Отвори си очите

Отворете очите си (1997)
Vanilla Sky (2001)

Камерън Кроу


Отвори си очите
(също под заглавието: Виртуален кошмар - отворете очите си)
(Абре лос ойос)
Испания, Франция, Италия 1997 г., 117 минути
Режисьор: Алехандро Аменббар

Сценарий: Alejandro Amenбbar, Mateo Gil
Музика: Алехандро Аменббар, Мариано Марин
Директор на фотографията: Ханс Бурман
Монтаж: Марна Елена Синц де Розас
Дизайн на продукцията: Волфганг Бурман, Карола Ангуло

Актьори: Едуардо Нориега (Чесар), Пенелопе Крус (София), Чете Лера (Антонио), Феле Мартнес (Пелайо), Найва Нимри (Нурия), Жерар Барай (Дювернуа), Хорхе дьо Хуан (изпълнителен директор на удължаването на живота), Мигел Паленцуела (Комисар), Педро Мигел Мартнес (главен лекар)

Снимките могат да заблудят. Изображенията могат да бъдат манипулирани. Рекламата работи с тази възможност. Но не е нужно да се прибягва до такива механизми на силата на образите, както испанският режисьор от чилийски произход Алехандро Аменббар („Faszination des Grauens“, 1996; „Другите“, 2001) даде ясно да се разбере в своя шедьовър от 1997 г. „Abre los ojos“. Успехът на този филм, особено в самата Испания, където той стана нещо като култов филм, накара Камерън Кроу да го преработи през 2001 г. с Том Круз, (също) Пенелопе Круз, Камерън Диас, Джейсън Лий и Кърт Ръсел в главните роли. Кроу разказа историята до писмото във „Vanilla Sky“, дори ако първоначално представи Дейвид Амес - Cysar във версията му - като партньор в компания и американизира целия сюжет. Както и при другите римейкове, като „Безсъние“ на Кристофър Нолан (2002), римейк на „Сън на смъртта“ (1997) на Ерик Скьолдджджрг, цялата тежест на това, което кара холивудското кино, влиза в игра.

Създава уютна, топла близост до фигурите. Тази близост може да означава както да си близо, така и да си далеч. Том Круз, отначало Playboy, в края на човешкото същество, подредено до нормалност, е точно като теб и мен. Едуардо Нориегас Цесар, от друга страна, „запазва” възможността, избора между отхвърляне и одобрение и най-вече - това, което е много по-важно - Аменббар поставя този въпрос за възможността за идентификация в контекста на действие, история, която има ръце и крака и не е в някакъв нежен, но въпреки това американизиран героизъм. В „Vanilla Sky“ на Кроу сюжетът се мутира във външна рамка, която служи само на героичната история: Том Круз се оказва обратно - американската мечта. Пенлопе Крус, амбивалентната, понякога любяща, понякога студена, бляскава фигура в „Отвори очите си“, има формата на симпатичното момиче в съседство във „Vanilla Sky“, с което се срещате по време на джогинг в Сентрал Парк и с което се радвате на малки разговори Има.

Ето защо „Vanilla Sky“ е лош филм? Харесах го, въпреки че работи с типичните илюзии на масовото кино, които не са далеч от нашата култура и манталитет, но са част от тях. Оригиналът от Amenбbar е много по-честен. На фона на това сравнение на двата филма парадоксът е, че манипулируемостта чрез изображения в Amenbbar е много по-ясна и в известен смисъл по-явна, отколкото в Crowe и „Open Your Eyes”, въпреки това, тя има по-голяма достоверност и честност. Версията на Crowe води обратния път към предполагаемата сигурност на съществуването. Amenbbar оставя всичко отворено.

Чесар (Едуардо Нориега), богаташ и женкар, се събужда два пъти. Бръсне се, поглежда се в огледалото, облича се, отива на подземния паркинг. Могъщата двойна порта се отваря като очите на гледащия. Сисар излиза, малко след 10 часа сутринта е в Мадрид. Но улиците са пусти, няма трафик, мъртъв град. Излиза, броди наоколо. За втори път будилникът тананика „отворете си очите“. Сисар сънувал. Той отново става, бръсне се, облича се, влиза в подземния паркинг, портата се отваря и улиците - както обикновено - са пълни с автомобили, хора и шум.

