Пиесата на Киршгартен Дортмунд; превръща Чехов в изродско шоу
Финал на дортмундския „Кирхгартен“. Нашата снимка показва ансамбъла.
Снимка: Биргит Хупфелд
Дортмунд. Твърде силно, твърде твърдо, твърде модерно: режисьорът Саша Хауеман не показва щастлива ръка в театъра на Дортмунд за „Der Kirschgarten“.
В бестиария на драматичната литература съществата на Антон Чехов са може би най-деликатните същества. Едно грешно докосване - и магията му вече не се виждаше. Те реагират особено чувствително на натиск: те се разпадат на нищо. Какво, от друга страна, може да издържи монолит като Шекспир.
Е, драмата на Дортмунд, за която „създателят на театъра“ на Томас Бернхард толкова се разболя в края на годината, че цялото премиерно внимание беше насочено към Чехов в студиото под театралния покрив, стана малко солидна с „Der Kirschgarten“. Първоначално, докато Саша Хауеман позволява на руското феодално общество да се търкаля като жонгльорска трупа на Фелини - те смъркат собствения си локомотив - все още има надежда. Игра в игра, изследване, което е хакнато. Незрелият може да бъде и да стане това, което Чехов разказва толкова фино.
Саша Хауеман покрива безмилостно момчетата. Актьорите трудно преживяват тази „черешова градина”
Любов Андреевна Ранджевская, собственик на земята и жена на ръба на финансите, се връща за последен път в имението на бащите си. Рундът се превръща във финал. Тук вече не цъфтят дървета, шумолят само записи на заповед. Издънка на крепостните привлича с необходимите рубли: това е Лопачин, плътският противник на елит, чиито дни дойдоха.
Никъде не се казва, че само обичайната граница на траур оживява комедията на Чехов валидно. Като изродено шоу, разбира се, с помощта на което режисурата на Хауман караше куклите да танцуват все повече и повече в тази двучасова и половина вечерна вечер, тя губи почти всичко, което определя нейното световно литературно величие: чар, мистерия, наука за душата.
Сценографският дизайн на Wolf Gutjahr ни дава изкусителната близост на вечерта. В удоволствие от цирка, старата среща от рампата на театъра като четвъртата стена се превръща в своята пластмасова противоположност. Фирс, старият слуга на Ранджевская, трябва да отвори три завеси за публиката, която не е на метър от мястото за игра. Почти всички седят на първия ред в Дортмунд. Така че може да сте близо.
Бетина Лидер се откроява от ансамбъла: възпитател на хора в зомби парада
Вечерта разкрива силите си, когато Хауеманс прави пауза в желанието си да потопи деликатната сатира на Чехов в каста, оцеляла в зомби барел. Там, където става тихо, там. Там, където Бетина Лидер, като приемна дъщеря на жестоката, непостоянна Ранджевская, всъщност формира човешки портрет. Песни играят продължителния живот на Варя в Disillusion толкова забележително, толкова отдалечен елементарен, толкова докосващ чист, че човек би раздал много от онази театрална мудност, която царува вечерта, която - о, колко скучна - в евтината липса на въображение за повече от тази доброта завършва с техно парти.
Доведен до последна ударна линия: превратът на Чехов на забравения слуга изкриви посоката на Хауман
Освен Бетина Лидер, ансамбълът се бори. За Фридерике Тифенбахер мечтаната роля на Ранджевская, която отдавна е извън този свят, се превръща в твърде силна лебедова песен от Булеварда на здрача. Франк Генсърс Лопачин усеща малко повече от повърхностно раздразнена любезност от очарователната роля на изскочилата течност.
И с последното появяване на Firs ’(Уве Шмидер), Hawemann премахва и грандиозния театрален удар на Чехов от„ черешовата градина “. В пиесата всички смятат, че лакеят е в болницата. Забравили са го като стар скрин в къщата. В Дортмунд можете да видите Firs нонстоп на финала: той хвърля конфети сняг. Вечерта ви оставя студени и без това.