Наследството на Херберт фон Караян

Абонирайте се и получавайте дайджест
най-доброто от Вентилатора.

За да ви даде по-добро изживяване, нашият сайт използва бисквитки. За да продължите да сърфирате, трябва да приемете нашата политика за бисквитки

Нашият сайт използва инструменти като бисквитки, за да анализира и подобри вашето преживяване. Можете да се отпишете от тези песни:

Тези настройки ще се запазят 24 часа

Фен на месеца
Дневен ред
Добри адреси
Таблетки
Абонамент
Архиви
Неподвижен
Светски живот
Нашите срещи

L'Eventail - списание „Изкуството да живееш“
Страст и удоволствие
Изкуство и култура
Стил и елегантност
Интериор Екстериор
Икономика и финанси
Гота
КОНКУРЕНЦИЯ
Нашите срещи

Гастрономия и енология
Пътуване, бягство и бягство

Изложби
Арт пазар
Музика
Кино
Литература
Сцена и представления

Мода и аксесоари
Красота и здраве

Наследство, къща и украса
Дизайн и високи технологии
Природа и градина
Неподвижен

Предприемачество

Написано от Марсел Кроес
Четвъртък, 24 юли 2014 г. 9:44 ч

„Впечатляващ човек, гигант, който изисква възхищението и незабавното подчинение на целия музикален свят, сякаш божествен указ му дава право“: преценката на английския критик Денис Форман обобщава противоречивите чувства, вдъхновени от личността на Херберт фон Караян, който почина точно преди двадесет и пет години.

Всъщност световната слава на маестрото в Залцбург се дължи както на неговите музикални дарби - безспорни - колкото и на изключително умелото му използване на съвременните медии. След последната война Караян пръв разбира, че репутацията на изпълнител вече не се основава единствено на изпълненията му в концертни зали или оперни театри, а на записи, телевизия и кино. Твърди се, че той е най-регистрираният диригент на ХХ век, за което свидетелстват повече от шестстотин публикувани записа.!

Решаващият поврат в кариерата му идва след Втората световна война. Караян е във Виена, където съюзниците са постановили професионален режим на забрана за всички художници, които са правили компромиси с нацисткия режим. Тук е невъзможно да не се отвори - дори за кратко - това огромно досие, което се отнася до отношението на маестрото под Третия райх. Изчетох почти цялата литература по този въпрос и винаги се връщам към това заглавие на пиеса Пирандело. На всеки своя истина.

От една страна, свидетели на обвинението, като брилянтния британски музикант Норман Лебрехт. В книгата си Maestro (изд. JC Lattès) главата, озаглавена „Случаят Караян“, е под формата на истински обвинителен акт. Лебрехт натрупва примери, за да покаже, че от 1935 г. (когато на Караян е издадена неговата нацистка партийна карта) лидерът се е поставил в услуга на Хитлер и неговите слуги. От друга страна, други произведения на доста достоверни автори (имам предвид Роджър Вон или Ричард Озбърн) представят много по-нюансиран портрет. Що се отнася до засегнатото лице, той е умножил интервютата, където с големи умения той се представя, наред с други неща, като пионка в съперничеството между Гьобелс и Гьоринг за контрол над немския музикален свят. Караян също не се поколеба да си припомни, че през 1939 г. Хитлер е оставил луд от ярост неуспешно изпълнение на Майсторите певци (вокалистът е бил пиян) и че фюрерът е изревал: „Аз жив, този Караян никога няма да дирижира в Байройт“.