Олга Пикасо, портрет на любовник, който се превърна в арпия Revue Etudes
През февруари 1917 г. Пабло Пикасо беше в Рим, за да работи върху сценичната завеса и костюми за „Парад“, спектакъл на Серж дьо Дягилев и неговите „Балети руси“, по либрето на Жан Кокто и музика на Ерик Сати. Първата световна война бушува. Испания не е в конфликта. Пикасо остава в Париж, докато няколко от приятелите му са изпратени на фронта. Едва се е възстановил от траура на Ева Гуел и от любовта, за която свидетелстват много от кубистките му картини. В Рим той избягва от затворения свят на студиото и меланхолията, която го заплашва. Там той среща млада танцьорка от трупата Олга Хохлова. Пабло и Олга са в основата на зона на спокойствие, докато светът около тях се руши. Те се женят на 12 юли 1918 г. в руска църква в Париж.
Музеят на Пикасо връща тази среща към живота, брака, новия живот в красив апартамент и нова работилница в шикозния квартал на Париж, раждането на Павел, първия син на Пикасо, любовта, социалния живот, безпокойството. След това любовното предателство, когато Мари-Тереза, 17-годишна млада жена, пресичаща главните булеварди, става любовница на Пабло през 1927 г. Двойният живот, омразата, която се появява до окончателната раздяла в средата на 30-те години. Романс, история на изкуството, 350 творби и багажника на кабината със спомените на Олга, над 600 документа, поверени на музея от Бернар Руис-Пикасо, внукът на Олга и Пабло.
В посветените биографии Олга има грешна роля. Именно заради нея художникът би изоставил кубисткия плам за неокласическа жилка, вдъхновена от Ингр, за това, което Жан Кокто нарече „връщане към реда“. Именно заради нея той щеше да стане джентрифициран, оставяйки великолепната несигурност на бохемата за добре поддържани салони и често посещавани знаменитости. След предателството, което някои се оправдават като необходимо освобождаване, се казва, че Олга е преследвала Пабло заради нейната омраза и жестока дребнавост, както се вижда от ужасните портрети след красивите семейни изображения от началото на 20-те години.
В края на лятото на 1917 г. Олга Хохлова с мантилата, надменния лагер и пронизващия поглед под бродерията. През пролетта на 1918 г. това беше Портрет на Олга в фотьойл, недовършена картина, вдъхновена от снимка, с драперия на роклята, цветна ветрила и красива материя с големи цветя, напомняща на портретите на Ингрес. След това има изображения на жена, която чете. Тогава майчинството и появата на детето, Павел, който пораства, язди на магаре, рисува на малка масичка, маскира се като Арлекин. И десетки рисунки, които свидетелстват за семейния живот.