Онлайн доклади - Клод Бюлер; Премиера; Оръжия по здрач
Театър Базел, малка сцена
Световна премиера (12 септември 2013 г.)
Сътрудничество между Базелския театър и "Играчите на Ню Йорк"
Игра и режисура: Ричард Максуел
Сцена: Саша ван Реел
Костюми: Роми Спрингсгут
Музика: Даниел От, Ричард Максуел
Драматургия: Никълъс Елиът, Стефани Грейв
С Джим Флетшер, Зоуи Хутмахер, Брайън Мендес, Виктория Васкес, Ула фон Франкенберг, Агата Вилевска, Гари Уилмс
Музикално трио: Lanet Flores Otero (духови инструменти), Malte Preuss (електрическа китара), Sylwia Zytynska (вибрафон, перкусии)
На английски с немски подзаглавия
Оръжия по здрач
С.той винаги спира на едно и също място. Актрисата Изолда отчаяно гледа текста за "Тристан и Изолда", съпругът й Патрик я слуша. То стига само до: „И когато видях.“. Но това никога не се отнася за останалото: ". Смъртоносната рана на истинската ми любов". Раздразнена, тя прескача гадния пасаж, изисква следващата ключова дума, следващата, но една. Да чуем Патрик (Флетчър) да пита накрая: „Никога ли не сте се опитвали да кажете какво чувствате?“ Зак, точно в средата му ние психологизираме, което вероятно блокира потока от мисли тук. Примирена, тя изтрива въпроса: "Няма го. Беше там вчера."
А.За какво става въпрос "там"? Груб сценичен пейзаж. Няколко стола тук-там. Парчета картон маркират стая. Зад сцената прозява ров. Задната стена изпълва картината на рисуван пейзаж с хълмове, дървета: мрачни оцветени остатъци от кич, по-скоро представяне на хармонична идея, отколкото реалност. Светът на Изолда. В светлината на прожекторите изживяваме нейните плачещи спазми, истерични пристъпи, самосъжаляващата песен на жена на средна възраст, която вече не се чувства желана, до Патрик, строителният предприемач, който нищо не разбира и вижда неговата стойност в това, че все пак е там.
М.Изолда се надява на разбиране от Масимо (Уилмс), награждаван архитект и художник. Масимо говори добре, винаги твърде силно, изнася лекции за своята „основна работа“ като архитект - в същия тон, в който по-късно ще говори за сексуалния си опит с Изолда. Изолда иска да построи къща с Масимо, в този хълмист пейзаж на заден план, къща за нея и Патрик.
Д.двамата мъже скоро са в антимагнитно напрежение. Силният сблъсък между нарцистичния висш флаер и прагматичния буржоазен тип е само въпрос на време. Особено след като проектът на къщата се проточва. На пръв поглед Патрик иска да остави проекта изцяло на Изолда и Масимо, но от друга страна настоява Масимо да представи планове и бюджети. Изглежда, че Патрик подозира аферата между Изолда и Масимо, той пита Масимо: "Ще стигне ли до това: пистолети в здрача?" В допълнение към драмата, музикалното трио отстрани на сцената нашепва състояния на окачване или нервен дискомфорт от травматични акорди.
А.Това ще звучи като тежкокръвна "игра на проблеми". Но световноизвестният нюйоркски автор и режисьор Ричард Максуел, когото Базелският театър успя да спечели за премиерата на последната си пиеса със своите „Играчи от Ню Йорк Сити“, знае как да предизвика широкобудно внимание в аудиторията и дори смях благодарение на концентриран ансамбъл. Той просто нежно събира сюжета, поддържа тона лек и ироничен, но постепенно излага житейската криза не само Изолда, но и двамата мъже.
А.Би било въпрос да се отърсим от етикета на критиците „експериментално“, Максуел поставя историята си до голяма степен по права линия, почти като натуралистичен театър, с широк график, но без пренапрежение. Просто изградените, но дълбоко заредени диалози, които фиксират типовете герои повече, отколкото ги обогатяват с нови аспекти, могат да се следват спокойно по всяко време.
А.За Максуел не се фокусира върху психологията. Много повече той разказва как тези хора в разцвета на годините са хванати от здрача и как страшно държат заедно фрагменти от себе си. Мъжете автоматично се преобръщат в егоизъм, като поемат поетапно ръководството на проекта на къщата си или интерпретативния суверенитет върху тяхната сексуалност от Изолда, но самата тя се разтваря на фрагменти. Вероятно затова Максуел е разделил ролята си на три актриси, подобната на сфинкс Зоуи Хутмахер, чувствителната и саркастична Виктория Васкес и мелодраматичната оперна певица Агата Вилевска. Тя пее: „Ние сме духовни същества на физическо пътешествие“.
I.Тъй като Максуел оставя време за вокални интермедии, прескача събития, събира време, той създава атмосфера на сънища, където нещата могат внезапно да се появят и изчезнат. И така след театралната премиера на Изолда на "Тристан и Изолда", на която тя се спира в онзи гаден момент и заявява: в "Не съществувам", внезапният край може да дойде дори без извод. Приятелят на Патрик, чичо Джери (Мендес), казва на Масимо, че Изолда и Патрик го уволняват и той се отървава от проекта на къщата. Масимо изведнъж заговори много тихо, застанал там изгубен пред огромния пейзаж. Големи аплодисменти.
(Колумнистите са свободни според тях;
не трябва да съвпада с този на редакционния екип.)
С това редакторите поемат цялата отговорност и отговорност за рекламни банери или други приноси от трети страни или отделни автори, които публикуват свои собствени приноси в платформата OnlineReports, макар и със съгласието на редакторите. OnlineReports се опитва, доколкото е възможно, да не нарушава авторските права или други права на трети страни чрез своите публикации. Всеки, който въпреки това установи нарушение на такива права върху онлайн отчети, се изисква незабавно да информира редакцията, за да може незабавно да бъде премахнато оплакваното съдържание.