ПРАВИЛА НА ГОДЕЖА
В ролите: Томи Лий Джоунс, Самюел Л. Джаксън, Гай Пиърс, Блеър Ъндърууд, Брус Гринууд, Бен Кингсли и други.
Режисьор: Уилям Фридкин; Сценарий: Стивън Гаган; Камера: Никола Пекорини, Уилям Фрейкър; Музика: Марк Ишам; Монтаж на филма: Augie Hess;
САЩ/2000; около 128 минути
Съдържание във втори и трети абзац!
Няма съмнение, че натрапчивите реклами предполагат новия „Няколко добри мъже“ или може би дори „Дъщеря на генералите“. иска да предложи. Всъщност правилата ? ? смес от двете, с тире „смелост към истината“. И всъщност може ? Правила. ? вече не може да излезе от предмета си, дори името на режисьора е Уилям Фридкин.
В подробен пролог във Виетнам се обяснява връзката между полковник Тери Чайлдърс (Джаксън) и полковник Хейс Ходжис (Джоунс), за да може бандата да се осъществи в драматично съдебно дело 28 години по-късно. По време на спасителна операция в днешен Йемен Чайлдърс е хванат в кръстосан огън от снайперисти и демонстрира местни жители, включително жени и деца, когато трябва да спаси застрашения американски посланик Кингсли и семейството му от това положение. Когато мъже от редиците на Childer станаха жертва на разгневената тълпа, полковникът даде заповед на цивилните да стрелят. С 83 загинали и над 100 ранени, лидерите на американците не желаят да поемат отговорност, в края на краищата не са намерени оръжия сред избитите цивилни. Жертвеното агне се нарича Чайлдърс и е призовано да бъде военен. За себе си и за добрата си защита, Чайлдърс се нуждае от адвокат, който самият вече е бил в битка, с други думи, в лайна. Така полковник Ходжис се завръща на сцената, вече не е на активна служба от пролога поради контузия и няколко семестъра закон.
Почти изглежда естествено, че сценарият може да оспори бойния дух и чувството за справедливост на американския войник. Но режисьорът посяга твърде набързо в кутията на кинематографичната защита и показва ръководителя на „Национална сигурност ? при унищожаването на единствената видеокасета от сградата на посолството в Йемен. В крайна сметка филмът се лишава от единственото истинско напрежение, защото освен унищожената лента няма свидетели и доказателства, че цивилните наистина са притежавали оръжие. Освен това на някои места самият обвиняем вече не изглежда толкова сигурен в случая си. Истинският извор на историята, „бойните стандарти“, се откроява сам по себе си.
В крайна сметка кратката характеристика на двете водещи фигури не е достатъчна, за да пренесе психологическата игра в съдебната зала на публиката. Томи Лий Джоунс все още гризе раната от преди 28 години, но не получава много повече опит, освен може би за малък проблем с пиенето, а Сам Джаксън е войник без семейство. Двамата определено могат да извлекат много от ролите си, особено в общите сцени, но в крайна сметка трябва да се запълнят 128 минути и обяснителното очакване в сценария задържа вниманието само върху героите, а не върху симбиозата на героите и историята.
Фридкин поставя бойните си сцени, които доминират през първото полувреме, с яростна бравада. Зрителят е обзет от насилието и жестокостта на въоръжените конфликти и дори централната акция срещу цивилните става правдоподобна. Ако няма какво да се почувства през първата половина на фалшивия героизъм и патос, сцената се превръща от военния филм в придворна драма с горчив вкус на прославена войница. Няма съмнение, че Правилата за ангажимент трябва да бъдат истински хит за американската публика. Но със здравословна, европейска дистанция, вместо развлекателна стойност, отново възниква политическият въпрос за легитимността на американската световна полиция. Филмът се фокусира върху напрежението и забравя да критикува критично определени гледни точки в своя вреда.
В ролите: Джейсън Шарцман, Бил Мъри, Оливия Уилямс, Сиймор Касел, Брайън Кокс, Мейсън Гембъл, Сара Танака и други.
Режисьор: Уес Андерсън; Сценарий: Уес Андерсън, Оуен Уилсън; Камера: Робърт Йоман; Музика: Mark Mothersbaugh; Монтаж на филма: Дейвид Мориц
САЩ/1998; около 89 минути
Всеки, който всъщност се осмели да гледа филм, за който не е чувал и който е вече на 2 години, може да се смята за късметлия, че е поел този риск. Защо в крайна сметка Buena Vista Rushmore все още се предлага в Германия, изглежда също толкова загадка, колкото не беше отпускана преди 2 години. Рядко критиците и зрителите са еднакво доволни от филм. И изведнъж го нямаше, почти не играеше и виждаше още по-рядко. Остава загадка или може би може да има нещо общо с изискванията на публиката, но това би било доста гадно, защото Ръшмор е определено интелигентна комедия, която работи точно толкова перфектно, колкото и драма.
В дебюта си във филма Джейсън Шарцман стои като обърканата глава Макс Фишер в централната вихрушка на събитията. Според реакциите по това време и реалното качество на презентацията, името и лицето на Шварцман трябва да бъдат на устните и очите на всички. Но пътищата на Холивуд са непостижими. Уес Андерсън изпраща с мисъл президент на най-малко 25 семинара в кампуса на частното училище „Ръшмор“, което той сам основава, но не успява по задължителните предмети. Независимо дали става въпрос за работилницата за ракетостроене или театралното представление по сценарий на Дейвид Мамет, от което родителите бягат в шок, Макс Фишер може всичко, прави всичко и може да бъде най-популярното от всички момчета. Далеч от това, Макс е далеч по-напред от възрастта си и парадоксално е, че реагира на това по детски. Той се влюбва в учителя си по английски Крос (Уилямс) и се разпада с най-добрия си приятел индустриалецът Блум (Мъри). Блум също признава привлекателността на Розмари Крос.
Уес Андерсън не оставя грубия хумор на комедия от гимназията да се влее в режисьора или в сценария му. На заден план, често подъл и винаги два сантиметра над земята, режисьорът и авторът доказва колко важен е той за своите герои и историята. И независимо от ситуациите или реакциите, в които той изпраща първокласни актьори, Андерсън изобщо не е готов да им даде нелепост. Независимо дали са Шварцман, Мъри или Уилямс, те се разкриват на зрителя с лекота, че винаги остават хора, колкото и луда да се развива наистина откъснатата история. Но далеч от това, ако искате да объркате настрана с прекаленото.
Академията Rushmore си заслужава пътуването и няма да разочарова никого, особено американската аудитория, фиксирана на пай, но Rushmore може да се справи и с това. Човек трябва просто да се научи да разбира как Макс Фишер би искал да построи аквариум на свещеното футболно игрище в училището.