Polytechnisches Journal - За почистването и възстановяването на маслени картини; от G
| Заглавие: | За почистване и възстановяване на маслени картини; от Г. Фийлд. |
| Автор: | Анонимен |
| Справка: | 1854, том 134/Miszelle 8 (стр. 317–319) |
| URL адрес: | http://dingler.culture.hu-berlin.de/article/pj134/mi134mi04_8 |
За почистване и възстановяване на маслени картини; от Г. Фийлд .
Маслените картини са изложени на влошаване и изкривяване: чрез замърсяване, разваляне на земята, потъмняване и обезцветяване на свързващия агент и лак, избледняване и други промени в цветовете, чрез напукване на тялото и повърхността, чрез влага, плесен, механично насилие, нецелесъобразно почистване и ретуш или пребоядисване и разваляне поради различни други естествени или случайни причини.
Първото нещо, което е необходимо за почистване и възстановяване, е да се придаде на картината оригиналната плоска повърхност, което се прави чрез разтягане или, ако картината е силно повредена, чрез издърпване, при което човек може, както и прехвърляне на картините върху нея ново платно в Лондон сега много добре разбрано. В случай на просто замърсяване е достатъчно измиване с гъба или мека кожа и вода и по-късно изтриване с копринен плат. Това триене също е случайно средство за използване, което допринася значително за запазването на снимките.
След като повърхността е положена плоско и картината е измита, първото нещо, което трябва да направите за почистване, е да премахнете лака, с който картината е покрита и затъмнена, а ако лакът е от прост характер, това обикновено се прави чрез изтриване или разтваряне, или комбинирани чрез химически или механични средства, когато, както обикновено се случва, лакът се комбинира с масла и различни примеси.
При отстраняване на лак чрез триене, ако е мек, напр. достатъчен е само лак от мастика, с кърпа с върха на пръстите, използвайки вода или не. Част от смолата се придържа към пръстите и при продължително триене отстранява лака.Този твърд вид ли е, напр. Copalfirniss, той се втрива с много фин пясък, чиито частици са кръгли и следователно не причиняват драскотини по картината от остри ръбове. Понякога се използват по-мощни средства, но те не трябва да се използват без опасност или вреда.
Разтворителите, които обикновено се използват в такива случаи, са различни алкали, алкохол и етерични масла, в просто или смесено състояние. От алкалите, амонякът с въглена киселина е единственият, който може да се използва със сигурност и с голяма ефективност за премахване на мръсотия, масло и лак от картина. Поради силата си обаче трябва да се напоява силно и да се използва внимателно; човек също трябва понякога да спре влиянието си върху картината, като я избърсва с гъба, потопена в чиста вода. Тези предпазни мерки са двойно необходими в случай на така наречените фиксирани основи, поташ и сода и те трябва да се използват само за отстраняване на онези петна, които не желаят да отстъпят на по-меките средства. Алкохолът и етерът действат по един и същи начин и тяхната сила също може да бъде умерена и неутрализирана чрез разреждане с вода. Всички тези средства обаче имат недостатъка, че затъмняват картината, така че човек често не знае, докато картината не е прясно лакирана или покрита с масло, до каква степен я е използвал или повредил.
Този недостатък обаче може да бъде избегнат чрез по-малко опасния и по-добър метод, при който картината лесно се почиства и лакира с повече или по-малко алкохол, смесен с терпентиново масло. В този случай духът на виното се нанася върху повърхността на картината с четка или много деликатен памук и когато след продължително триене течността си е свършила работата, нейното по-нататъшно и вредно въздействие върху картината трябва да бъде спряно, като се спре прегазвайте мястото с четка или памук, потопени в ленено масло и държани в другата ръка; така че човек продължава да работи, докато лакът се отстрани от цялата картина. Четката е за предпочитане пред памучната топка, като се има предвид нейният ефект при движение по нея, само памукът попива мръсотията и нечистата течност и лесно може да бъде заменен за нови. Голямото предимство на този метод е, че могат да се видят цветът и рисунката и да се наблюдава напредъкът в работата.
Когато е необходима повече сила. отколкото духовната смес може да осигури, могат да се използват по-мощните етерични масла или чист алкохол, в краен случай също смесен с етер, и ако те действат твърде силно, човек може да използва терпентиновото масло за себе си, или същото с Добавете ленено масло.
Сред другите гениални методи за почистване бихме искали да споменем и тези на приятел, който навлажни повърхността на картината преди нощ, обещаваща слана, остави я да замръзне през нощта и на сутринта внимателно изми всички нечистотии с влажна гъба.
Когато почиствате всяка картина, глазурните цветове и оцветяването като цяло страдат лесно, докато за възстановяването й са необходими много умения и преценка. За да се запълнят пукнатините и да се подменят части от земята, трябва да се използва шпакловка, направена от креда, лак и изсушаващо масло, което е малко по-бледо на цвят, отколкото изискват местните цветове, а в някои случаи и гипс. При възстановяване на случайно отделените бои се използва свързващо средство от голи лакове, защото ако се използва масло, то по-късно променя цвета си. Това е необходимо. но по-нататъшното оцветяване на всяка заслужена оригинална живопис никога не е разрешено.
Всяка картина страда от старост, така да се каже, тъй като маслото, което покрива цветовете, получава полупрозрачна кожа, която, ако е необходимо, трябва да бъде премахната чрез запълване на картината, след което последната е прясно лакирана и по този начин подмладена без да го лиши от зрелостта, която може да бъде придобита само с времето. Тази процедура трябва да се използва за всяко изображение, което си заслужава усилията.
Въпреки че сега описахме по-горе различни методи и случаи, в които те са приложими, не трябва да пропускаме да предупредим спешно срещу факта, че ако човек не е съвсем до бизнес, може да се намери някаква стойностна картина с по-мощни средства третирайте като гъбата, навлажнена с чиста вода. (Политехнически лист с бележки на Böttger)