Новини от миналото
Юрген Балдига 1992 г., автопортрет в болницата (Източник: Архив Schwules Museum Berlin)
5000 снимки и кутии с дневници: 22 години след смъртта му се отваря имението на берлинския фотограф Юрген Балдига - и малко повече се предоставя на обществеността всеки ден.
Живеете два пъти ”, написа Оноре дьо Балзак:„ Първият път в действителност, вторият път в памет ”. Как да си спомним хората, които направиха разлика в контекста на ХИВ и СПИН? Какво остава от тях, как остават в паметта ни? Тези и други въпроси относно възпоменанието са част от нашата поредица с портрети на починалия.
„6 часа сутринта
треска отново
39.2
Каквото и да е "
Юрген Балдига туитва в края на януари. От началото на годината почти всеки ден има нов доклад за състоянието на берлинския фотограф. Понякога има съобщения за физическото състояние, понякога бележки за художествена работа или за емоционален и сексуален живот:
„Наистина вярвам,
че го обичам.
Но все още днес
в подземен паркинг
със 195 големи Х
просто бързам
го управлява. "
(24 януари 1990 г.)
Фактът, че хората правят вътрешността си публична, отдавна притеснява всеки в дигиталната ера. Тези туитове обаче са различни: те са съобщения от мъртвец. Юрген Балдига почина през 1993 година.
Това, което е публикувано в неговия профил в Twitter, по никакъв начин не е съобщение от отвъдното, а всъщност идва от миналото: Балдига ги е записал до деня преди точно 25 години.
Изглежда, че терминът „доклад за състоянието“ е създаден за него
Юрген Балдига остави четиридесет тома дневници след смъртта си. В него могат да се намерят рисунки и бързо хвърлени драскулки, но също така и поставени снимки, вестникарски статии и дори сметки. Това, което смяташе, че си струва да се отбележи, записа с експанзивен почерк.
Шепа думи често запълват страница. И тези бележки са толкова изразителни, колкото писането, толкова сурови и компактни едновременно. Ограничението от 140 символа за туитове не е проблем. Балдига никога не губи много думи в дневниците си.
Подробни описания на преживяванията му, подробни дискусии за ситуацията му - изглежда, че нищо от това не го интересува като писател на дневници. По-скоро записите му изглеждат като кондензат на неговите мисли, чувства, преживявания и преживявания. Изглежда, че терминът „доклад за състоянието“ е създаден за него.
"Бъдещето
изглежда доста скапано.
С 40 помощни клетки
Определено ще го направя
по-малко от 80 години. "
(26.10.1990)
Благодарение на Арон Нойберт тези бележки вече се публикуват (в откъси) чрез Twitter. Той преписва дневниците том по том от около година. Писмеността на Балдига, която не е съвсем лесна за четене, му е позната.
Двамата бяха обединени от интимно приятелство, което продължи до смъртта на Балдига. Те се срещнаха през 1989 г. За Нойберт, който напусна ГДР за Западен Берлин предходната година, Юрген Балдига се превърна в един от най-важните хора в тази нова фаза от живота. „Не бива да подценявате колко толкова интензивно приятелство ви оформя в началото на двадесетте: Неговият начин да гледа на света и да мисли не само ме очарова, но и се превърна в пример за подражание за мен.“
Изображения, които разказват за болестта и смъртта на Балдига
Колко дълбоко е било това приятелство и взаимно доверие, може да се види в пакта, който двамата сключиха през 1991 г. Балдига беше помолил Арон Нойберт да заснеме кремацията на тялото му и по този начин окончателното изчезване на тялото му. В замяна той обеща на Нойберт, че дотогава ще бъде на разположение за снимка всеки месец.
Тази част от споразумението е запазена: до декември 1993 г. е създадена поредица от портрети, която и до днес важи за Арон Нойберт. Снимки, които разказват за болестта и смъртта на Балдига, които го показват в болното му легло, изтощен и белязан от загуба на тегло, но също и с приятели, докато яде сладолед или как позира с нарцистична радост.
Окончателната картина обаче не беше реализирана: администрацията на крематориума отказа разрешение да прави снимки.
Какво остава,
е останалата част от живота.
Живейте по-бързо.
Живейте по-интензивно. "
(22.3990)
Оттогава фотосерията на Нойберт се показва в многобройни изложби, най-наскоро в шоу на Neue Gesellschaft für Bildende Kunst Berlin („LOVE AIDS RIOT SEX“). Фотографската работа на Балдига също остава налична след смъртта му.
Aron Neubert (l.) И Axel Wippermann в архива (Снимка: Axel Schock)
Арон Нойберт, когото Балдига беше назначил за свой администратор на имоти, също изигра голяма роля в това. През 1997 г. в берлинската Künstlerhaus Bethanien е организирана голяма изложба за Балдига и е придружена обширна илюстрирана книга.
За Нойберт тази ретроспектива беше повратна точка. Важно беше да спечелите малко дистанция, да започнете свой собствен живот след и без Юрген Балдига. Отиде от Берлин до Лос Анджелис за известно време, за да работи за фотограф.
„Беше ми ясно обаче, че в даден момент ще трябва да се справя отново с имението“, казва Арон Нойберт. По искане на Балдига, това беше дадено на музея Schwules в Берлин. „За мен беше много важно фотографското наследство да бъде обработено от някой, който не познаваше лично Юрген и да гледа на материала със собствената си, може би дори нова перспектива - и може би да преоткрие работата.“
„Сърцето ми бърза.
