Огненото виолончело на Ксения Янкович за списание Прокофиев и Хачатурян Кресчендо

янкович

Серж ПРОКОФИЕВ (1891-1953): Симфоничен концертант за виолончело и оркестър оп. 125. Арам ХАЧАТУРЯН (1903-1978): Концерт за виолончело и оркестър . Ксения Янкович, виолончело; Симфоничен оркестър на RTS (Сръбско радио/телевизия), с диригент Кристиан Евалд (Прокофиев); Деян Савич (Хачатурян). 2020. Буклет на немски, английски и френски език. 72,57. Calliope CAL2076.

Родена през 1958 г. в Ниш, Сърбия, в сърбо-руско семейство музиканти (майка й е пианистка), Ксения Янкович започва да учи виолончело заедно с баща си, диригент, на шестгодишна възраст. Три години по-късно тя изнася първия си концерт с Белградската филхармония. Тя продължава обучението си в Музикалното училище в последния град, след което получава руска държавна стипендия, която й позволява да работи с Мстислав Ростропович. След това ще бъде Женева с Пиер Фурние и Детмолд с Андре Навара. Тя ще получи съвет и от Дьорд Себек и Шандор Вег. През 1981 г. тя печели 1-ва награда от състезанието Гаспар Касадо във Флоренция. Кариерата му стартира. Скоро тя ще свири навсякъде с оркестър и в рецитал. По отношение на дискографията, Ксения Янкович е правила записи за различни лейбъли: Bach Suites, Dvorak Concertos, Elgar, Klengel, камерна музика от Бетовен, Брамс или Менделсон. За фирмата Calliope, след концертите на Хайдн и пълните произведения на Бетовен за виолончело и пиано (с Ненад Лечич), сега тя предлага две партитури за концерта от 20-ти век.

Предговора към това произведение, без име на автора (но несъмнено можем да го припишем на определен Г. Тигранов, който се появява в началото на въведението), е подписан от Тихон Хренников в стил, който ще оцени по справедлив и болезнен начин и от които възпроизвеждаме извлечение: " Ние, неговите колеги, както и милиони меломани в Съветския съюз и в много други страни, винаги сме слушали посланието на Арам Хачатурян. И това послание неизменно беше посланието на съветски музикант, говорител на социализма, посланието на композитор и комунист. Хренников имаше чувство за възстановяване, който в Москва, когато партията пое контрола над музикантите през януари 1948 г., беше един от онези, които под егидата на Андрей Жданов бяха прогонили художествената продукция на колеги като Шостакович и Прокофиев, но също Хачатурян, обвинявайки ги в "формализъм" и че не служат на каузата на хората чрез тяхната музика.