Опера Перголези "Прислужницата" (La serva padrona)

Едноактна оперна бифа от Джовани Батиста Перголези по либрето (на италиански) от Джовани Антонио Федерико.

Герои:

ДОКТОР UBERTO, ерген (бас)
Серпина, негов слуга (сопран)
VESPONE, негов слуга (имитираща роля)

Между действията на такова силно формализирано забавление от 18-ти век, като оперна серия (италиански - сериозна опера, вид висока трагедия с известна монотонност, присъща на нея), беше обичайно да се добавя разнообразие чрез интермецо (италианско интермецо) - кратки музикални изпълнения в жанра на ниска комедия, които изискват само двама певци - сопран и бас - и понякога актьор от мим (т.е. актьор без вокал).

„Слугинята“ е написана, за да служи точно такова интермецо за собствената опера на Перголези с три акта „Гордият затворник“, традиционна оперна бифа, изискваща мъжко сопрано (кастрато) за женската роля и истински женски контралт за ролята на Краля на готите . Подобно на пет други оперни серии, които Перголези композира през четирите си години като оперен композитор, Гордият затворник пропада. Но „Прислужницата-дама“ постигна огромен успех. Двете странични шоута, от които се състои, могат да бъдат изпълнени - както и беше направено - като комедия за едно действие. Мелодиите на операта са прости и весели, а нейните обрати и образи, родени директно от комедията от 18-ти век, са не само много разбираеми, но и необичайно реалистични. Така се ражда музикалната форма, известна като оперна бифа, която има дълга и почтена история, а класическият й пример - „Прислужницата-дама“ - имаше почетен и също толкова дълъг сценичен живот. (Строго погледнато, тази форма може да се е родила пет години по-рано с La contadina, първото интермецо, основано на истинска пиеса. Но малкото творение на Pergolesi беше първото, получило широко признание.)

Перголези умира през 1736 г. на двадесет и шест години. Той така и не разбра, че десет години по-късно, когато италианска трупа поставя това негово малко парче в Париж, това е причината за оперната война, известна като Буфонската война. Тогава уважаваните Рамо и Люли написаха величествени и жалки произведения, които предизвикаха критично признание от интелектуалци като Русо и Дидро. „Слугинята на любовницата“ им даде оръжие, за да атакува официалното музикално забавление, обичано от краля. Между другото, кралицата предпочиташе тогава музикалните бунтовници. Резултатът от тази война бяха поне шестдесет брошури по тази тема, успешната оперна бифа на самия Русо, наречена „Магьосникът от селото“ (тя стана модел за „Бастиен и Бастиен“ от Моцарт), и почти двеста представления на Перголезийски шедьовър.

INTERMETZZO I

Уберто, уважаван неаполитански лекар, има двама слуги - прекрасно момиче на име Серпина и тъпа Веспоне. Оплаква се, че момичето не му носи закуска (шоколад). Когато слугите влязат, той се опитва да изнесе лекции и на двамата, като смята, че невниманието му към него е умишлено. Серпина не само не иска прошка, но и парира всеки упрек на Уберто. Не се готви шоколад - и какво? Собственикът ще се справи безопасно без него. Това кара Уберто да изпее първата си ария "Semper in contrasti" ("Винаги въпреки"), в която той продължава да се оплаква, но вече демонстрира известна слабост, от която Серпина не пропуска да се възползва. Тя му забранява да напуска къщата, дори заплашва да заключи вратата, а когато той се оплаква, че го боли глава, тя пее арията „Stizzoso, mio stizzoso“ („Защо трябва да се вълнувате толкова много?“), В което Uberto препоръчва да се вслуша в нейния съвет ... Тогава Уберто заповядва на Веспона да му намери съпруга - за да озлоби Серпина. Съпругата му, казва Серпина, всъщност е точно това, от което се нуждае. И кой може да бъде по-добра съпруга от нея, Серпина? И първата част на операта завършва с дуета „Lo conosco a quegli occhietti“ („Разбирам отлично“), в който Серпина убеждава Уберто, че той наистина е склонен да се ожени за красивата си очарователна прислужница, дори и да каже, че не го прави не искам, но Уберто настоява, че е напълно луда, ако мисли така.

INTERMETZZO II

Явно е минало известно време. И сега Серпина довежда Веспоне в стаята си, облича го във военна униформа, лепва му плашещи мустаци. Сега и двамата са в заговор срещу господаря си. Когато Уберто влиза, тя скрива съучастника си зад вратата и се включва в разговор с Уберто. Тя му казва, че тъй като той отказва да се ожени за нея и тя трябва да се грижи за собствените си интереси, тя се е сгодила за друга. Казва се Капитан Темпеста (италиански за Буря) и има ужасен нрав. Това отначало успокоява Уберто: опасността да се ожени за слуга е отминала и когато тя му изпява сантиментална ария за това как един ден той ще я помни с умиление („И Serpina penserete“ - „Знам, че ще ти е скучно“), неговата сърцето се топи. Той се съгласява да се срещне с този страховит войн. И докато Серпина си тръгва, за да доведе своя „младоженец“, Уберто признава пред обществеността, че искрено съжалява за горката. Освен това има едно обезпокоително обстоятелство за Уберто: от думите на Серпина става ясно, че нейният годеник изисква огромна зестра от него - четири хиляди крони, в противен случай той заплашва, че Уберто няма да се оправи. Уберто се страхува за столицата си. Е Темпеста Веспоне. След като получи подробни инструкции от Серпина за това как да се държи и какво да прави, той напълно добре изпълнява ролята си. Той заплашително нахлува в къщата (без да изрече нито дума) и дава ясно на Уберто (чрез Серпина), че му се изисква зестра от четири хиляди крони. Ако не го получи, той ще откаже да се ожени за момичето и освен това самият Уберто ще трябва да се ожени за нея. Когато Веспоне прави заплашителни жестове и започва да натиска Уберто, той се предава. Оказва се, че той самият не е против да се ожени за Серпин - тя е хубава, а парите ще останат непокътнати. Защитавайки Серпина, той й подава ръка - както в буквален, така и в преносен смисъл. Сега Веспоне сваля тоалета си и открива кой е той всъщност. Но Уберто вече не може да му се сърди. Напротив, той се свързва с булката си в очарователния дует „Perte io ho nel core“ („Какво чувствам в сърцето си“), в който те пеят колко щастливи са сърцата им (които, както се казва, бият до ритъмът на думите: типпити, типпити и таппата, таппата) и който завършва с две най-изящни и красноречиви фрази: