Ново руско кино - Източен блокбъстър; В
За нас понякога филмовите индустрии са книги с повече от седем печата. Производствените места като САЩ, Германия, Англия, Италия, Япония, Франция са повече или по-малко добре известни, други като Испания, Канада, Южна Корея и др. Също са повече или по-малко добре известни. Но има държави, които не са добре известни в международен план - дори да е световна сила като Русия.
Руският филм лежеше в дълбок сън дълги години, поне що се отнасяше до обмислянето извън собствените му граници. Когато езикът се отнася до руски произведения, велики като Сергей М. Айзенщайн, Андрей Тарковски, Елем Климов или Сергей Бондарчук бяха споменати и споменати, филми като Боен кораб Потьомкин, Сталкер, Елате и вижте или Война и мир все още са олицетворение на руското филмово изкуство. Но от няколко години новото руско кино също се разраства, младите режисьори от Русия и Руската федерация демонстрират, че местната индустрия все още има какво да предложи днес. По случай старта на драмата „Как завърших това лято“ от Алексей Попогребски, днес искаме да разгледаме съвременното руско кино.
Появата на Източния блокбъстър
Историята на Русия предизвика вълнообразно движение във филмовата индустрия. Съветската система под ръководството на КПСС означаваше сериозно ограничаване на артистично активни личности, черпеше вдъхновение от класовия враг, Америка беше намръщена. Диамантите несъмнено се създават под натиск, но в дългосрочен план политическата и идеологическа раница беше твърде тежка, за да могат филмовите създатели да я носят. Променената глобална политическа ситуация постепенно води до факта, че концепцията на блокбъстъра, позната в тази форма от САЩ, стана популярна и в най-голямата държава в света по отношение на площта. Особено жанрови филми като „Гледач на нощта“ или наследникът „Гледач на деня“ на казахите Тимур Бекмамбетов предизвикаха сензация не само в национален мащаб, но и далеч от Русия. Също така Тимур Бекмамбетов направи най-успешния руски филм до момента „Ирония на съдбата“. Продължението, романтична комедия от 2007 г. Стилистично близко до големите холивудски филми, които съчетават война бомбаст и романтика, Адмирал - Воин се движи. Герой. Легенда. с n/a в главната роля.
Екшън и война
Но когато става въпрос за печелене на пари, в допълнение към голямата индустрия, обикновено има и малка, която извежда филми на поточна линия, за да извлече въглища на пазара. Работи като Black Flash, който е силно базиран на американското супергеройско кино, или екшън трилъра Apocalypse Code, са още по-добри в гамата, а недобри продукции като Параграф 78 - Играта на смъртта !, Russian Transporter или Antikiller - Най-трудното ченге в Русия по-малко. Поради сравнително ниските производствени разходи и голям брой потенциални зрители, все още има много пари, които да бъдат спечелени със средни стоки.
Впечатлението е, че новото руско кино относително често заема военната тема. Не само във вече споменатия Адмирал - Воин. Герой. Легенда., Също във War Fighter, Kill Hitler - Special Forces in Death or Death Command Russia, режисьорите се занимават с темата. Бойните немски или международни титли понякога създават неправилно впечатление, защото не е необичайно да има нещо повече от просто банално действие. Това със сигурност не се отнася за всички тези филми, но с оглед на руската история, която и до днес е съпроводена от хаоса на войната, е твърде разбираемо да се работи или да се разглеждат бойни операции.
Разработване на нови изисквания
Но не само скъпите и печеливши филми са част от новото руско кино. Снимането на филми никъде не е било и не е въпрос на размер на бюджета, а на страст. И същото важи за руските творци. Международната репутация на руските продукции непрекъснато се повишава през последните години, филмовата индустрия във всичките й аспекти изглежда буквално процъфтява, шедьоври от почти незабележим характер все повече се разпространяват на Запад. Кукушка - Кукувицата, Завръщането - Завръщането, Баща и син, Луна Папа - всички те въплъщават блясък по свой начин, всяка от тези ленти е скъпоценен камък на филмовото изкуство, част от руската душа, чувствително опакована и представена по привлекателен начин.
Никита Михалков, от всички хора, демонстрира, че Русия все още трябва да извърви дълъг път въпреки целия напредък, чиято работа „Слънцето, което ни заблуждава“ спечели Оскар през 1995 г. Като ръководител на „Асоциацията на режисьорите“ от известно време не изглежда добре
, открито разкрива антидемократични и ревизионистки тенденции и управлява с желязна ръка. „Западът“, или по-точно организаторите на филмовия фестивал в Кан, можеха да се позиционират ясно, като игнорират Никита Михалков, но дадоха на неговия съмнителен филм „Слънцето, което ни заблуждава - Изходът“ конкурентно начално място.
Все още искаме да се надяваме, че пътят, поет от руската филмова индустрия, няма да бъде унищожен от политиката. И със сигурност можем да сме в позитивно настроение, когато разгледаме по-голямата част от руските филмови работници и регистрираме какво създават. Забелязват се мамутски проекти като Der Mongole, обсъжда се „Руски ковчег“, който е заснет само с един кадър, а международният обмен става оживен. Новото руско кино, това е сигурно, ще бъде тема на разговор по един или друг начин през следващите няколко години.