неадекватност; Румънски живот
плачи Времената на Едвард Мунк Съдебния процес Кафка вече не са от вида културни продукции, които имат за цел да култивират един вид вътрешна хармония, специален вид съгласуваност на света, доминиран от логичната, пропорционална, конвенционална последователност на съставните елементи. С навлизането в областта на психоанализата, символистичните неврози, натуралистичните деформации, изкуството започва да изследва области на дълбочина, които не са картографирани систематично до деветнадесети век, на човешкия дух.
Някои от нас не могат да се справят ... от обикновените хора, от министрите, от учителите или художниците понякога идват реакции, които ни показват, че преходът от пропорция към строгост, макар и на повече от век, не е бил напълно асимилиран. Изправени пред модерна поема, модерна живопис, всички те имат усещането за непрекъсната деградация на изкуството, паралелно с носталгията по времената, когато нещата са били прости и ясни. Не трябва да бъда осъден ... Промяната е голяма, счупването между класическата пропорция и съвременната бъркотия е радикално. Трябва обаче да се каже, че нищо не е по-естествено от появата на строгост и модерност, които вече не могат да бъдат напълно изразени с инструменти като пропорция и хармония ... Днес ние знаем безкрайно повече за човешкото същество, за неговите несъответствия, за неговите парадокси, за неговите несъответствия, за неясната смесица между абстрактен и възвишен, за силните импулси, за неговите саморазрушителни тенденции, отколкото е било известно през Ренесанса. Следователно е неизбежно да имаме изкуство и наука, посветени на всички тези очарователни неща, които научихме за себе си през последните векове.
Въпреки това, с този преход от ред към очевидно разстройство на модерността, имаше и друга мутация, която не бива да се пренебрегва. Човешкият орган, програмиран да се чувства неадекватен, под натиска на промяната, рискува атрофия. Важно е, защото чувството за неадекватност е единствената съществена бариера между изкуството и кича. Ако е отслабено, ако вече не може да функционира като филтър, като разпознаване, тогава изкуството и кичът стават взаимозаменяеми понятия. Следователно художникът има на разположение две основни работни техники: пропорция и строгост (основни до 19-ти век) или разкол, строгост, противоречие, парадокс, очевиден хаос (основни инструменти на модерното и съвременно изкуство).