Но също така е невероятно колко литература има
Актуализирано: 02/28/19 - 16:24
Джудит Шалански като част от есенната реколта в Ерфурт.
Приказният „Списък на някои загуби“ на Джудит Шалански има какво да предложи.
Очевидно „Списък на някои загуби“ се отнася до неща, които не могат да бъдат загубени толкова. Част от същността на запомнянето на изгубеното е, че все още има следи, следи, думи, изображения, полезни останки, останки от спомените на другите. Не е нужно много, за да стимулирате паметта или въображението. Джудит Шалански, която на практика не пропуска нищо, не пропуска да спомене късмета, че хората, от друга страна, не знаят какво всъщност е загубено. Това, което всъщност е загубено, е неизмеримо. Това засяга не само изкуството и културата - но и тях - засяга милиардите хора, които са живели преди нас, точно както ще се отрази и на нас (Бони в „Csardasfürstin“ пее: „Живейте над петдесет години днес други хора ").
Човекът не е наясно с това - тъй като той винаги помни какво е загубил и какво все още може да си спомни. Въпреки че според Джудит Шалански съществуват противоречиви виждания относно това, което е „по-ужасяващо“: че всичко ще има край или „че не може да има такъв“. Особено след като разпадът е сигурен (разпад, който само ви кара да мислите за края, но това може да се превърне в проблем, а не в края): „По принцип всяко нещо винаги е боклук, всяка сграда винаги е руина и всичко не създава нищо както унищожението, така е и работата на всички онези дисциплини и институции, които се хвалят с опазването на наследството на човечеството. "
„Каталогът на някои загуби“ е тясна, тъмна, подобна на джоб книга, подобна на надгробен камък и има строга рамка - всяка глава включва пакет от страници с абсолютно еднаква дължина, така че с черните междинни страници се създава красиво оформена книга. Черните междинни страници показват изображение в черно на черно. Художникът на книгите Джудит Шалански знае как да го направи, издателят го е изпълнил великолепно, просто трябва да положите малко усилия, когато го разглеждате. „Списъкът на някои загуби“ предполага, че всичко, което е, би могло да бъде или се мисли, трябва да бъде изразено с думи.
Главите започват с точната или прогнозна дата на раждане и смърт на избрания предмет, заедно с някои обяснения, всичко, доколкото е възможно и предстои да бъде определено. Вече тук и още повече след това, Шалански подхожда толкова добре към селекцията си (едва ли е измерима работата, която трябва да е изисквала), че читателите й ще бъдат изумени. След тази енциклопедична част, донякъде енциклопедичният запис, следва история, есе или и двете.
С пленен каспийски тигър се придвижваме по посока на бившия космополитен град Рим и по посока на арена, където очуканото, изтощено, объркано животно намира само своето плачевно, но забравено, но показано като развлекателна прелюдия към гладиаторските битки. става.
Междувременно Palast der Republik е сцена на тъжна, но не специална любовна история в края на ГДР. Дори неспектакълното семейно щастие, често срещано като света около нас, може да бъде загубено завинаги, ако бъде защитено и изложено.
Скелетът на еднорог на Guericke е поводът за история за зрелищни кошмари. Разбира се, скелетът на еднорог на Guericke е фалшив - но фалшив с оригинален рог на нарвал - и оригиналът също не е запазен, но по-късно е продаден в отделните му части и е изчезнал. Дори в кошмарите на разказвача той вече не се появява или е само сенчест или пулверизиран. Шалански позволява на себе си и на нас свободни и асоциативни връзки, но те не са произволни. В този случай сложността включва запомнянето на еднорога не само като розов спътник на кукла, но и като истинско чудовище.
В друг случай е дълъг път от изгубения ранен филм на Фридрих Мурнау „Момчето в синьо“ до Грета Гарбо, която се скита из Манхатън, непрекъснато да се заяжда. Грета Гарбо обаче беше една от малкото (единадесетте, както можете да прочетете), която даде на Мурнау последния ескорт след случайната му смърт.
Картината на Каспар Давид Фридрих „Пристанището на Грайфсвалд при залез слънце“, която е била изгорена в Мюнхен през 1931 г., разказвача - Шалански е роден в Грайфсвалд през 1980 г. - търси устието на реката, която храни пристанището (което многократно е заплашено от затихване). Търсенето се оказва трудно, но Шалански, също редактор на „Naturkunde” в Matthes & Seitz, има думите (имена на животни, растения, цветове), за да опише природата около тях. Това е тих, бърз текст за това, което е сега в този момент и по това време на годината.
Сред много приказни срещи с потопен остров, с руини, с поета Сафо, но и с изключително странния Арман Шултес във Вале Онсерноне в Тичино, този с К. А. Кинау е най-странният. Ранният селенограф, а именно лунният картограф, в известен смисъл изчезва от историята. По-късно се предполагаше, че Кинау с различно собствено име трябва да е същото и, ръка на сърцето, не беше толкова важно за никого. От Джудит Шалански сега научаваме, че К. А. Кинау наистина се е преместил на Луната. От едно изречение към следващото. Литературата може да направи това, но отвън е изненада. За Луната, съобщава C. A. Kinau, най-важното е, че тя не е стимулираща, дори пуста. Животът на Луната е история на разочарованието.
Въпреки цялата си езикова виртуозност - хленченето на божественото срещу умелото съзерцание на песните на Сафо - „указателят на някои загуби“ е крехък. Това се дължи на спестяващата дума на Шалански и, напротив, на нейния отказ да използва думи за запълване или за преодоляване на малки интелектуални затруднения.