Cysar няма твърда приятелка. В момента жената, с която спи, но отдавна е спряла да иска да спи, е Нурия (Найва Нимри), която не само забелязва как иска да се отърве от нея, но е дълбоко наранена и разочарована. На рождения си ден приятелят на Сисар Пелайо (Феле Мартнез) се появява с красивата София (Пенлопе Крус), която Сисар веднага избира да наследи Нурия. Сисар не се съмнява, особено не в себе си, да получи София.

Когато излиза от апартамента й и иска да се отдалечи, той вижда Нурия, облечена в червено, в червената й кола, която го чака. Тя го убеждава да влезе. Тя потегля и изведнъж препуска по улицата, все по-бързо и по-бързо. „Вярвате ли в Бог?“ Тя пита Кесар и кара с висока скорост до стената.

До този момент филмът изглежда (почти) като любовна история, без любов от страна на Сисар, с разочарована любов от страна на Нурия. Само началната сцена на събуждане "два пъти" показва пълзяща несигурност, на неща извън сигурността, на пълен контрол. Усещането за сигурен живот обаче бързо се връща. В крайна сметка събуждането за първи път беше само мечта. Въздишка на облекчение, облекчение, но само за кратко.

Инцидентът изглежда променя всичко. Нурия е мъртва.Цесар оцеля, тежко ранен и с обезобразено лице, лице, което по нищо не отстъпва на актьора от филм на ужасите, същество като във "Франкенщайн". Сисар е бесен. Лекарите му дават малко надежда да изглежда така, както е изглеждал преди инцидента. Предавате му маска от гъвкав материал. София и Пелайо реагират негативно на Кесар. Една сутрин София намира Цисар да лежи на улицата пред апартамента си, събужда го и го отвежда в дома си. Те спят заедно. Но отчаянието на Сисар се превръща в лошо пътуване. Изведнъж не София е в леглото, а Нурия. Той държи възглавница на лицето й.

Разказва всичко това на психолога Антонио (Чете Лера). Изглежда, сякаш Сисар е удушил Нурия, която беше убита в автомобилна катастрофа. Сисар, маскиран в психиатричното отделение, също казва, че лицето му изведнъж изглеждало като преди. Той разказва за човек, който го преследва и който се оказва управляващ директор на компания, наречена „Удължаване на живота“, вярва в някакъв заговор срещу него .

Amenбbar увеличава до крайност абсурда, кошмара, смесицата от реалност и лудост. „Open Your Eyes“ броди из жанровете на научната фантастика, ужасите, криминалния филм, психологическата драма и оставя всички въпроси за външния вид и реалността, реалността и въображението отворени до края. Въпреки всички загадъчни събития и загадъчни герои, филмът развива вътрешна логика и динамика, която очевидно позволява няколко решения на „горящите въпроси“, пред които трябва да се изправят Сисар и зрителят.

- научна фантастика за мистериозна организация, която печели парите си с „удължаване на живота“;

- психологическо изследване на мъж, който е откъснат от самоувереността и самоувереността си, чиято арогантност го заблуждава;

- "критичен за медиите" анализ, който доказва, че киното може да бъде манипулация във всичките му нюанси.

„Abre los ojos“ е малко от всичко. Преди всичко обаче Аменбар пита за реалността. Какво всъщност е това? Сънищата, въображенията, заблудите са нещо различно от реалността? Сисар има три лица: лицето на красивия млад плейбой преди инцидента, обезобразеното лице след инцидента и лицето с маската. Любовта се появява два пъти във формата на Нурия и София. Нурия, облечена в червено и с червен спортен автомобил, червен, който означава любов, но и предпазливост. София от друга страна, красива, но доста незабележима, експанзивна, но също така отново резервирана, амбивалентна в чувствата си към Сисар. И двете жени изглеждат като образа и идеала на Сисар, който изглежда неспособен на любов. Неговият идеал става физически, но малко след това той се превръща в чудовище. Колкото бързо вижда желанието си реализирано във фигурата на София, толкова бързо се връща към нормалност, при която обезобразеното му лице изглежда като обърната отвътре вътре.

