Портрет на оперната певица Елза Драйзиг Пея, докато дишам - култура - Tagesspiegel Mobil
Като лирично сопрано тя е падаща звезда. Сега Елза Драйзиг представя първия си компактдиск - и ще пее в „Медея“ в Държавната опера от неделя. Портрет.
Глас, който веднага ви кара да седнете и да забележите. Елза Драйзиг има лирично сопрано с ослепителна светимост и безкраен брой аспекти. Въпреки плаващата лекота, гласът й има жизнена сила, която обещава голямо бъдеще. Драйзиг е член на ансамбъла на Берлинската държавна опера от сезон 2017/18, където пее водещи роли като Памина и Евридика. Следващата възможност да я изживеем идва съвсем скоро: от неделя Елза Драйзиг ще влезе в ролята на Дирсе в „Меде“ на Херубини заедно със Соня Йончева. От 25 ноември тя пее Даян в „Hippolyte et Aricie“ на Рамо, от 13 януари ще пее Наташа на световната премиера на „Violetter Schnee“ на Beat Furrer.
Елза Драйзиг впечатли в Екс-ан-Прованс през лятото на 2017 г. в „Кармен“ от Жорж Бизе като лъчезарна Микаела, която нямаше абсолютно нищо добро за себе си и в интерпретацията на Дмитрий Черняков се превърна в истински конкурент на героинята. Ако я попитате за тази концептуално доста обемна постановка, тя яростно защитава концепцията: „За мен беше перфектно, защото Микаела може да бъде много скучна, тук тя беше изключително манипулативна! Радвам се, че това беше първата ми Микела, дори не бях живял така скучно. "
Винаги се е чувствала като оперна певица
27-годишният младеж има френско-датски корени и е израснал в оперно семейство. Майка й е оперна певица, баща й също, а оперните певци също са й леля и братовчед. На шестгодишна възраст тя пее в детски хорове, в матрисите на Операта на Кралския дворец на Валония и Националната Опера на Лион в продължение на десет години. „Но на 17 си помислих, сега трябва да намеря гласа на моята жена. Ларинксът ми все още беше поставен много високо. Беше много работа да открия себе си и като жена. Но винаги пеех. Никога не е ставало въпрос дали съм оперна певица. Току-що съм бил там от петгодишен. "
Драйзиг учи в Консерваторията в Париж и в Университета за музика и театър "Феликс Менделсон Бартолди" в Лайпциг.През 2015 г. печели втора награда на конкурса Queen Sonja в Осло и първата награда и награда на публиката на конкурса "Нови гласове" . Тогава това се случи в бърза последователност: 2016 победител в конкурса за пеене „Operalia“, откритие за пеене в „Victoires de la musique Classique“, млад изпълнител на годината в списание „Opernwelt“ От 2015 до 2017 г. е член на Оперното студио на Държавната опера, преди да стане постоянен член на ансамбъла.
Тя игнорира класическите фенове на вокала
Очевидно толкова директната вокална кариера на Елза Драйзиг всъщност е необичайна за лиричен сопран: „Знаех дълбоко в себе си, че съм сопран, но съзнателно започнах като мецосопран. Исках да намеря женския си глас, тоест да вляза в тялото, за да проследя цялата чувственост в гласа, а не само интелектуалността. “Широчината на нейния репертоар, който варира от барока до наши дни, също е поразителна за такава млада певица. „Наистина има какво да дам в италианското бел канто и френския романтизъм. Massenet, Donizetti, бивш Verdi. През февруари дебютирах в ролята си в „Травиата“ и там наистина се чувствах като у дома си. "
Тя игнорира класическите вокални фенове с очарованието на собствената си естественост, когато представя луда смес, например с чисто новия запис "Miroirs", който варира от графинята на Моцарт до Жулиета на Гуно до убийствената последна песен на Strauss ’Salome. Представен е в оголена версия, разрешена от Щраус, но Саломе все още остава игра, която призовава за драматична атака. На въпроса как протича това с лиричното й разположение, Драйзиг уверено контрира: „Тъй като тук е на френски, работи. На немски имате Биргит Нилсон или Нина Стем в главата си. Няма сравнение на френски. "
Новата музика играе голяма роля в техния репертоар
Емоционалното съдържание и характер на фигурата са по-важни за нея от конвенциите на вокалните субекти. „Не става въпрос само за темата. Винаги се питам: това част ли е за мен като човек, като жена? Има части, които не искам да пея, като Мими например, защото осъзнавам, че мога да се изгубя в тази музика. Веризмът сега е твърде опасен за мен, по-опасен от Щраус, защото мога да пея Щраус като Лирико Спинто. ”Един от нейните вокални модели за подражание е Биргит Нилсон, недостижимата примадона на силно драматичното:„ Тя никога не се е разширявала, винаги е имала това малко Тръба! И мисля, че там ще отиде и гласът ми. Опитвам се да се запазя като лиричен сопран сега, това е здравословно за гласа и точно за моята възраст. Искам да пея по начина, по който дишам. Не с твърде голямо тегло, не в твърде висок регистър, искам да пея с целия си инструмент. Надявам се да вляза в клас Spinto (глас между лиричен и драматичен, редактор), защото по отношение на енергията съм тип Spinto. "
повече по темата
„Хензел и Гретел“ в Държавната опера Изгубени в приказната гора
Новата музика играе основна роля в необичайно разнообразния репертоар на Dreisig: „Това е много важно, можете да работите с композитора, това е нещо специално. В началото на световна премиера не знаете нищо! Все още всичко е напълно празно и трябва да конструирате всичко от себе си, малко по малко. Но вие също се озовавате с музиката. "