ПОРТРЕТ Мария Калас - „Ла Дивина“, изключителен глас, белязан от трагична съдба; Радио Румъния
В понеделник, 2 декември, се навършват 96 години от рождението на сопраното Мария Калас, която се смята за най-великата изпълнителка на оперна музика през втората половина на ХХ век, поради което е наречена „Ла Дивина“ ”,„ Кралица на текстовете ”или дори„ Опера Библия ”. Тя майсторски озвучи много интересни персонажи на сцената, очарована от поколения с гласа си, невероятната вътрешна сила, която излъчваше, красотата и възвишената си лиричност, но животът й беше безкраен сюит. на капризи и нещастни моменти, на разрушителни и понякога бурни страсти, които белязаха трагичен живот, приключиха твърде рано.
Сесилия София Анна Мария Калогеропулос, с името си по рождение, видя бял свят на 2 декември 1923 г. в Ню Йорк, в семейство на гръцки имигранти, Георгиу Калогеропулос и Евителия Димитриадес.
Като дете, на петгодишна възраст, Мария Калас е блъсната от кола и остава в кома в продължение на 22 дни, но след това по чудо се възстановява, инцидентът остава без големи последици и детето расте нормално, показва музикални наклонности и започва да вземете уроци по пиано.
Когато тя навърши шест години, баща й смени името й на Жорж Калас и отвори аптека в Манхатън, Ню Йорк.
През 1938 г. Мария - тогава много дебело момиче, носещо големи очила за късогледство - е приета в Атинската консерватория и учи пиано при Мария Тривела, италианска певица без особена слава, но със забележителен педагогически талант, но, в същото време той взема уроци по пеене. Години по-късно Тривела си припомни първото си впечатление от своя ученик: „Тонът на гласа й беше топъл, лиричен, интензивен; той се разпространяваше наоколо, блестеше като пламък и изпълваше въздуха с мелодични отзвуци, като карион. Във всеки случай беше удивително явление или по-скоро голям талант, който изисква контрол, техническа подготовка и строга дисциплина, за да заблести истински. ".
Дебютът на Мария Калас се състоя на 11 април 1938 г. в зала Парнасос, в края на рецитала, представящ дует от Тоска.
През 1939 г. той участва в студентско шоу, в което играе ролята на Сантуца в „Cavalleria Rusticana“, на Пиетро Маскани, за което печели първата награда на консерваторията. Гласът й звучеше по-скоро като драматично сопрано, така че педагозите, с които учи, се опитаха да работят с нея, за да разширят вокалния си диапазон и да изтънят тембъра.
Между 1942 и 1945 г. той играе различни роли на сцената на Кралския оперен театър в Атина, в спектаклите „Il Mercante di Venezia“ от Марио Кастелнуово-Тедеско, „Фиделио“ от Лудвиг ван Бетовен, „Der Bettelstudent“ от Карл Мильокер и „ Тоска “от Джакомо Пучини.
През 1945 г. се завръща в Ню Йорк, където се явява на прослушване в театър Метрополитън Опера, но без успех. По-нататък усъвършенства актьорската си техника и през януари 1947 г. дебютира в Чикагската опера, с участието си в „Турандот“ на Пучини.
През юни 1947 г. тя е наета в Арена във Верона, където дебютира в главната роля в операта „La Gioconda“ от Пончели, а година по-късно се появява за първи път в главната роля в операта „Норма“ от Винченцо Белини, на сцената от Флоренция, записвайки първия наистина забележителен успех, интерпретацията на известната зона Каста Дива остава ненадмината и до днес, според специалисти.
Верона също му предлага възможността да се срещне с Джовани Батиста Менегини, богат индустриалец и голям любител на музиката, който е бил с 37 години по-възрастен, а на 21 април 1949 г. двамата се женят, Менгини поема ролята на театрален агент. на артиста, осигурявайки нейния контакт с най-важните оперни сцени в Италия. Менгини не знаеше как да плува, да танцува или да играе на карти, той говореше само за здравето, времето и храната, а по време на пустинята хъркаше наведен. Мери би казала: „Моят състезателен кон е победителят.“.
От друга страна, Мария винаги е имала специален апетит към храна, за което свидетелстват нейните 90 килограма. Изведнъж й хрумна идеята да отслабне, но подходът щеше да се превърне в голям здравословен проблем, състоянието й да стане непоносимо, след поглъщане на тения с шампанско, с ясното намерение да й помогне да отслабне. Паразитът обаче причинява странични ефекти, косата й пада и особено гласът й трепери при високи ноти, но все пак е защитена от по-сериозни последици, които могат да възникнат от такова лечение: менингит, епилепсия или дори деменция. Режимът й за отслабване продължи повече от година и резултатът беше загуба от около 30 килограма.
