Отначало също мислех, че всичко е куклен театър; Berliner Morgenpost
Кимване с глава. Поклащане на главата. Кимване, разклащане, кимване - връща се с бавно кимване. Челото до челото, двамата сякаш се гледат в очите. Тя го целува нежно. Бавно ляга на пода, жената го гали по главата, след което умира. Тя вдига поглед, направо в публиката.
Всичко се случва в тишина, не е необходим звук, който да разказва историята на любовта и смъртта, привързаността и страха. А има само две глави, направени от каучук, подобни на маска и привидно безизразни. Но бавните движения им дават израз, който оставя зрителя раздвижен. Това, което е забравено, е, че тези две глави съдържат само ръцете на Джулиан Ярнот Щайнберг, който концентрирано ръководи двете фигури.
Щайнберг е студент в Берлинската академия за драматично изкуство (HfS) "Ernst Busch". Неговата тема: кукловодство. „О, можеш ли да изучиш това?“ Често е първата реакция, когато 22-годишният младеж говори за работата си. Около десет млади хора започват своето четиригодишно обучение като кукловоди в HfS всяка година. Със средно само 70 кандидати, темата е, за разлика от драмата - има около 3000 кандидати всяка година, доста непозната. Много ученици често изобщо не планираха да учат кукловодство. Повечето от тях получават това образование чрез актьорско майсторство.
Стайнберг искаше първо да отиде на мюзикъла. Но като бас той не виждаше шанс за водещи роли там на неговата възраст. Кандидатства да учи актьорско майсторство. Там той не обичаше да му се дават роли, които изглеждаха подходящи за него. Това не беше предизвикателството, което търсеше. В куклени представления той се чувства свободен и възприет на сериозно. „Разбира се, куклен театър в началото звучи някак смешно, но има толкова много парчета, че можете да изразите много по-добре с кукли.“
Изпълнения и в ансамбъл Berliner
Бено Леман също потвърждава това: „Първоначално си мислех, че всичко е куклен театър, но то напълно разшири хоризонта ми“, казва 26-годишният. И така днес прави драма и куклен театър в същата степен, независимо дали като кукла в естествен размер в ревюто на Hanns Eisler в ансамбъл Berliner, като "Kikaninchen" по телевизията или сега като актьор в пиесата "Rot" заедно с Доминик Horwitz . "Куклен театър - това е само за деца. Можете ли дори да печелите пари с него?" Учениците по кукловодство в драматичното училище "Ернст Буш" многократно се сблъскват с подобни предразсъдъци. Маркус Джос, професор по кукловодство, вижда това като проблем с изображението.
Кукленият театър и предметите обхващат разнообразни иновативни форми на театър. Новите медии също са включени в ежедневието на курса и в представленията. Това включва семинари за анимационни филми и гостуваща професура за дигитални изображения, както и дискусията за това как да интегрираме дигитализацията на комуникацията в това, което се случва на сцената. Пиесата „faustleben.de“ в Schaubude Berlin, например, пое по този път и безцеремонно транспортира двама студенти в чата в света на Фауст на Гьоте.
Субектът обаче просто не може да се отърве от клишето за детска игра. Каспер първоначално е олицетворение на аморалността. "Този герой е всичко друго, но не и добър. Той е обсебен от секса и пържи децата си на тиган", казва професор Джос. Той е бил „педагогически кастриран“ едва през 20-ти век и сега казва: „И вие всички ли сте си измили зъбите?“ Но изкуството на куклата далеч надхвърля това. Куклите наистина са измислени фигури, но също така можете да направите прекрасно изкуство с тях, казва Бено Леман.
Първите две години на обучение се характеризират с теоретични предмети като история на куклен театър, дикция и сценични изследвания. Физическото обучение също съставлява голяма част от курса. 27-годишният студент Кристоф Леверман казва, че е страдал от болки в мускулите през първите няколко месеца. Той не беше знаел предварително какво всъщност се преподава в този курс. „Ако бях прочел графика, щях да танцувам на приемния изпит много по-рано!“ В понеделник той има степи и акробатика. Следват уроци по реч, пантомима и музика. Доброволните семинари като „Биомеханика на движението на тялото“ или „Сгъваеми челюстни функции“ предлагат на учениците много възможности да изпробват нещата. В свободното си време учениците създават свои проекти в куклени театри или представления в Ikea - като Benno Lehmann.
