ПАРАДИИ НАДЕЖДА -; # 160; интервю с Улрих Зайдл
РАЙ: НАДЕЖДА - интервю с Улрих Зайдл
"Тук имаме работа с огледален образ: когато виждам тези затлъстели юноши, знам, че това явление произтича от болно общество." Улрих Зайдл за третата част от трилогията му „ПАРАДИ“, „ПАРАДИИ: Надежда“
Това обяснява и намалената, почти абстрактна рамка, в която мястото, където се провежда диетичният лагер на филма, се отстранява от актуалността и реалността?
Улрих Зайдл: Младите хора, разбира се, са напълно изолирани. Къщата е в пълно усамотение, наоколо няма нищо. Те се издигат от нормалните социални условия, събират се и се пробиват в предположението, че оздравителен процес е в движение.
Във всеки случай в хода на този лагер няма реален диалог между възрастни и млади хора.
Улрих Зайдл: Мисля, че мотивът на родителите да изпратят децата си в диетичен лагер се основава на една страна в безпомощност, а от друга на желанието да успокоят съвестта си. По някакъв начин искате най-доброто за вашето дете. Лекарите или диетолозите, които се борят с темата, знаят, че шансовете за излекуване са изключително малки. Това е като пристрастяване, че ако сте го имали като дете, много вероятно е да не се отървете от него. В това отношение таксата е да се води на по-голямо ниво, което може да се сведе до пари и капитализъм. Защо имаме тази храна? Защо се предлагат тези захарни напитки? Защото индустрията ги създава и от тях могат да се правят пари. Не се обръща внимание на здравето на децата и младите хора.
В тази трезво потискаща обстановка на лагера лекотата влиза в сила чрез самите млади хора, особено когато са помежду си. Ако избегнат строгия набор от правила, тогава възниква надежда .
Улрих Зайдл: Да, слава Богу. Би било лошо да се покажат млади хора, които са депресирани и демотивирани, защото страдат от физическото си състояние. Но, разбира се, те страдат от затлъстяването си, по-малко, когато са от рода си, отколкото когато са изправени пред други връстници. Няма съмнение, че те имат комплекси.
Означава ли това, че изстрелът се е състоял като част от действителен диетичен лагер?
Улрих Зайдл: Така е. Въпреки това, диетичен лагер, който също организирахме в района на Wechsel/Semmering. Организирахме рамката и надзорниците и също така приготвихме за диета. Това всъщност нямаше желания ефект, тъй като след първата седмица на снимането имаше ден за посещение и родителите донесоха на децата си толкова много сладкиши и напитки, че им стана толкова зле, че можехме да забравим следващия понеделник като деня на стрелбата. Това също казва нещо.
В Австрия има редица лагери, които не се различават значително един от друг по отношение на подхода. Това, че лагерите работят под строгия диктат на дисциплина и ред, се случва в Америка. За мен беше важно да не го изобразявам в детски градини, а да подчертая този аспект на дисциплината.
Ако във филма има протагонист извън героите, това е сградата. Къде го намери?
Улрих Зайдл: Сградата е гимназия в Кирхберг на Вехсел, която принадлежи на Виенската епархия и е построена през 50-те години. По това време това е интернат за бъдещи свещеници. Търсихме една къща в страната. С тази къща бях много бързо сигурен, че това е, което искам. В Мария Алм също щеше да има колоритен спортен хотел. Видях филма по-скоро в трезвата строгост на гимназията. Не беше лесно да се получи разрешение за заснемане. След като инвестирахме много труд и време на това място, училището се премести обратно. Тогава нямах друг избор, освен да мина през по-висшата власт, за да опитам Виенската архиепископия, където тя работи в рамките на няколко дни.
И в „ПАРАДИ: Вяра“, и „ПАРАДИ“: Надявам се, че пространството е много присъстващо. Защо?
Улрих Зайдл: Стаята винаги казва нещо за хората и винаги допринася за това, което искам да кажа. В Анна Мария в PARADIES: Вярата може да се види в тази остаряла къща, върху която отдавна не е направено нищо, колко се изолира от света и се вгражда в безжизненост. В къщата на Анна Мария вече нищо не живее. Това също показва вътрешността на нея. Исках да покажа, че е клаустрофобична, че се заключва, дърпа завесите, дърпа щорите. И всичко има сянка, а начинът й на обличане или коса също е много строг и студен.
РАЙ: Надеждата беше за нещо друго. Сградата не казва нищо за децата, те идват там отвън, но казва нещо за принципа на реда, как се справяте с тези деца.
Една сцена дразни и изненадва с много озадачаващ момент между изгубилата се Мелани и лекаря. Как е вашият подход към тази сцена?
Улрих Зайдл: Това беше просто моята идея да намеря снимка, която определя докъде може да стигне между двете. Той не се забърква с нея. Той не я малтретира, но я помирисва. Той копнее за нея или я желае и може да направи точно това, без да се обижда върху нея. Исках да направя видимо в тази сцена какво работи в него.
Вашите снимки придобиват сила и плътност от филм на филм, не на последно място поради тяхната геометрична лаконичност, която в трилогията често се определя от линията. Създава се впечатлението, че разказвате все повече и повече с все по-малко снимки.
Улрих Зайдл: Вероятно не е за нищо, че фотоизложбата в берлинската галерия CO и фотокнигата, които ще бъдат публикувани по време на Берлинале, се обединяват. По мое искане изображенията трябва да функционират като отделни изображения, а не само в потока на разказ. Това е наблюдение, което кураторът на изложбата също спомена на пресконференцията в Берлин като интересно движение към фотографията, докато създателите на филми често поемат обратния път от фотографията към филма.