изкуство.
Уличното изкуство има за цел да адаптира обектите към градската среда (обикновено такива обекти са стикери, плакати, банери или изображения с шаблони, както и всякакви инсталации, скулптури и др.). Точно както при графитите, художникът създава свой уникален знак, стилизирано лого - „лого за егото“ - и маркира с него определена област от градския пейзаж. Но в същото време той не само присвоява територията, но и диктува нейното четене на зрителя, включва го в диалог, симулирайки различни сюжетни програми. Адаптирани към възприятието на публиката, изображенията (за разлика от лакуните на шрифта на графитите) носят известен емоционален заряд и семантичен товар, четливи в движение.
Код, Москва.
Уличното изкуство експериментира с околната среда - с околната среда и е изградено върху играта на ясно проследени изображения с повърхностите на сградите, върху които са поставени, както и на сблъскващи се контрастни изображения или поставящи ги в необичайна перспектива. Обектът тук включва стена като част от това, което трябва да бъде ясно видимо като рамкиращо пространство, а графитите просто го изтриват. Това е основната разлика между уличното изкуство и по-затворените букви на графити културата и в същото време причината за широкото му разпространение. В момента улиците на най-големите столици в света са покрити с хиляди пиктограми, абстрактни форми и всякакви знаци - лога на улични художници. Почти всяка страна вече е формирала свой отличителен стил. Русия не прави изключение.