Леман и Херман са екип. Куклата му в естествен размер вече е възрастен мъж. "Първо трябва да го попитам дали е добре. Ела с мен, Херман." Бено Леман говори като възрастен мъж с почти разхлабени зъби, едната ръка в главата на куклата, а другата ръководи ръката. Може да го използва, за да свали шапката си като поздрав и от време на време обича да отпие глътка вино. Възрастовият инат и щипка нахален хумор вдъхват живот на Херман. Бено Леман посети с него дом за пенсионери. Възрастна дама беше преживяла толкова лоши неща, че така и не намери думите, за които да говори. Но тя успя да разкаже на куклата всичко това - и му благодари със сълзи. Леман казва, че куклата определено може да представлява неутрален човек, тъй като няма личен живот. Чорап над ръката и тенис топка на показалеца. Една проста фигура вече може да бъде завършена. Но движенията, които оживяват героите, правят изкуството.
Ръчните кукли пленяват зрителя с вътрешното си физическо движение и изумително диференцирани жестове, които ги карат да забравят, че това е само кукла. Персонажът трябва да стане част от кукловода. Точно това учат учениците-кукловоди в анимацията. „По някое време имахме целия фонд на сцената и всичко се раздвижи“, казва Джулиан Щайнберг и демонстрира колко лесно е това. Хваща запалката, лежаща на масата, имитира любопитството на малката фигура с няколко шума и тръгва с нея към пепелника. Полезният обект е забравен, родена е малка, донякъде нахална фигура, която почти губи равновесие, когато изглежда с главата надолу. Често можете да кажете много повече с куклите, отколкото с актьорството. Кристоф Леверман наистина прие ролята на Брехтс Баал, която изпълнява много пъти като актьор, когато я представя като марионетка за приемния изпит. Куклата може да казва неща, които на актьора не е позволено да казва. Като Каспър преди.
Изкуството вече в древна Персия
Още преди нашата ера, движещи се фигури са били използвани за религиозни церемонии, както показват археологическите находки. Докато се смята, че ръчният куклен театър е роден в Персия, Платон използва марионетка в древна Гърция, за да илюстрира човешката зависимост. По времето на Шекспир са написани многобройни пиеси за куклен театър и се появяват пътуващите театри на пазара, които все още често свързваме с термина куклен театър. Но едва през 19 век децата са предпочитани и впоследствие кукленият театър е използван за „народно образование“ и за пропагандни цели. Така беше и в ГДР, където имаше много държавни куклени театри, но след обединението те бяха затворени най-вече по финансови причини.
В днешно време има само няколко куклени театъра, които могат да си позволят да имат програма за възрастни. Защото е познат само кукления театър за деца, който внася в малките частни къщи парите, необходими за поддържане на съществуването им.
Няколко парчета за възрастни, като тези, които редовно се виждат в Schaubude Berlin, са истинско театрално изкуство. А учениците по кукловодство обичат да са на сцената. В този курс вие открихте това, което преди сте търсили напразно. Кристоф Леверман казва, че тук е много по-щастлив, отколкото някога би бил в актьорско майсторство. Те нямат нищо общо с предубедения образ на кукловода, който предпочита сянката зад сцената. „Никой не е отведен тук, който всъщност не иска да излезе на сцената“, казва той.
На шкафа на Щайнберг висят кукли. Марионетка, марионетка и малко пожълтяла кукла от плат. Два бутона за очи, главата виси над предната част. „Направих го сам“, казва той. За приемния изпит той изигра първата си история с него. Впечатляващо е какво тялото може да изрази без език. Кукловодството съчетава много изкуства като актьорско майсторство, куклен театър и физически театър, казва Бено Леман. И не само за деца. Историите често са актуални и имат много сериозен произход. Джулиан Щайнберг има две огледални плочки, които могат да бъдат разгънати в двете си ръце, така че да изглежда така, сякаш разговарят помежду си. „Слушай, когато хората минават покрай мен, те винаги казват: О, днес отново изглеждаш добре!“, Двата огледала чатят. „Хората имат предвид само себе си с това“, обяснява единият на другия. "Погледнете се в огледалото!" Ученикът държи двете огледала един към друг. - И какво виждаш? - „Нищо.“ Той отговаря и пада на земята. Остават само фрагменти.
Кукленството определено има своето място в съвременния свят на комуникация, не толкова далеч от YouTube и Facebook, както обикновено се предполага. Точно тук ще намерите покани за следващото сценично проучване или филми за планирането на вечерта от Knuffi и Holzi, сложна и с любов постановка на стоп-филм продукция. Приносите от Dark Kasperle също могат да бъдат намерени под видеоклиповете. Коментира се „Прашна сцена, свеж вятър“.