Perfect World - Филмът започва преглед
През 1993 г. Клинт Истууд достига връх в кариерата си: през пролетта получава две награди „Оскар“ за безмилостната си уестърн песен и по този начин е възприет като важен режисьор от широката публика; през лятото той утвърждава статута си на звезда и като водещ актьор във филма на Волфганг Петерсен „В линията на огъня“ Магнит за проверка, който той има повече от две десетилетия. Следващата работа на Истууд като режисьор беше очаквана с голямо очакване, което беше увеличено от кастинга на главната роля с Кевин Костнър. Въпреки че „Perfect World“ в САЩ прекара сравнително трудно както с критиците, така и с публиката (тогава в Европа беше различно), в ретроспекция трилърът-драма е крайъгълен камък в кариерата на режисьора и звездата: Истууд направи една крачка отвъд жанровото отражение в "Безмилостен" и създаде шедьовър извън обичайните категории със собствено хладнокръвие и Костнър не само показа готовност да играе срещу образа на момчето си слънце, но и предложи едно от най-убедителните и призрачни изображения в кариерата си без да губи естествения си чар.
Тексас, 1962: Бъч Хейнс (Кевин Костнър) и Тери Пю (Кийт Сарабайка, We Were Heroes, The Dark Knight) излизат заедно от затвора Хънтсвил. Докато бягат, те нахлуват в къщата на самотната майка Гладис Пери (Дженифър Грифин, Ванилия Скай) и накрая вземат за заложник осемгодишния си син Филип (T.J. Lowther). В резултат на това напрежението ескалира между психопата Тери и нагласения Бъч, който скоро продължава одисеята в открадната кола сам с момчето. Похитителят става все по-голяма бащина фигура на срамежливия Филип, докато преследващите служители на реда, водени от шефа Ред Гарнет (Клинт Истууд), се приближават.
„Perfect World“ не е типичен трилър и точно поради това е толкова впечатляващ на почти всяко ниво. Истууд залага на развитието на характера, а не на действията, той отделя време за настроения и детайли. Атмосферата на тексаския хинтерланд през 60-те години е уловена в красиви изображения на Cinemascope от неговия дългогодишен редовен оператор Джак Н. Грийн: фон, който изглежда почти остарял и не случайно напомня на митичните пейзажи на Запада. Както във филми като „Bronco Billy“ и „Honkytonk Man“, собственото минало на Истууд като западен герой създава триене, което създава нов поглед към кинематографичното настояще. Престъпникът Бъч (Костнър поема старата роля на Истууд) вече не идва от прецизирано нищо като протагонистите на „Доларовата трилогия“ на Серджо Леоне или непознатия без име, а от общество на пропадащи бащи и авторитети.
Истууд, който първоначално изобщо не искаше да се появява във филма, заема заден план като изпълнител, както обикновено, и се наслаждава на алюзии за възрастта си, както винаги е обичал да прави в по-късните си роли до Gran Torino. Явно се забавлява и с закачките с Лора Дърн (Джурасик парк, Wild At Heart), която наистина е против тексаския мъжки клуб като криминалистката Сали Гербер. И в крайна сметка, с пълната тежест на екранната си личност, той осигурява незабравим момент на загуба. Във виртуозно заснетия финал не само размисълът за насилието и отговорността достига своя многопластов завършек и връх, емоционалното му въздействие трудно може да бъде сравнено с която и да е друга сцена в работата на Истууд.