През 1969 г. Джейн Фонда, Роджър Вадим и малката им Ванеса, далеч от ада в Холивуд

Джейн Фонда в селското си имение, на 80 км от Париж, през 1969 г.

Джейн Фонда и Роджър Вадим в селското си имение, на 80 км от Париж, през 1969 г.

Джейн Фонда в селското си имение, на 80 км от Париж, през 1969 г.

Джейн Фонда и Роджър Вадим в селското си имение, на 80 км от Париж, през 1969 г.

Джейн Фонда и Роджър Вадим с дъщеря си Ванеса в селското си имение, на 80 км от Париж, през 1969 г.

Джейн Фонда с дъщеря си Ванеса в селското им име, на 80 км от Париж, през 1969 г.

Джейн Фонда и Роджър Вадим с дъщеря си Ванеса в селското си имение, на 80 км от Париж, през 1969 г.

Джейн Фонда и Роджър Вадим в селското си имение, на 80 км от Париж, през 1969 г.

Джейн Фонда в селското си имение, на 80 км от Париж, през 1969 г.

Джейн Фонда в имението си, на 80 км от Париж, през 1969 г.

Джейн Фонда в селското си имение, на 80 км от Париж, през 1969 г.

Преди 50 години Джейн Фонда и Роджър Вадим запознаха дъщеря си Ванеса с Парис Мач и предизвикаха Холивуд след дивото убийство на Шарън Тейт. С Rétro Match следете новините през архивите на Paris Match.

Късно лято на 1969 г. Холивуд е в смут. Кино столицата не е същата от бруталното убийство на Шарън Тейт на 9 август. Само преди няколко месеца Джейн Фонда си спомни, когато се срещна с Match през септември, тя даваше майчински съвет на своя приятел, който очакваше бебе с Роман Полански. Актрисата и съпругът й Роджър Вадим, женени през 1964 г., отдавна са се отдалечили от опасностите в Лос Анджелис. По това време те живееха между плажа Малибу и провинцията Ивелин. Там, близо до град Худан, на 80 километра от Париж, ги намират нашият репортер Джералд Асария и нашият фотограф Патрис Хабанс. Писмено съвпадение:

„Тази малка ферма, покрита с бръшлян, далеч от каквито и да било жилища, близо до Houdan, съблазнява Джейн малко повече всеки ден:„ Възпитавана съм, каза тя, във ферма и винаги съм искала да имам такава. Аз. самата тя, която го украси, като отиде в Англия или на юг, за да намери дограмата, камините и мебелите, които харесваше. Вече е запазено голямо пространство в къщата и в градината за Ванеса. Тя е на десет месеца. Нейният смях и напредъкът й са радостта на Джейн, която далеч от студията е намерила щастието на семейния живот ”.

Ето доклада, посветен на Джейн Фонда и Роджър Вадим, публикуван в Paris Match през 1969 г. ...

Роджър Вадим и Джейн Фонда, Холивуд между ада и рая

от Джералд Асария, снимки Патрис Хабанс

Убийството на Шарън Тейт разтърси столицата на киното. В средата на златните вили разстройството на хипитата, сексуалността и наркотиците е паднало. Вълна от млади режисьори поставя под въпрос просперитета на тази огромна фабрика за имидж с 40 000 души. Вадим ни каза: Двойният живот на Холивуд.

Холивуд днес няма нищо общо с този вид лудост, разврат, който все още си представяме. Холивуд скоро ще бъде мъртъв, а киното ще бъде другаде. "

Роджър Вадим говори със страст. Седнал на диван в хола на провинциалната си къща, той посочва куп вестници. Делото Шарън Тейт е в заглавията. Престъплението в Лос Анджелис отново изведе Холивуд и неговите митове на преден план. Вадим и Джейн Фонда се връщат.

Шарън Тейт беше приятелка на Вадим. Той напомня тази вечер, преди няколко месеца, където Джейн Фонда, която току-що имаше дъщеря, съветва бъдещата майка. Беше поразен от тази гравитация, цялата ореолна от радост, с която Шарън очакваше детето си.

Вадим, не повече от който и да е друг, може да обясни драмата. Просто той вярва, че представените опростени идеи са недостатъчни. Авторът на „И създадена от Бог жена“, „Опасни връзки“ или „Барбарела“ е очарован от моралните проблеми, които могат да възникнат в едно общество. Зад събитията той се стреми да се докосне до социалните явления, моралните ценности, еволюцията, които трябва да бъдат разбрани. Как да разберете новината „Шарън Тейт“, ако първо не разбирате феномена „Холивуд“ ?

„Около 1960 г. големите холивудски студия се страхуваха много от телевизията. Смъртта на Холивуд беше предсказана. Всъщност се случи точно обратното. Телевизията донесе пари и нови сили на студията. И преди всичко, той направи нови клиенти за киното. Поколенията, израснали с телевизията, са поколения киномани. Холивуд се възползва от това и се върна към правенето на суперпродукции, както обикновено. Това беше само отдих.

Преди три месеца избухна нова криза, много по-дълбока криза. Изведнъж Парамаунт, Колумбия, M.G.M. изоставете над 250 филма в произведенията. Какво става ? Цената на продукцията стана непропорционална. Той достигна няколко милиарда франка и донесе още по-малко, тъй като обществеността се отвърна от холивудските продукции. В същото време филмите, заснети с малко финансови средства и неизвестни актьори, чупят всички рекорди по приходи. Бебето на Розмари от Полански е в този дух. Преди него Миа Фароу беше малко известна, Полански също. Младите независими продуценти, които отделят сравнително малко пари, сега печелят повече от филмовите магнати. Това е мястото, където Холивуд наистина залита и с него 20 000 техници, 11 000 актьори, 2300 режисьори, 1500 телевизионни режисьори, 2000 филмови и телевизионни писатели, 260 продуценти, общо почти 40 000 души. впечатляваща машина.

Именно този гигантизъм убива Холивуд. Там царува бюрокрация по своя мярка и убива цялото творчество. Нищо не се прави без негов контрол и това до най-смешните подробности.

Когато Джейн Фонда снимаше „Котка Балу“, тя работеше в ранчо, което беше на пет минути от дома ни в Малибу. Но ми беше забранено да го карам сам в студиото: само производствената кола можеше да го направи! Що се отнася до мен, аз самият съм подписал три договора за десет години. Трябваше да прекратя и трите след определено време на работа, защото моите инициативи винаги бяха възпрепятствани. Бях загубил всяка свобода !