Народни думи Rampage лъжи
Неуспехът, неправилното поведение, пакостите, подсилването на избелването в успех, лъжата за него и дори обезцветяването му пред нас, което го настройва за сериозни постижения, са ежедневие в наши дни. И може би това не е само случаят, когато масовата комуникация го прави с преднамерено, манипулативно намерение, но може би имаме засилена тенденция да представяме и идеологизираме нашите сериализирани неща в по-красив цвят. За да обясним, че това, което е неудобно отстъпление, кое е неприемлив акт, какво е мъртвородена идея, какво е невнимателно действие, ние обичаме да го определяме като адски голям триумф. И не само да общуваме по този начин с външния свят, но може би дори да се идеологизираме с упорита работа и сериозна духовна дейност, за да можем дори да се радваме от това, от което трябва да се страхуваме.
Пиесата на Ищван Оркени „Ключови търсачи“, която също видяхме в спектакъла на театър „Петефи“ във Веспрем, на откритата сцена на Варосмайор, е за загубата на чувство за реалност. Той говори за това, че не виждаме гората от дървото, вдигаме козирка или просто ни я дава, което може да ни стресне в началото. Но след това свикваме, свикваме и накрая толкова свикваме, че е напълно естествено облекло и който не го носи и иска да ни обърне внимание да види света доста изкривен, споделяме ние го смеем и се опитваме да го объркаме в застояла вода, която сме отглеждали досега.
Това, което беше актуално в така наречения социализъм, за съжаление е доста навременно дори и днес. Премиерата, организирана от Gábor Székely в Солнок през 1975 г., се почувства толкова ударна, че когато Тамас Майор постави парче, пренаписано от Örkény до известна степен две години по-късно, като студент-организатор на ученик от гимназията Kölcsey, без да го видя, поставих половин училище извън продукцията, за да видим колко страхотно ще бъде. Чуках много и много хора с мен, защото това, което Шекели, който заведе играта на котките за успех първо в Солнок, а след това за втори път в театър Пеща, той разбираше отлично, майор, който имаше абсолютен афинитет към гротеската, погрешно го тълкува. Или значителна част от актьорите са тръгнали в реалистична посока, което е смъртта на това парче.
За пореден път се изплаших от начина, по който Беа, Паласти, започва представлението като съпругата на главния герой, Форисне. Той влиза в новия им дом, който тъкмо ще бъде обзаведен, припряно, много реалистично, прави вземания, педантично пухкав и в същото време говори с фалшив глас, вероятно донякъде променен, близо до главата му. Очевидно с много усилия той го поема, погрешно интерпретира какво трябва да прави. Можем дори да го възприемем като ярка илюстрация, тъй като за това е парчето, само не по този начин.
Пилотът Форис, който познава професията си перфектно, се затруднява да се справи с ограниченията, намира предизвикателства вместо донякъде мечтателни, замаяни, рутинни полети, затова той кацна на селскостопанско летище вместо гражданско летище и кацна пред обществеността гробище в деня на нашата история., предизвиквайки не малка тревога. Явно отново ще бъде уволнен. В своята формация Пол Оберфранк се опитва да омаловажава въпроса. Всъщност той се опитва да го настрои така, сякаш дори не е проблем. Съпругата му, която и без това е на път да се разведе, е разстроена. А неспокойната й, вечно иглиста дъщеря, изиграна от Анна Трокан, се страхува от приятеля на радиорепортера си Бодо, който колкото и да е талантлив няма да бъде нает от Радио, защото прави репортажи, които са фактически скандални и разбира се, че ще го направи .
Никой няма да намери ключа за новия апартамент. Бенедикт, домашен майстор, се опитва да го заключи с друг ключ, но разтопява ключалката толкова много, че тя става напълно неотворена отвътре. Както Бенедикт, Габор Керестес е най-добрият в представлението. Той наистина намира гротескен стил, дори не ходи по земята, опитва се да изпълнява съвсем реални ежедневни действия, но междувременно безнадеждно мечтае, ще върви рамо до рамо точно като Форис и с вкусна реч той с нетърпение ще обясни всичко, а не белезникава вина. Ерика, изиграна от съседа, Дьорджи Самри, чака носител на Нобелова награда, който пътува в чужбина със самолет като чудесна възможност в живота си, надявайки се, че ще съживите нещо сред тях.
Преди десетилетия Örkény написа своето парче, което в началото изглеждаше малко прашно, но след това, благодарение на режисурата на Кери на Кити, трябваше да осъзнаем колко приятно е токът.
Споделяне
Автор
Ресторант King Haxen, старо, традиционно място, е хан от 1893 година. Той беше поет от Атила Радвански и съпругата му Ева Радвански през 1994 г. Границите бяха отворени и няколко пъти излизаха към Австрия и Германия, искаха да върнат усещането за живот там в ресторанта си. От самото начало се продаваше изпечен на въглен румен джолан и бирата Paulaner се подхлъзна добре. И типично ястие беше баварската чорбена кнедлова супа, която съдържаше шепа кнедли от черен дроб, в която, за да стане още по-мека, те контрабандираха малки пилешки дробчета, както правят днес. Това бяха флагманите на ресторанта, някога е трябвало да се редиш за тях. Днес, макар да са оцелели като класическа благородна традиция, те също са станали донякъде в тежест, тъй като в общественото съзнание те абсолютно живеят от ресторанта, докато менюто му вече е значително модернизирано. Това не означава, че последователите на реформаторската кухня трябва да се провалят тук, нито означава, че цитаделата на гастрономическите експерименти се намира тук. Тук те се опитват да открият вкусовете на германските, австрийските и унгарските величия, но не в толкова мазна, тежка форма, колкото са готвили, но в малко по-лек вариант, но все пак запазвайки оригиналните вкусове.
Стаята е доста приветлива, като ви кани на големи дума партита, веселби и банкети, подходящи за кръчми. За това има забавни аксесоари, като така наречената фалшива чаша, която отразява напитката толкова изискано, че дори да похарчите 3 цента за нея, тя все още изглежда пълна. И има едно много добродушно, дълго, подобно на пръчка изобретение, което побира четири чаши, но гостите не могат да ги извадят от него. Така те могат да пият едновременно само чрез накланяне на дървената конструкция. Това е изключително смешно. Дървото така или иначе доминира в целия интериор, от него са направени не само масите и столовете, но и дървеният парапет на пода и всички видове покрития. Освен това на стената има патинирани снимки, напомнящи социалния живот на бившите уютни ресторанти, с ръкописно меню. Избата е проектирана като по-модерно, обтекаемо пространство, изкушаващо с огромната си, красиво осветена, дизайнерска витрина за вино. И едно ниво нагоре можете да се насладите на огромен избор от ракии, около 150 налични сорта. Огромна тръба, туба и акордеон висят в стаята за гости, може би са били реквизитът на разпръскващата кръв срамли музика.