Нашите глезени вече не са тайна; промени в женския идеал и образ на тялото през двадесетте; Napi T; rt; нелми
„Отслабнах ... Не много ... Двадесет и седем килограма ... Четиридесет и три съм, без дрехи, разбира се, не с дрехи ... Не се страхувайте, затова ям. Ядох и завчера ... Две лимони ”[1]
Тази статия е за женския образ на тялото, възникнал през периода след Първата световна война, и женския идеал на епохата. Потопете се в забързаните, без корсет, с коси, боядисани устни бикини от двадесетте години - които буквално шокираха обществеността, но най-вече мъжете. Съвременното следвоенно време - малко късно - безспорно пристигна в Унгария до средата на десетилетието, когато червилата, късите прически и най-новите парижки тенденции засегнаха домовете на унгарските средни и горни слоеве, а след това градското население се промени с известна модификация ... в живота на долните му слоеве.
„Жената, нейната прическа, нейното движение, цялата атмосфера, която я заобикаля, е по-мъжествена, по-момчешка от всякога. Дори оптимистите се оглеждат уплашени: извинете, какво става тук - ще се уморим ли!? Защото, например, половината от тази „прическа за ядене“ [sic!] Вече не е шега! “[2]
Първата световна война беше причината за повечето социални промени, особено половите роли на средната класа. По този начин градският женски идеал от двадесетте години беше шокиращо необичаен в сравнение с предишните. Работещите жени, принудени да влизат във военни болници и фабрики, не искат да се върнат в домакинството след войната или просто не могат да се върнат в управлението на домакинството поради разклатеното финансово състояние на семейството. Макар че беше обичайно жена да напусне работа, след като „желаният“ съпруг на желаната фиксирана заплата, архетипът на работещата жена все още се появяваше в ежедневието по това време. Но напразно ветровете на промяната, масовото разпространение на жените, сочещи краката си, боядисващи устните си, част от обществото копнееха за невинната любовница от дните на монархията. Като големият противник на съвременните „прищявки“, д-р Frigyes Török, който предвиждаше национална смърт в оцветяването на устните си, каза: Устните на Hungária никога не са били боядисани. [3]
„Устата с червило, която е по-червена, отколкото е, не само ще лъже, но и ще оцвети, а лъжата е тъжна болест, която се самоубива и унищожава. [...] Нарисуваната жена е нещо като това, което нашият велик писател, Ференц Херцег, пише за предателя, за шелма в бригадир Оскай: Ние плащаме за шлема, но не се ръкуваме с него. ”[4]
След главния герой на женския идеал на десетилетието, разказът на Виктор Маргарит La Garçonne (1922), това беше момчето жена, garçonne. Маргьорит дисектира най-интересния и деликатен социален проблем от епохата - проблема за съвременните момичета, които живеят като ерген в работата си. И не след дълго след първата публикация на краткия разказ, явлението започна да влияе на модата, а в същото време и на женския образ: тялото на жена в права, проста форма, много по-къса от преди (!), Дори облечена у дома (толкова рентабилно). стана почти хрътка. Модното, пълноценно момиче Гибсън в началото на века по това време вече не беше шик. Не би могло да бъде, тъй като направените по поръчка дрехи просто не изглеждаха добре на жена, пълна с бедра-корем-ръка-гърди.
„Че глезените ни вече не са тайна, ние просто се примирихме с факта, че повечето женски колене не са тайна, не ни пукаше за това, но свикнахме“.[5]
В допълнение към гардероба си, който преди е имал женствени нотки, гарсоне е подстригвала и косата си. В крайна сметка сакото, прическата, която беше силно подрязана отзад и носена права или вълнообразна отпред, беше тенденцията. Любовницата с прическа eton, диети, сандали и обувки се разпространява вирусно по улиците на Пеща през 20-те години. Докато носенето на грим няколко години по-рано беше свидетелство за лек морал и един господин от добро семейство поне беше поставен на пиедестал заради него, след войната и особено в края на десетилетието, вече беше прието да освежете „завършеното“ лице на терасата на кафенето. Ефектното използване на продукти за грим става все по-често, което по това време, при липса на подходяща унгарска дума, се нарича грим или използване на английския термин грим. „Комплектът“ за грим на улицата се състои от три продукта: пудра (пудра) като Khasana, Brázay’s, Créme Simon, rouge (червило) и спирала. Последният се продаваше в малък буркан, от който боята можеше да се нанесе върху миглите с гребен четка.
Майстор на маски, работещ върху грима на актрисата. (Tolnai World Journal 1935. 35-ти том 51-52 87. Цифрова библиотека Arcanum)
За подготовката на изпълнителите (т.е. актьори, танцьори и др.) Е използван по-широк набор от продукти, с появата на грундове и различни цветни кремове, които са ефективно средство за засенчване на лицето и премахване на несъвършенствата на кожата. По драматургични причини върху лицата на изпълнителите беше нанесено много повече боя - и това беше прието и дори очаквано не само сред дамите, но и сред господата.
Разликата между грима на улицата (дясната страна) и сцената (лявата страна) е илюстрирана от картината в Theatre Life. (Театрален живот 1932. Т. 23 No 5 No 92. Цифрова библиотека Arcanum)