Нов режим, нова боя - порталът за книги и идиоми; es
- Дата на публикуване • 30 юли 2009 г.
- Очаквано време за четене • 6 минути
Импресионистите и политиката. Изкуство и демокрация през 19 век
- # импресионисти
- # живопис
- # република
- #pissaro
- #degas
- #gambetta
- #често срещани
- #manet
В кратък и ефективен синтез Филип Норд поставя под въпрос еволюцията на импресионистичното движение през призмата на политиката.
Импресионистите, отдадени художници? През 1860-те години младата живопис се появява като движение на естетическо оспорване; в същото време се чува републиканската опозиция срещу Втората империя. Американският историк Филип Норд наблюдава сближаването на двете явления, което прави политиката привлекателна призма за анализ на развитието на съвременната живопис и определяне на основните й характеристики. Поставяйки под съмнение новаторския, дори „революционен“ характер на новата картина, той поставя еволюцията на импресионистичното движение в контекста на имперска Франция и Третата република. Той изучава мненията на членовете на групата, тяхната мрежа от покровители, прогресивни критици и влиянието на дискусиите от онова време върху развитието на отношенията между различните художници.
Импресионистите: републиканци под Втората империя
В книгата си - публикувана през 2000 г. в САЩ - Филип Норд отбелязва републиканския колорит на импресионистичното движение от Втората империя. Тогава импресионизмът ще се появи като картина на опозицията. Някои улики обаче изглеждат слаби: виждайки в опозиция на системата за организация на салона, представена като въоръжено крило на имперската културна политика, прогресивната политическа ангажираност е може би прекомерна. От друга страна, авторът убеждава, когато си спомня, че младите художници, изправени пред мандарините, са били финансово подкрепени от републиканската мрежа. Критиците, които се ангажираха с тяхната картина, публикувана в опозиционни вестници: политическите протестиращи по този начин предложиха звукова дъска за естетическия авангард.
След Комуната, по отношение на която много художници-импресионисти - въпреки репутацията си на комунари и „непримирими“ - държат предпазливо на разстояние, художниците се приближават до републиканския режим. Те обаче не се възползват от щедростта на режима. Те са свидетели на социални промени, включващи новите елити, включително техните покровители като Charpentier или Cernuschi. Но не повече от човек трябва да си представи пламенна и публична републиканска ангажираност на импресионистите, не трябва да вярва, че обществените поръчки и покупки за национални музеи внезапно се умножават. Новата боя не се налага като официална естетика на новия режим; пламенните републиканци наистина защитават форма на културен либерализъм в съответствие с нарастващото господство на тандема търговец-критик в художествената сфера. Отказвайки се от фронталната атака върху логиката на Салона, художниците след това заобикалят журито, разчитайки на частни галерии и организирайки независими изложби от 1874 г.