Цисар убива Нурия. Но Нурия умира два пъти. Тя усеща отхвърлянето от Сисар и се самоубива. Но тя има възкресение. Сисар не може да се отърве от нея. Той търси любовта и я убива едновременно. Убийството и смъртта не могат да ги изтрият от паметта му. Цесар не може да избяга от миналото си и от себе си.

Краят на филма разтваря историята. Ясно ли е? Несъмнено? Отворените очи на бръмчащия будилник замества Amenbbar с тъмно платно. Звучи глас и казва „Tranquilo Cеsar, tranquilo“. Този кошмар свършва ли? Кошмарът продължава ли без филмът да продължава? Очите са затворени, не можете да видите нищо, чувате глас, който се опитва да ви успокои, като някой, който е забелязал, че някой, който просто е бил заспал, е имал кошмар. Така изглежда и успокоява съвестта ни, че би могло, да, трябва да е така - всичко просто кошмар.

Amenбbar потапя аудиторията си в един несигурен свят, в който живее себе си. И го пуска също толкова несигурно с неясната надежда, че всичко може да е било само кошмар, ужас насън. Но какво означава „всичко“? Катастрофата, София? Психиатърът? Фирмата "Удължаване на живота"? Инспекторът? Приятелят? Нурия? Кой от тях беше мечта и кой беше реалност? И така Amenbbar също така показва как киното може да манипулира и да остави след себе си в несигурното това, което може да се „види ясно“. Нашите образи се разклащат в свят, в който непрекъснато мечтаем за сигурност, без да можем да я притежаваме или притежаваме, в който искаме постоянно да държим това, което ни е скъпо, без да можем да го поправим. Не само в това отношение е по-убедителен „Отвори очите си“ на Аменбар от римейка на Камерън Кроу.

Ванилено небе
САЩ 2001 г., 130 минути
Режисьор: Камерън Кроу

Сценарий: Камерън Кроу, по сценарий на Алехандро Аменбар и Матео Гил
Музика: Камерън Кроу ("I Fall Apart"), Paul McCartney ("Vanilla Sky"), Nancy Wilson ("I Fall Apart"), Hank Garland ("Jingle Bell Rock")
Директор на фотографията: Джон Тол
Монтаж: Джо Хътшинг, Марк Ливолси
Дизайн на продукцията: Катрин Хардуик

В ролите: Том Круз (Дейвид Амес), Пенелопе Крус (София Серано), Кърт Ръсел (Къртис Маккейб), Джейсън Лий (Брайън Шелби), Ноа Тейлър (Едмънд Вентура), Камерън Диас (Джули Джани), Тимъти Спал (Томас Типп), Тилда Суонтън (Ребека Диърборн), Майкъл Шанън (Арън)

Как лудостта и реалността могат да се объркат

(Досега) е известно, че режисьорът Алехандро Аменбар („Другите“) е психо-драматургичен мошеник. Неговият трилър „Abre los Ojos“ (1997) предоставя шаблона за новия филм на Камерън Кроу („Почти известен“) - и можете да разберете.

Лентата започва с кошмар за бизнесмена Дейвид Еймс (Том Круз) в Манхатън. Но Аамс се озова в реалността много бързо, вършейки работата си като собственик на издателство, което баща му беше изградил и му донесе значителна слава и в чийто надзорен съвет има седем членове, които биха искали да се отърват от бонвиванта. Но Aames има 51% дял.

Дейвид не е в обвързана връзка, но от време на време се среща с блондинката Джули (Камерън Диас), друга жена от поредица случайни познати жени.

След това, на партито си за рождения ден, Аамс среща красивата София (Пенлопе Крус), която го очарова, защото изглежда, че е точно обратното на всички други жени от околната среда на Дейвид, излъчва естествена сексуалност, оптимистична и амбициозна. Той веднага се влюбва в нея. След като той напуска апартамента й, Джули се появява кой го е преследвал. Тя иска да бъде нещо повече от спорадичен спътник на леглото на Дейвид. Той се съгласява да влезе в колата на Джули, за да разговарят помежду си, но Джули причинява автомобилна катастрофа от разочарование и огорчение.

