Покана за участие „Редове г; слушайте, слушайте онлайн “; Консорциум Musica
от julienjugand Публикувано на 8/09/2015 Актуализирано на 8/09/2015
Покана за документи
Транспониране. Музика и социални науки
N ° 6 (2016): Помощни линии, онлайн слушане
Координация: Stéphan-Éloïse Gras и Peter Szendy
От 90-те години на миналия век слушането е обект на нарастващ интерес, независимо дали от гледна точка на неговата социална история, техническа подкрепа или философски проблеми. Поле - което със сигурност няма нищо хомогенно и което не може да се съдържа без остатък в рамките на това, което сега се нарича звукови изследвания - се формира в хода на произведения като тези на Джеймс Х. Джонсън (Слушане в Париж, 1996), Питър Шенди ( Слушане, история на ушите ни, 2001 г.), Жан-Люк Нанси (Слушане, 2002 г.), Джонатан Стерн (Звуковата минало, 2003 г.) и, напоследък, Мартин Калтенекер (L'Oreille divisée, 2010 г.), Майкъл Бул (звук Проучвания, 2013) или Veit Erlmann (Причина и резонанс, 2014).
Следователно има възраждане на въпроса за слушането. И това неотдавнашно внимание към слушането несъмнено казва нещо за промените, които преминават през съвременните ни практики като музиканти, музикознатели, изследователи, учени, художници, любители на музиката, потребители на интернет ..., накратко, за предметите за слушане като цяло.
По-конкретно обаче шестият брой на списание Transposition възнамерява да съживи този въпрос. Поставяйки този брой под знака на репликите за слушане, наистина е преди всичко да разгледаме контекст, който приканва да преосмислим слушането: а именно този за мащабното развитие през втората половина на 2000 г. от онлайн слушането. Докато той отдавна се позовава на поведението на относително маргинални слушатели под фигурата на аматьора или любителя на „пиратската“ музика, притесняваща цялата музикална индустрия, днес слушането на цифрови платформи е средство за достъп, предпочитано от нарастващия брой слушатели. Подобно на записа или радиото по тяхно време, би ли стриймингът се превърнал в съвременната, повсеместна и обща форма на „музикалния музей“? Както и да е, стабилизирането на практиките за цифрово слушане и медийните сигнали предизвиква както технологични и индустриални, така и икономически, политически или културни.
Освен преминаването на музиката към нови формати, този брой би искал също да постави под въпрос естеството и обхвата на значителни промени в слушането. Какви могат да бъдат ефектите от дигиталните технологии - разбирани като огромно движение на компютъризацията на музикални обекти едновременно като мащабна социализация на компютрите - върху слушането и върху слушащите тела? Залогът е по-специално в предписващия характер на форматите и операциите, на които се базират платформи като Youtube, Spotify, Deezer или Rdio.