Преглед на фантастичния убиец и Модиляни - фантастика - FAZ
Детективският роман, класифициран като жанр на развлекателната литература, винаги се е опитвал да избяга от оковите на тривиалното и - например при Дороти I. Сайърс, Дашиъл Хамет, Реймънд Чандлър или Жорж Сименон - да се обогати с психоаналитични, социално-критични или изкуствено-исторически мотиви. Това със сигурност е една от причините, поради които детективският роман многократно постига необичайна публика и достатъчно често се превръща в бестселър в дълги серии от романи, като романите на Дона Леон в момента. От друга страна, успехите на детективските романи оказаха влияние и върху авторите, чиято основна грижа не беше развлечението. Robbe-Grillet, Butor и Dürrenmatt понякога използваха "криминалистични" структурни елементи за различни цели. Примерът с Гадас е изключителен, който в своя велик роман със структурни елементи на "жиола" проектира цялостна картина на лабиринтния преплетен живот.
Искам ли да се забавлявам или отвъд забавленията и ако да, докъде отивам? Това е централният въпрос, на който всеки автор трябва да отговори сам в тази област на флуидните преходи. Нино Филасто, роден през 1938 г., който след "Der Errtum des Dottore Gambassi" (1997) и "Alptraum mit Signora" (1998) се представя пред германската общественост с трети роман, реши този въпрос преди години. Той създава централна фигура, подходяща за серийна продукция, флорентинският адвокат Корадо Скалци, по-късно потомък на Шерлок Холмс, Еркюл Поаро, лорд Питър Уимзи, Жул Мегре и в този момент обявен конкурент на венецианския комисар Брунети. За разлика от преобладаващото мнозинство от добре познатите герои на престъпленията, серийният герой на Филасто не работи като детектив или комисар, а работи като информиран "аввокато". Филасто е адвокат във Флоренция, познава много добре италианското право и практиката му, познава Тоскана и особено добре Флоренция и Ливорно, очевидно обича тосканската кухня и има интереси в историята на изкуството.
Тези умения са едновременно с тези на Avvocato Scalzi, който е въвлечен в тъмен калъф в „Нощта на черните рози“. Тялото на млад американски историк на изкуството на име Уейн Джеймс се намира в пристанищния басейн на Ливорно. Карол Елрой, годеницата на Джеймс, наема Avvocato да разследва този случай. Тя е убедена, че годеникът й е убит, а не както предполагат карабинерите, случайно или самоубийство. Скалци научава от нея, че Джеймс е бил по следите на някои от мистериозните скулптури на Модилиани, които са открити след войната в Ливорно, родното място на художника, и оттогава са изгубени. Стреснат от тъмни заплашителни писма от определен Carci, Carruba, непрозрачно съществуване, участващо в много машинации, иска от Avvocato да го представлява и защитава. Carruba информира Scalzi, че търговец на скрап от Ливорне на име Granelli притежава три автентични скулптури на Модиляни - последната не бива да се бърка с непохватните фалшификати, направени от нахакани студенти в Ливорно през 1984 г., за да подмами експерти по изкуства и търговци на изкуство.
Когато Скалци изследва в Гранели, той научава, че Гранели е представен от неговия изключително идиосинкратичен и авантюристичен колега и приятел Америго Герачи. Carruba, Carci и Granelli при всички случаи, стана ясно скоро, са били замесени в тъмни фалшификати и трафик на наркотици. Умната, решителна Олимпия, секретар, спътник и фактотум Скалцис е първата, която подозира връзките между убийството на Джеймс и бизнес интересите на тези съмнителни съществувания. Но кои са действителните клиенти и поддръжници?
В преследване на много улики и хипотези, Скалци и неговата проницателна Олимпия, стъпка по стъпка, често с голям риск, разкриват загадката на престъплението и околностите му, изясняването на които в края на романа в друго престъпление, а именно елиминирането на убиеца Пакард, окончателният му Климакс намира. Романът е ясно структуриран и разгръща добре закаления си и приятно четлив материал в три части. Филасто владее лека, понякога елегантна писалка; той е над средния разказвач със сигурен инстинкт за очакванията на читателя. Той винаги знае малко повече от участващите герои и затова остава любопитен до края, дори и след последната страница има много въпроси, отворени за читателя - какъв е ефектът от детективския роман, като Гада в частност с открития край на работата му като пример, може да се увеличи.
Както в по-ранните си романи, Филасто може да убеди предимно чрез дизайна на главните си герои: Корпулентният, нацупен добродушен, но и лесно възбудим, винаги технически компетентен Скалци може да убеди в почти всяка сцена; до него, балансирайки емоциите и слабостите на шефа, една винаги проницателна и рационална действаща, неподвижна Олимпия. Нестабилният характер на Carrubas също е много ярък в неговото затлъстяване, пренебрегване и постоянен страх от преследване; да, дори сред по-малко важните хора има поразителни, безпогрешни фигури като декадентската, непрозрачна Доторесса Труду или грозната, странна изкривена фигура на Сарчи.
Цветните и ярки описания на пейзажи и интериори, особено на град Ливорно и пристанището му на фона на заснежените Апулийски Алпи, също са сред относителните силни страни на романа. Таблици от този вид прекъсват понякога объркващата последователност от престъпни събития като добре дозирани точки за почивка; не рядко те са оцветени лирично в запомнящ се начин. В ясен паралел на Жул Мегре, Avvocato Scalzi също е любител на изисканата кухня. Качеството на изядената храна има решаващо влияние върху настроението му и така кулинарният аспект се превръща в друг приятен лайтмотив на романа. Повечето обичат да четат нещо подобно; и повечето от тях имат значение.
Филасто също мисли за повечето от тях, когато поръсва някои образователни елементи в романа си, отново внимателно и без ангажимент. Говори се за Сократ, за поезията на Джовани Пасколи, за будизма и Херман Хесе или за мистиката на числата в Кабала. Художникът Умберто Боччони има честта да бъде споменат заедно с футуристичен манифест, веднъж Лудвиг Витгенщайн е цитиран с най-известното си изречение: „За какво не може да се говори, трябва да се мълчи за това“ - изречение, което е забележително и за разказвачите. Чарлз Сандърс Пърс трябва да даде известното си име за доста неуспешна игра на думи. Всички тези цитати и справки, дори споменаванията на Модиляни, няма да бъдат последвани. Те остават декоративна и лесна за консумация глазура, която има за задача да демонстрира многостранното образование на автора и най-вече културната компетентност на неговите читатели.
Въпреки някои клишета, въпреки повторенията и досадното разтягане, авторът управлява разнообразна последователност от сцени, която напомня на филма в много отношения. Преди всичко обаче Филасто успява да ни даде автентична картина на тосканския регион, основана на конкретни познания за страната и хората. Това в никакъв случай не е лошо качество и поне в това отношение романите на Avvocato Scalzi трябва да бъдат наравно с романите на Венеция от Дона Леон. Италиански снимки, пълни с автентична "italianità": Филасто ни дава приятно четим, над средния детектив роман.
Нино Филасто: "Нощта на черните рози". Роман на Avvocato Scalzi. Превод от италиански от Барбара Ниб. Aufbau-Verlag Berlin 1999. 352 стр., Твърди корици, 46 DM.