живота ми
е бомба със закъснител.
Но любовта ми
скача от сърце на сърце.
(8 февруари 1990 г.)
Човекът е добър.
Това е отправна точка
за мен, когато използвам камерата
вземете в ръка. "
(24.6.1990 г.)
Артистичното имение включва около 5000 фотографии: с буден, заинтересован поглед и въпреки това винаги на нивото на очите, Юрген Балдига за пръв път изобразява маргинализираните и аутсайдерите на обществото - възрастни хора, бездомници, алкохолици и пънкари.
В крайна сметка все повече и повече гей мъже се фокусираха: момчета в съседство, момчета, които правят секс, странни хора. Някои от неговите снимки, като портрети на странната и ХИВ активистка Пепси Бостън или русо момче с ангелски крила, бяха използвани за плакати и брошури от ХИВ организации като Berliner и Deutsche AIDS-Hilfe.
"Демонстрирайте демонстрация
жена за мен
Всички вие ще трябва да бъдете убити
Застанах пред нея
Да тръгваме
бийте ме до смърт "
(10/10/1990)
Axel Wippermann е зает да сортира, задава и каталогизира оригиналните отпечатъци, съхранявани в кутии от две години. Междувременно снимките са почти изцяло записани и сортирани във висящи файлове, като рамкираните снимки се съхраняват според рафтовете на рафтовете.
Историкът на изкуството и специалистът по снимки работи на доброволни начала в музея Schwules в Берлин. Фактът, че тогавашният мениджър на архива Йенс Доблер предложи да обработи имението на Балдига на всички неща, му се стори като късмет.
Аксел Виперман, който се премества в Берлин през 1993 г., никога не се е срещал лично с Юрген Балдига. И все пак, казва той, Балдига изигра важна роля в живота му: чрез неговите снимки. „В годините след като излязох, се занимавах много с мъжка фотография. Но за мен работата на Юрген винаги беше най-интензивна. За мен той беше много важна фигура, с която да се идентифицирам: исках да мога да живея и да правя снимки по този начин. "
"Понякога се чудя откъде е взел цялата енергия"
Винаги, когато се появяваше възможност, той пътуваше до изложбите в Балдига. По това време той дори посещава голямото шоу в Берлин през 1997 г. няколко пъти. По това време той не можеше да си мечтае, че един ден ще има изключителната възможност да инспектира цялостните работи - чак до листите за контакти, каквито никой не е виждал досега.
Изгледът на произведението, казва Уипърман, се е променил в резултат, но изображенията не са загубили своята интензивност. „Само в цялостния изглед стават очевидни многото истории, които са скрити зад снимките.“
Юрген Балдига многократно е снимал много от своите приятели или протагонисти на мелодичната сцена, като Мелита Сундстрьом, и по този начин също е записвал тяхното развитие и взаимоотношения с тези хора. Изображение по изображение, Аксел Виперман реконструира периода на произход и изобразените хора, дневниците на Балдига са му от голяма помощ. В същото време те дават представа за обстоятелствата, при които обученият готвач и самоук Балдига е работил и живял като фотограф.
„Понякога се чудя как е успял всичко това, откъдето е взел цялата енергия: работа, правене на снимки, прекарване на половината нощ в тъмната стая и след това всички срещи за секс“, казва Виперман и се смее. „Това, което намирам за особено вълнуващо в дневниците му, е това съпоставяне. От една страна, този инстинктивен, размишлен сексуален живот и, в следващото изречение, направо философски аргументи за живота, връзките с мъжете, болестите, смъртта.
„Не ми позволяват
забранете сексуалността
дори да съм
2-ри етап на СПИН am
В противен случай ще запаля огън
и подайте аларма "
(24 февруари 1990 г.)
За Арон Нойберг работата с дневниците е повторна среща и до известна степен нова среща с Балдига. "Юрген е мъртъв повече от двадесет години. Голяма част от това, което вече бях забравил, сега се припомня и той стана по-присъстващ на мен от много дълго време."
В резултат на това Нойберт не откри никакви тайни, той и Балдига се познаваха твърде добре за това. И все пак той го опознава отново от нова страна чрез дневниците. „За мен Юрген беше предимно човек на снимките, а не човек с големи думи. Той също така никога не говореше много силно. Но това, което каза тогава, винаги имаше ръка и крак. Затова бях много изненадан колко компактно и точно той формулира дневниците си. "
„Има дни, в които просто вече не искам.
Сложете край много бързо.
Сълзите просто се търкалят в метрото. "
(7.9.1990)
Все още не са набрани и редактирани всички четиридесет тома, но Нойберт бавно се приближава към домашния участък. Завършването на проекта не само означава, че работата на Балдига е осигурена за потомци, изследвания и бъдещи изложби. За Арон това също означава да може да затвори и да знае, че повереното му имение вече е обработено.
В даден момент със сигурност ще има нова изложба, която поставя снимките на Балдига в нов контекст, претегляйки и класифицирайки цялата работа по различен начин. Може би придружено от нова илюстрирана книга, в която са свързани откъси от дневника и снимки.
Арон Нойберт не иска да бърза с нищо. Засега все още ще има новини от миналото.
От Axel Schock
Тема траур и спомняне на magazin.hiv:
„Той живееше солидарно“ - спомен за Оливер Кьопхен