Декември 1951 г. е моментът на ново предизвикателство, началото на сезона "Teatro alla Scala" в Милано по повод появата й в "I vespri siciliani" от Верди, нов епохален триумф на художника, белязан от неудържими аплодисменти и безкрайни "бисове".
През следващите години той гастролира във Верона, Венеция, Рим и Чикаго, в „Метрополитън опера“ в Ню Йорк, присъствието си в „Ковънт Гардън“ в Лондон, с „Лусия ди Ламермур“, „Аида“, „Ил Троваторе“, „Ла Травиата ”или„ Норма ”обаче не могат да получат заглавната роля в„ Макбет ”на Верди в Ла Скала в Милано.
Ако в артистичен план това е период на успех, личният живот на Мария Калас е изключително забързан и не съвсем щастлив, дивата преминава през безброй извънбрачни любовни ескапади, като тези с режисьора Лучино Висконти, Франко Зефирели или тенора Джузепе ди Стефано.
На 2 януари 1958 г. първите истински проблеми с гласа на художника трябваше да се появят в „Норма“, в Рим, шоу, проведено в чест на италианския президент по това време Джовани Гронки и съпругата му. Упадъкът на легендарната оперна певица не е причинен от усилията да принуди нейния глас или други външни причини. В края на първото действие, след което зрителите се обявиха за разочаровани, Мария Калас напусна сцената чрез уволнение. „Това не беше прищявка, тя наистина беше болна, страдаше от трахеит и ларингеалните мускули вече не я слушаха. Това беше началото на края ", биха казали италианските експерти след години.
През септември 1959 г. той получава покана от богатия гръцки корабособственик Аристотел Онасис на круиз с яхтата си "Кристина", заедно с други личности от международния противопенда, двамата се познават отблизо и започват любовна история на луда страст, или по-точно „Разрушително и насилствено“, както тя обясни по-късно. Това беше моментът на раздялата със съпруга й и началото на връзка, в която Онасис прояви ревността си по най-разрушителните начини, като една от основните последици беше, че Мери беше държана далеч от артистична дейност.
Това беше периодът на луксозен живот, с богати приятели, елегантни места, скъпи бижута, лъскави дрехи, а зад „сцената“ се разгръщаха приливите и отливите на агресивното поведение, което се влошаваше от ден на ден. Имаше съобщения за нейните настроения и кризи, тя установи, че зад кулисите шамарира партньорите си, че се е превърнала в маниак на процесите и че всъщност атакува полицаите, които са й призовавали да се яви в съда. Някои вестници просто я наричаха "Тигър".
Последният й успех може да се счита за появата през 1965 г. в "Tosca", в Ню Йорк.
Следват годините на художествен упадък и животът ще бъде също толкова безмилостен с нея, когато Онасис се жени за Жаклин Кенеди, вдовицата на бившия американски президент Джон Кенеди, която беше убита в Далас на 22 ноември 1963 г. Това беше ударът. на благодатта за нейния артистичен и сантиментален живот и малко утеха идваше от факта, че Мери и Аристотел продължиха да се срещат, като в последна игра на любов и нерви ...
През 1973 г. той отива на световно концертно турне с тенора Джузепе ди Стефано - но Мария Калас е сянка на най-успешния художник на времето - пътуването приключва през 1974 г., в Сапоро, Япония, последното появата им на публично място.
През 1975 г. Аристотел Онасис пристигна в болничното легло, страдайки от рядко заболяване, от което страдаше от известно време: миастения гравис, хронично състояние, което причинява прогресивна слабост на доброволните мускули. Джаки остана с него няколко дни, забранявайки на любовницата си. След като си тръгна, Мария се шмугна в главата на леглото му, полудяла от болка. Краят на магната обаче дойде много по-рано, отколкото се очакваше, поради пневмония, усложнение на болестта, която го мелеше.
След този момент Мария Калас се оттегля в Париж, в забвение, в апартамента на Авеню Жорж-Мандел, сред депресиите, с много кученца и слуги, въпреки че през 1976 г. тайно е подновила репетициите в Шанз-Айзе ".
Много години след изчезването на Мария Колс, експерти Франко Фуси и Нико Паолило представиха резултатите от проучване, проведено в сътрудничество с Университета в Болоня, по време на научен семинар, който показа, че известният сопран страда от дерматомиозит, заболяване засягащи мускулите и тъканите, включително ларинкса. Това заболяване обикновено се лекува с кортизон и имуносупресивни лекарства, които в дългосрочен план могат да предизвикат сърдечна недостатъчност, която също би била причина за смъртта на сопраното.