Небето; въглен бетон; t словашки; k литература унгарски портокал
Книга
Бихме могли да кажем, че за думите на словашкия писател се говори от дребнавостта на народите от Централна Европа, но Хворецки може би предполага, че съвременната словашка литература в най-широкия смисъл на думата няма същите литературни оръжия като поляците (Wisława Szymborska, Sławomir Mrożek, Sławomir Mrożek, Masłowska), чехите (Bohumil Hrabal, Milan Kundera, Jáchym Topol), австрийците (Elfriede Jelinek, Peter Handke, Christoph Ransmayr) или просто ние, унгарците (Imre Kertész, Péter Nádas, László Krasna Eshari. И все пак тя преживява изключително вълнуващ и плодотворен период на съвременната словашка литература и от една страна е свързана с тенденциите, появяващи се в днешната унгарска литература по няколко точки, а от друга страна може да бъде вдъхновяваща както за унгарските писатели, така и за читателите .
Литературният übermensch
Такъв е случаят с наблюдението на изключителния литературовед Ярослав Шранк, който смята феномена на единствения автор за характерен за периода след 1989 г. Това означава, че през последните две десетилетия съвременната словашка литература стана изключително индивидуалистична. От една страна, авторите трябваше да осъзнаят, че е невъзможно да се издържат от литература, така че за по-голямата част от тях творението се превърна в развлекателна дейност или, както отбеляза Петър Даровец, литературната дейност се превърна в „индивидуално интелектуално хоби“ . От друга страна, това принуждава всички създатели да изградят собствена кариера, показвайки авторски представи за себе си чрез традиционни и социални медии, които коренно се различават от другите, либертински, еретични, девиантни, елитни, анархистки, периферни и т.н. създаване на роли за себе си. И на трето място, в резултат на радикалния индивидуализъм, понятието за поколение е обезсмислено в словашката литература, няма конфликт между поколенията, няма стартиране на поколения - по-точно, но само до степен, че може да бъде поставена в услуга на индивидуална писателска кариера. (Не е трудно да се приложи този опит към съвременната млада литература, като групата на Телеп или феномена на шлем поезията.)
Обобщените трудове по съвременна словашка литература са същите като тази на младата словашка литература от 90-те години, която е публикувана в т.нар. генериране на текст, едно от най-важните вдъхновения беше двуезичният автор, Peter Macsovszky, т.е. Péter Macsovszky. Още в самото начало беше разкрито, че Мачовски е възпитавал отвращение към всякакви конвенционални поетични суровини, прогонвайки всякакви емоции, любов, еротика, социални ситуации от своите стихотворения „упойка“, „стерилност“, „упойка“. В поезията си той винаги търси форми на произношение, които са далеч от традиционния поетичен език и това провокативно създаване на текст има освобождаващ ефект върху словашкия лиризъм от 90-те години.
Мачовски, заедно с трима свои колеги поети, Михал Хабай, Андрей Хаблак и Петер Шулей, създава едно от най-странните поетични начинания през последните десетилетия, роботът-поет Генератор X. Резултатът от „проекта“, който може да се разбере и като колективен псевдоним, е „литературен übermensch“, който според заровките на тома е оживял с помощта на НАСА и генни инженери, без ръжда ръжда от работилницата на Laboratoires Garnier.генератор за лири от стомана. Първоначалните му мисли се появяват като минималистични вибрации на пробуждането на самосъзнанието и изконното състояние на безезичност: „първо изречение: в него няма централно същество. първо създание: няма/централно изречение. така че няма какво да се чудите. така че няма на какво да разчитате. няма център. никъде. няма къде да се премести. "