Очарователен здрач от Едуард Кълън и култът към любовта в разказа на Стефани Майер и
Едуард Кълън и култът към уеб любовта в „Романи и филми на здрача“ на Стефани Майер
(След статия от Стивън Д. Грейданус)
За филмов критик феноменът „Здрач“ е малко като пресечната точка на „Кодът на Да Винчи“ и „Титаник“ на Джеймс Камерън. Несъмнено популярният романтичен готически роман на Stephenie Meyer - първият колосален филмов успех на режисьора на Катрин Hardwicke (The Birth) - също е малко ежедневна критика за това как искаме да ловим риба в бъчви.
Оплакванията на критиците изглеждат напълно без значение за стабилната, често обсесивно-компулсивна (диагноза "обсесивно-компулсивно разстройство" много фанатични себе си) и до точката на почти напълно игнориране на женското възхищение. Историята казва всичко добро или лошо в духа на верни млади фенове, да не говорим за също толкова възхитените майки, които също бяха заслепени от фантастичния свят на Майер.
Преди години подобно нещо се случи с един от най-успешните филми за всички времена - „Титаник“, но тогава някак не беше възможно да се намери задоволителен отговор защо. Сега обаче, във връзка със Здрач, отговорът може да е формулиран. Едно от най-добрите есета за Сумрачния мистицизъм е Лора Милер (salon.com), която смята, че зайчето на Майер е „аристокрацията в гимназията, най-готините кученца в кампуса, кликата, в която всеки иска да влезе“. Милър вижда Twilight като „Версията на бедния педагог на 21-ви век, която дърпа кървавото сърце“, която удовлетворява „традиционната женска фантазия да се отървем от незначителността с въображаем, мощен.
По същество същото освобождаване на сънищата е въплътено от Роуз в „Титаник“, който по подобен начин е избягал от необикновената любов на прекрасен млад мъж необикновено, който е бил обзет от дребни духове. Само класовата борба се обърна. Когато освобождението на Роуз в Титаник беше придружено от отхвърляне на представителството, представено от буржоазията и нейното семейство и дела, което доведе до кулминацията на незаконната сексуална свобода, то достигна своя връх.
Вместо да противопостави благородните знамена на основната революция, Twilight също симпатизира на човешките характери, включително семейството и приятелите на героинята в училище; освен това древните врагове на вампирите, много американски върколаци също са положително представени. Оттук нататък агресивният вампир, въздържанието на Едуард Кълън от човешката кръв и продължителната му борба да се противопостави на човешката си любов, желанието на Бела Суон да пише романтизъм, според мнозина е ясно. Това мнение се подкрепя и от факта, че Майер, мормонска домакиня с три деца, чака брака си с Едуард и Белба до четвъртия том и чак тогава правят любов (вампирите на Майер са в състояние да направят това, обаче, изглежда че.
Едуард принадлежи на абстинентен вампир, който се нарича „вегетарианец“, което означава, че вместо човешка кръв те консумират само животинска кръв - което ги поддържа физически, но това означава сериозна диета за тях. Едуард се оприличава на човек, живеещ в тофу, въпреки че е достатъчно ясно, че тревогата, която изпитваше към Бела, когато го срещна за първи път в кабинета по биология - младото тийнейджърче се опитваше да го наблюдава. по-„органично“ с него, отколкото е в момента, не можете наистина да го сравните с героичните последици от вегетарианците.
Сексуалните нюанси на мотивите на vmpmp са очевидни и добре известни, но също така са проблематични. Целта на нормалното мъжко привличане е да допълни половия акт, роден от половете. Мъжът е създаден за жената, жената за мъжа; и двамата допълват останалите и тази реципрочност се изпълнява през нощта. Тъй като сексуалното желание може да се прояви по безреден начин, здравата сексуалност трябва да бъде придружена от контрол върху сплашването както на самоконтрола, така и на самонараняването.
Вампмпиризмът, обикновено представян и изобразяван от Майер, е болна, изкривена метафора за нормалната сексуалност. Не може да има взаимно допълване между хората и вампирите - освен ако не разберем напълно природата на вампирите. Гръбките не могат да дадат нищо, но могат да вземат всичко; хората могат да загубят всичко и да не спечелят нищо. Хората могат да станат напълно вампири, но вампирите не могат да бъдат хора, както нито един лъв не може да стане газела.
Едуард и Бела Изглеждат по-ясни: „Значи лъвът се е влюбил в бебето“, мисли Едуард, на което Бела с неохота отговаря: „Каква глупава брюнетка“. Едуард продължава: „Какъв болен, мазохистичен лъв“. Мшш Едуард казва на Бел, че непоклатимата преданост и доверие на Бела към него се раждат от чисто естествено превъзходство над плячката. "Аз съм най-опасният хищник." казва той с приповдигнат пасаж. „Примамвам те с всичко. С гласа ми, лицето ми и дори миризмата ми. "
Всъщност това не е така, тъй като поне един аспект от физиката на Едуард изглежда компрометира намаляващата му сила: студенината и твърдостта на неживото тяло. (Често цитиран детайл разкрива, че тялото на вампирите на Майер не е просто камък, а блести на слънчева светлина като плод и това е истинската причина да се избягва светлината.)