Джули е мъртва. Дейвид оцеля, но трябваше да се подложи на операция на лицето, която обезобрази лицето му. Отчаян, той търси София и приятеля си Брайън (Джейсън Лий). Но те се отвръщат от него в по-голяма или по-малка степен, защото той не може да се справи със ситуацията си. Тогава Дейвид също е обвинен в убийство: на София. Все по-често той страда от заблуди и кошмари и най-накрая трудно може да направи разлика между желание, реалност и мечта. В затвора той говори с психолога Маккейб (Кърт Ръсел), който се опитва да разбере защо Дейвид (уж) е извършил това убийство. Дейвид покрива лицето си с маска; не иска да показва лицето си на Маккейб .

Филмът на Кроу започва като класическа американска любовна история между Джули, София и Дейвид. Има флирт, ревност, очаквания и разочарования влизат в игра. Том Круз играе безгрижния плейбой, София му позволява да се върти известно време. Изглежда всичко се случва по малко или по-конвенционален начин.

Но след автомобилната катастрофа всичко се променя, но нежно и последователно. Дейвид - и заедно с него публиката - все по-малко може да прави разлика между мечта и реалност. Извършил ли е убийство? Обезобразено ли е лицето му или не? Иска ли психологът, който трябва да оцени процеса, да му помогне? Браян ли е все още негов приятел или работи срещу Дейвид? Има ли заговор на седемте членове на борда срещу Дейвид, или той просто си го представя? Той спи със София, но изведнъж е в леглото с Джули; Джули отива в кухнята, София се връща оттам - мечти, конспирации, заблуда?

Става все по-ясно и в същото време по-озадачаващо как Дейвид се разкъсва между двете жени, без да знае дали все още са живи или само една от тях е жива, дали някой играе игра с него или той бавно, но сигурно полудява . Той иска София, но Джули продължава да се натиска между нея и Дейвид.

Той губи хватката си. Предишният му живот не само се смесва, идеите му стават по-неясни, страхът му се увеличава бързо, той вече не може да се ориентира. Вече не знае какво означават любовта и сексуалността, кои са приятелите му. Всичко се замъглява, става неясно, вече няма сигурна основа.

Кроу поставя историята точно в тази посока, с нарастваща несигурност от страна на зрителя, който до малко преди края на филма не знае какво всъщност все още трябва да се вярва. Игра на объркване, при която на пръв поглед съвършеният свят се превръща в хаос, без безопасна почва под краката ви.

Том Круз успява да превърне интелигентно усмихнатия плейбой в психически нестабилен, не само физически, но и психически изкривен, уплашен и отчаяно обитаван от духове. Уважение към това представяне. Пенлопе Крус не само играе интелигентна красавица, но и любящата жена, която е разкъсвана между любовта си и съмненията си относно напълно променения Дейвид. Кърт Ръсел мимикира психолога между висшия авторитет, признава слабости и нарастваща симпатия към Дейвид. Джейсън Лий убеждава като истински, истински приятел на Дейвид в частично спокойна, частично ядосана, отчасти леко цинична роля. И накрая, Камерън Диас изпълнява ролята си на руса жена, желана от всички мъже между копнежа по Дейвид и нейната болка за начина му на живот, както и привидно вечно усмихната фигура в мечтите на Дейвид.

Отначало бях видимо почти разочарован от привидно появяващата се конвенционална история на триъгълника. Но бързо се оказа, че това е заблуда, драматургичен трик, който със сигурност има своя чар. Кроу измисля от шапката история, която постепенно, отначало много спокойна, но след това все по-бързо и по-плътна, се разраства в един вид кинематографична психоза. От сцена на сцена ставате все по-несигурни относно това, което наистина (все още) се случва тук и какво са заблуди, мечти, идеални образи или евентуално психоза, параноя или дори конспирация. Краят на филма със сигурност е още по-отрезвяващ, дори ако човек все пак трябва да се съмнява дали тази резолюция е реалност или отново „просто“ мечта.

Реалността и заблудата, които първоначално бяха изразени в живота на Дейвид, от една страна в живота на плейбой, който живее през деня, без да се притеснява за други неща и други, а от друга страна, неговите кратки, но насилствени кошмари, се обръщат в течение на деня Филми. Алпите му стават истински натиск, превръщат се в неговия живот. Докато първоначално издърпва първа или втора сива коса, символ на илюзията му, че може да остане завинаги такъв, какъвто е, след автомобилната катастрофа му се показва все по-ясно колко бързо може да приключи този живот и съвсем други Нещата определят съществуването му.