Оскар 2020 „Паразит“ доказва, че корейското кино е с 10 години напред пред GQ Франция
„Паразит“ е първият игрален филм на чужд език, спечелил наградата „най-добър филм“. Но всеки, който би видял това като признак на зрялост от страна на южнокорейското кино, греши: страната е прекарала един век, продуцирайки едно от най-интересните кина на планетата.
Освен ако не живеете в пещера - или наистина мразите субтитри - вероятно сте чували за филма „Паразит“. Това беше категорията фаворит за най-добър чуждестранен филм на Оскарите и за първи път южнокорейски филм беше в списъка.
Може би си мислите, че Южна Корея току-що се е научила да прави филми. Ако е така, ето какво трябва да ви кажа: не бихте могли да сгрешите повече и също така, как смеете? Южна Корея произвежда изключително кино от век и „Паразит“ е по-малко внезапен скок в качеството, отколкото знак за слепотата на Запада към киното в тази страна.
„В сравнение с японските или хонконгските филми историята на корейското кино е относително по-малко известна на европейската и американската публика“, каза режисьорът на паразитите Бонг Джун-хо пред американското радио NPR. „Надявам се, поради възможностите, които са създадени с Parasite, хората да разберат, че в корейското кино има много майстори.“
Говорихме с експерти за възхода на корейското кино, как тъмните и социални комедии са дошли, за да определят кинематографичната визия на една нация, и кои филми да гледате, ако сте излезли от „Паразит“ с жажда за Сеул.
60-те години: Първият златен век в Корея
Първият голям корейски филм беше „кинодрама“, обяснява Хюн Джин Чо, куратор на Корейския културен център Великобритания и директор на Лондонския корейски филмов фестивал. „Беше наполовина филм, наполовина театър и се казваше„ Праведното отмъщение “. Това беше направено от корейци по време на японската окупация. "
През 60-те години кратък период на просперитет произвежда това, което може да се счита за първата златна ера на киното в Корея. „През втората половина на века винаги имаше политически вълнения в Корея“, казва Джин. Но имаше кратък отстъп в държавната цензура между 1960 и 1961 г. Този глътка свеж въздух подтикна много създатели на филми да създадат нещо много оригинално. " Джин сравнява това с италианския неореализъм: подобна фаза в общество, което се праши след много трудно време. Други хора, с които говорих, го сравняваха с полското кино след комунизма. „Тъй като компанията е в дъното на дупката, тя вдъхновява артистите да направят нещо провокативно“, казва Джин.
Няколко филма се появяват от тази епоха, включително и този, който Бонг Джун-хо много пъти споменава като духовния предшественик на Parasite: The Housemaid. Издаден през 1960 г. - и достъпен безплатно в YouTube - подобно на Parasite е описан като „домашна готика“. В „Домашната прислужница“ учител по пиано моли новия си ученик за помощ, за да подпомогне изтощената си съпруга с домакинска работа: новодошълът, красив и странен, тероризира семейството и излага най-дълбоките им недостатъци. Housemaid е почти оперна мелодрама, базирана на вестникарска история, която взриви процъфтяващата средна класа в Корея.
„По-малко от десет години след края на Корейската война. Страната е напълно унищожена. Хората се опитваха да възстановят страната, но фокусът беше върху големите градове “, обясни Джин. Хората от провинцията се преместиха в Сеул, за да се възползват от бума в градовете, често завършващи като слуги в семейства от средната класа. „За първи път Корея има средна класа“, обяснява тя. Бонг Джун-хо посочва, че стълбите на семейната къща играят жизненоважна роля във филма, отчасти защото малко семейства са имали втори етаж по това време.
Корейската нова вълна
Както обяснява Хюн Джин Чо, след този кратък момент на артистична свобода през 60-те години Южна Корея изпада в „изключително потискащ режим“ според Джин. Д-р Агата Лулковска - старши преподавател по филмова продукция в Университета в Стафордшир - казва, че първата златна епоха е продължила след издигането на военното правителство на Парк Чунгхи през 1961 г. въпреки авторитарното му управление: „Корейското кино се превърна в динамична индустрия, вдъхновена от Холивудски практики “, обяснява д-р Лулковска. Всички страхотни филми от този период имаха проблеми с правителствените правила, от една страна, но създадоха нови очаквания и стандарти за формирането на корейската филмова индустрия. ".