Невъобразима лекота - култура Актуални новини и доклади - WESER-KURIER

Как се държи пианист по време на оркестрови пасажи в концерт, говори много за него. Особено с концерт за пиано като първия на Йоханес Брамс: оркестърът и соловата част са равностойни партньори, частта за пиано често е композирана като акомпанимент. Но на Игор Левит не му е трудно да направи това на концерта „Energetic Brahms“ с Deutsche Kammerphilharmonie Bremen в понеделник вечерта в камбаната. Докато оркестърът започва с масивния отварящ пасаж на първото движение, пианистът е навел глава и само я вдига, за да се обърне към музикантите по отделни мелодии. Този, който слуша внимателно, вместо да се изгуби в играта си.

Можеше да е трудна вечер. Концертът за ре минор за пиано от Брамс (1833-1897) и четвъртата симфония от Робърт Шуман (1810-1856) са склонни да бъдат мързеливи, когато темпото е малко бавно и динамиката е преувеличена. Но Камерната филхармония, под ръководството на Пааво Ярви и изключителния пианист Левит, се оставят да се ръководят от заглавието на концерта: Те водят балансиран диалог, без да отнемат силата на парчето или - да, за да бъдем точни - енергията.

Първите тактове на концерта за пиано задават тон за останалата част от вечерта: камерната филхармония свири звучната основна тема, без да се плъзга в кич или бездействие. На финала, особено в сложното фугато, те превъзхождат с огромна точност. Пааво Ярви трябва само да побутне ансамбъла в правилната посока тук и там, но по този начин създава убедителна лекота в парче, което понякога е тромаво.

Игор Левит се вписва в това взаимодействие с техническа прецизност и почти скромни соло. Сложните трели на първото движение са безпроблемно преплетени с оркестровите линии, във второто движение той поема тихата, но интензивна мелодия почти ненатрапчиво. За финал той задава амбициозно, но подходящо темпо и се вписва във фугата с технически изключителна точност. В същото време той показва защо е един от най-търсените пианисти в света: той свири на земята, без да губи блясъка си. Това възнаграждава публиката с бурни аплодисменти.

Четвъртата симфония на Шуман формира логическата връзка: Брамс отдавна се бори с концерта си за пиано, композицията е засенчена от смъртта на неговия идол Шуман. Премиерата му бе представена едва три години по-късно и съвременната публика реагира умерено: твърде много прекъсвания с обичайната форма на соната, ролята на солиста твърде необичайна.

В своята симфония № 4 ре-минор Шуман също скъса с многобройни конвенции: четирите движения се преливат едно в друго и в пиесата той почти напълно се отказва от репризи в обичайната им форма. И тук, Kammerphilharmoniker зададе бърза крачка, отстъпвайки със сладко снизхождение и забавяйки фразирането във всички движения. Това придава на симфонията неочаквана свежест и интензивност. Въпреки скоростта, струните остават ясни, прецизните вятърни интермедии образуват ясен противотежест. Ярви от време на време тласка нещата напред или изисква по-екстремна динамика - но често той просто се оставя да се увлече от очевидната игривост на своя ансамбъл.

Още информация

Игор Левит и Deutsche Kammerphilharmonie Bremen ще изнесат още едно гостуване в сряда вечерта с втория концерт за пиано на Brahms в Glocke. Концертът е разпродаден.