Не мърдай, умирай, реанимирай Под дълбокото, дълбоко море
И още един филмов блог, един !
Любовта на две деца през 1947 г. в Саучан, малък град в Далечния изток, се превръща в зона за задържане.
Леки спойлери.
Този автобиографичен проект, размислен от неговия директор в продължение на много години (СССР, преди Горбачов, никога не би позволил производството му), ни се струва като токов удар от спешни изображения, потопени в детските травми, гарантирани без филтър (снимаме на сцената на драмата).
И все пак съвсем друго нещо, което откриваме на екрана, нещо много по-малко жизненоважно: много видимото, много съзнателно призоваване на тежко кинефилско наследство. Филмът, който изправя фигура на дете с ужасите на Втората световна война, изглежда е последната част от неофициална трилогия, стартирана от „Детството на Иван“ (1962) и „Отиди и погледни“ (1985). Ако еволюцията, която тези три филма рисуват, не е без интерес ¹, тези модели са преди всичко повод за тежък дайджест от четиридесет години руско кино: крака в калта, както при Тарко, от барокова бъркотия до истерични диалози като при Михалков, широк ъгъл с дълги кадри като при Калатозов ... Тези постижения са тук, тъй като много мотиви се прилагат с празни ръце, обличащи авторизма с проста логика на повторно наблюдение („черното е черно“), без никаква друга конструкция, без друг поглед върху това драма от тази на спектакъла (луд яде кал, лайна прелива от земята, младо момиче се проституира и т.н.). И красивият артистичен патронаж, като малкото интелектуални и рефлексивни претенции (вижте окончателното, възможно най-изкуствено), се борят да скрият дълбоко натуралистичното ДНК на компанията.