Преглед на есенните търгове - Съвременният здрач - Култура
Актуални новини в Süddeutsche Zeitung
Табло
икономика
Мюнхен
Култура
общество
Знание
Преглед на есенните търгове: Съвременният здрач
Отваряне на снимката в нова страница
Най-скъпата партида от есенния сезон: „Herbstwolken, Friesland“ на Емил Нолде от 1929 г.
Немскоговорящите къщи имат малък успех с произведения от началото на 20-ти век. Следвоенни художници и съвременници, както и отделни изключителни стари майстори, продаваха още по-добре.
От Доротея Баумер
Беше умерена есен с понякога изненадващи резултати. Имаше неочаквани записи, милиони хитове в Берлин и Мюнхен, дори сензационни, но и много спадове във всички клонове. Както в Лондон и Ню Йорк, оферентите в тази страна не бяха склонни да работят, най-малкото защото бяха много избирателни, не защото им липсваше ликвидност, а поради стимули.
Както през пролетта, следвоенното и съвременното изкуство се насочиха към фокуса на колекционерите, определиха случилото се и развиха най-голям динамизъм, докато произведенията на класическия модернизъм заемат най-високите позиции само в изключителни случаи. Записите в следвоенното изкуство са в контраст с упадъците в ново време. Старото изкуство се държи относително добре на солидно ниво. Като правило това означаваше, че има интерес и ангажираност в няколко забележителни картини, докато голямото средно голямо предложение остава необичано.
Лемперц предлагаше някои от желаните стари шедьоври, които след това бяха приети доста над прогнозата, като произведения на холандците Абел Гример и Роелант Савъри. Други постигнаха кратно на оценката, като ранния панел на "Господаря на женските полудължини" от около 1525 г., който представи магически, широк пейзаж с преобразяването на Свети Павел. Един колекционер е платил за него три пъти повече от 330 000 евро с надбавка от 409 000 евро.
Два милиона билета в Dorotheum: това дава нов тласък на пазара за старо изкуство
Докато ранните отпечатъци на Karl & Faber от Мартин Шонгауер и Албрехт Дюрер са били в добро търсене, Ноймайстер отчита добри резултати през 19-ти век, включително портрет на Джоузеф Стилер, който нараства от около 40 000 евро на 95 000 евро. Ван Хам имаше още едно произведение за откриването на пролетта в ръкава си - фламандският бароков художник Михаелина Утие. Нейното „момче с тютюн“ смени ръцете си на приблизителна цена от 90 000 евро.
Именно Артемисия Джентилески, много по-известната барокова художничка, предизвика фурор във Виена, когато оферент от Австралия пое драматичната й „Лукреция“ за 1,6 милиона евро, а не очакваните 500 000 евро. Фактът, че към тази картина се присъедини още една седемцифрена партида с 1,2 милиона скъпи „Портрет на благородничка“ на Антъни ван Дайк, все още не се бе появил в тази виенска институция и би трябвало да даде нов тласък на стария майсторски пазар. Разбира се, тези върхове не могат да скрият факта, че - също в Доротеума - почти всяка втора партида е останала да лежи наоколо.
Още преди да се състоят решаващите модерни търгове, вила Гризебах предлага на търг около 300 рисунки от колекцията на Бернд Шулц, един от съоснователите на компанията, в полза на бъдещ музей в изгнание в Берлин. Отговорът беше страхотен и фактът, че колекцията показваше малък профил в своята широта, беше предимство. Мнозина се почувстваха адресирани; почти 90 процента от продадените лотове отидоха за частни участници.
Спорът беше по-малко за най-добрите партиди, които постигнаха солидни, но незабележими резултати в древното изкуство, отколкото за обектите от четири и ниски петцифрени граници, които след това често бяха пренасяни до неочаквани висоти: малки, характерни листа, като Одилон Редонс " Глава Brünnhilde ", която скочи от 10 000 на 35 000, рядък дизайн на Frederickian за тютюневи кутии от Jean Krüger, който донесе 33 000 вместо 5000 евро.
