Преглед; Във възгледите на местните жители - култура - Tagesspiegel Mobil
От дълбините на реалния социализъм: Семейният роман на Йоген Руге "Във времена на отслабваща светлина"
Всъщност човек трябва да смята семейните романи за интеграционни проекти. Но вместо да претендират за връзка, те показват най-вече прекъсванията между поколенията. В настоящия бум на семейни романи, почивката, която западногерманските „книги на бащата“ направиха около 1980 г., отново е добре закрепена. По това време ставаше дума за уреждане на сметки с поколение родители, участващи в нацистката система. Изчезващата точка на западногерманската фамилна памет остава нацистката ера и до днес. Разломите на източногерманското поколение минават по различни маркировки. Вместо Париж '68 и Германска есен, те се наричат Прага '68 и Венде. Решаващият въпрос е: Как мислите за утопията? Най-лесно е да обвиняваме родителите и бабите и дядовците за техните заблуди. Става по-интересно, когато децата проследяват невероятната история на тези заблуди. И когато поставят на изпитание собствената си самоправда - тази на по-късно родените, уж по-умните. С „Във времена на отслабваща светлина“ Йоген Руге пише семеен роман от дълбините на реалната социалистическа вселена.
Ruge позволява на четири поколения да маршируват. В началото виждаме Шарлот и Вилхелм, ветерани от комунистическото движение, сталинисти. Излъчена в изгнание в Москва през 1933 г., партията нарежда на двойката в Мексико, докато те могат да бъдат използвани отново през 1952 г. Когато най-накрая се завръщат, техният политически покровител изчезва от сцената - време е на антисемитските шоупроцеси срещу „Слански и другари“. В ретроспекция Мексико не се оказва най-лошото място на изгнание. Във всеки случай Вернер и Кърт, синовете на двамата, които трябваше да останат в Съветския съюз, минават през лагера на Сталин. Вернер умира във Воркута. Кърт оцелява, жени се за рускинята Ирина и се връща с нея през 1956 г. в чуждата родина на ГДР, където става историк на работническото движение. Като академик той нежно се дистанцира от грубото дрънкане като „връзката между пристрастността и историческата истина“, но пише своите спомени от Воркута едва след падането на Стената - Фолкер Браун би го нарекъл „късна смелост“.
В края на седемдесетте години Кърт се изправя срещу сина си Александър като отпаднал колеж и окупатор в Пренцлауер Берг. Александър понякога се губи за „каузата“, той е, за да говори с Уве Колбе, „вроден“, който стои пред работата на бащите си с угаснал поглед, но който вече не иска или не може да види никаква историческа алтернатива. Да не говорим за четвъртото поколение под формата на Маркус, синът на Александър, който беше пубертетен тийнейджър по времето на есента и който не мислеше много за баща си, защото остави семейството. Съвсем ясно: степента на наситеност на сталинизма намалява от поколение на поколение.
Не, схемата за ориентиране все още е ненужна. Рудж ясно очертава персонала си, като дава на героите думата по глави. От гледна точка на Шарлот човек научава за Мексико през 1952 г., Кърт докладва за повторната сталинизация през 1966 г., Ирина говори за Коледа 1991. Кулминацията обаче е 90-ият рожден ден на партийния ветеран Вилхелм на 1 октомври 1989 г., който е описан от шест различни перспективи. Рудж щади този сталинистки динозавър, който постоянно обижда семейството му като „политически ненадежден“, опитът от падането на стената, като го оставя да умре същия ден.
В описателен план Рудж прави балансиращ акт. От една страна, той се опитва да оборудва своите герои със собствения им речник и собствения си синтаксис, който съответства на тяхната възраст и произход. От друга страна, скритият разказвач държи струните в ръка - загубата на контрол не е част от естетическата програма. Така или иначе е по-традиционно, не липсват и очакваните мотиви. Разбира се, семеен роман се нуждае от стара къща, тъй като „Buddenbrooks“, а папка с етикет „личен“ и слайдове, които могат да бъдат изгорени, са евтини. Често тук се рисува и говори повече, отколкото е необходимо. Малко е изненадващо, че това вкусно, широко бродещо броене спечели наградата Дьоблин през 2009 г. От разказвателна гледна точка това със сигурност не е прекалено сложно - но изключително умно. Грубата смяна на гласовете и времето поддържа напрежението при четене изключително високо и прави романа истински обръщач на страници.
Освен това е удоволствие да дешифрирам реалността, която е излята във фантастиката. Комунистическите емигранти от Анна Сегерс до Александър Абуш, издателската къща в изгнание „El Libro Libre“ и списанието „Свободна Германия“, което в романа се нарича „Демократична поща“, принадлежат на Мексико. Зад Нойендорф, където живее семейството, е лесно да се види Потсдам-Бабелсберг. Истинските гости, които старият комунист Вилхелм прие там, очевидно включват Валтер Янка, Стефи Спира и Карл Ширдеван. Фигурата на Кърт е създадена по модела на бащата на автора, историкът от ГДР Волфганг Руге. А Александър, най-важната перспективна фигура, е поне един от другарите на поколението на Руле, който е роден в Русия през 1954 г. и стана известен като театрален автор и режисьор, както и преводач на Чехов.
През 2001 г. Александър, страдащ от рак, ще открадне спестяванията на баща си Кърт от сейфа и ще пътува до Мексико. По отношение на житейския му баланс той е откаран там, където баба и дядо му празнуват спартанска Нова година през 1952 г. Това е балансът на дете от номенклатурата, почти като фигури в Катя Ланге-Мюлер или Томас Браш. Но само почти. Александър не се вписва в мрежата на онези синове, които умират преди бащите си. Той със сигурност не е освободен обвинител като Флориан Хавеман. Александър е човек, който не може да преодолее нещата. Нито за баща си Курт, който е жертва на Хитлер и Сталин, историкът, който сега се скита из къщата с деменция. За майка му Ирина, която се пие до смърт след падането на Стената. Да не говорим за баба му Шарлот, която не иска да знае нищо за смъртта на сина си Вернер в ГУЛАГ и която цял живот страда от тази лъжа. Александър, роден в Русия германец и почти дисидент в комунистическо семейство, се бори с принадлежността си. И се опитва да разбере семейството си. Това разбиране и говоренето за него най-вече предполага смъртта на предишното поколение е трагично. Поне това не е по-различно в източногерманския семеен роман, отколкото в западногерманския.
Юджийн Рудж: По време на отслабваща светлина. Семеен роман. Rowohlt