Най-забележителната цена на чука на търга беше 350 000 евро и беше за трогателната рисунка на въглен на Käthe Kollwitz "Abschied" от 1910 г. (според Villa Grisebach най-високата цена досега за рисунка на художника). Скъпите страници на Пикасо, Бекман или Пол Клее не бяха успешни. Очакваха се пет милиона, чистата сума на наградата възлезе на 5,2 - щедро дарение.
Къщата беше по-малко щастлива на редовните търгове на модерно и съвременно изкуство, особено на престижния търг „Избрани творби“, където почти една трета от произведенията отново се провалиха, включително всички най-добри лотове, с изключение на картината на Ернст Лудвиг Кирхнер от Фемарн „Три голи в гората“ се премества в испанска колекция на стойност около 1,2 милиона евро. Малкият Ури, Ловис Коринт и Карл Хофер заеха осиротелите места на експресионистите. Съответно оборотът на тридневните търгове от 14,2 милиона евро не само не отговаря на очакванията, но есенните търгове възлизат на 22,5 милиона евро и милион и половина евро под резултата от предходната година.
Само в Мюнхен потенциалът на експресионистите се появи отново
Лемперц също усеща отказа на колекционерите да инвестират в слаби съвременни произведения. И тук списъкът на отказите беше дълъг, но отчасти беше компенсиран от добрите резултати в съвременното изкуство. Не само късен акт на Пикасо за 560 000 евро, но и монументалната решетъчна конструкция на Гюнтер Фьорг от 2007 г. (320 000), която е увеличена, за да удвои оценката на седем телефона, или абстрактния дървен панел на Алберт Оелен „Промишлени елфи“ (260 000) до общия брутен 9,2 милиона, включително старото изкуство от 14,4 милиона. Като мулти-браншова компания, Lempertz също е продал на търг повече колекции от всякога, включително порцелан и неевропейско изкуство в Берлин и Брюксел.
Ван Хам, другата къща в Кьолн, отдавна е на по-млади позиции и е превърнал следвоенното изкуство в опора на къщата. Не само, че Фриц Уинтър и Макс Бил постигнаха най-високите оценки тази есен с 220 000 и 190 000 евро, но и напълно неочакван международен рекорд за Zero художника Хайнц Мак, чиято триметрова кутия за обекти с отразяващи алуминиеви решетъчни растения, "Kleiner Urwald" от 1966 г., на 800 000 евро, четири пъти над прогнозата, включително премията от един милион.
В Мюнхен обаче потенциалът на експресионистите се появява отново, когато поетичният декор на Karl & Faber Heinrich Campendonk от 1919 г. „Крави в гората“ става най-големият лот на 600 000 евро. Но преди всичко с абстрактната картина на Емил Нолде "Herbstwolken, Friesland" от 1929 г. с впечатляващата изложба Vita и Sprengel provenience, най-скъпата партида през есенния сезон в Ketterer с 1,35 милиона евро или почти 1,7 милиона, включително премията е била.
Нагел заобикаля Закона за защита на културните ценности, като предлага на търг Asiatica в Залцбург
Силни цени за следвоенно изкуство - 1,17 милиона надбавка за Гюнтер Юкер, 530 000 евро за Георг Базелиц "Mäanderlied", световен рекорд за машинната картина на Конрад Клафек (420 000) - тогава тя нарасна до 23,5 милиона за модерно и съвременно изкуство и общо есента от 26,8 милиона за къщата в Мюнхен. Въпреки това Кетерер беше първият, който направи изводи от хронично изтънения междувременно модерен пазар. Вече за есенните каталози бяха валидни само две категории: „Класика на 20 век "и" Съвременни ".
Имаше грандиозни оферти в азиатското изкуство: дял от милион долара в Lempertz за малка китайска керамична чиния от периода Южна песен/юан (1127 - 1368); и абсолютно поразително надбавка от 5,5 милиона евро, която е резервирана от Щутгартската къща Nagel, която провежда специалните си търгове за азиатско изкуство в Залцбург от 2017 г. поради изискванията на новия закон за защита на културните ценности, който не може да бъде изпълнен. С премия от 7,3 милиона китайски участник в търга инвестира една от петте драконови вази Qianlong в синьо и желязно червено, изброени в императорските архиви.