Музикални изпълнители Кой притежава правата върху записите От Йохана Бакуел,
В музикалната индустрия отношенията между артисти и лейбъли понякога са противоречиви. С напредването на връзката изпълнителите, които са предали правата си върху интелектуална собственост, могат да се чувстват лишени от работата си, особено когато са и автори на песни.
Целта на тази статия е да прегледа договорните практики на музикалния сектор във Франция и различните случаи между изпълнители и техните звукозаписни компании.
В Съединените щати много автори с основание са изразили желание да възстановят правата си, като се позовават по-специално на възможността да прекратят договора си след 35 години работа.
Напоследък певицата Тейлър Суифт, за разлика от бившия си лейбъл Big Machine, хвърли светлина върху трудностите, пред които са изправени артистите.
Този случай е възможност за преглед на някои договорни практики в музикалния сектор във Франция и различните случаи между изпълнители и техните звукозаписни компании.
Специфична договорна рамка: между трудовото право и правото на интелектуална собственост.
В нашата правна система въпросът възниква от различен ъгъл, защото художниците са асимилирани със служителите по закон. Договорът за запис, сключен между изпълнителя и продуцента, се приема за трудов договор [1]. Това обаче е a трудов договор особено, защото в същото време художникът заключава a прехвърляне на съседни права. С тази клауза художникът упълномощава продуцента да определи своята интерпретация и да я съобщи на обществеността. Следователно е необходимо да се внимава да се прави разлика двата аспекта на договора, които са независими [2]. Самото сключване на трудовия договор не позволява на продуцента да използва записите. Само по силата на прехвърляне на права и съгласно правилата, предвидени в Кодекса на интелектуалната собственост, той е упълномощен да прави това [3] .
Въпросът за собствеността на майсторите.
В няколко случая изпълнителите са поискали прекратяване на договорите им за запис. Аферата между Джони Халидей и Universal Music получи много коментари. Изпълнителят поиска прекратяване на договора, който го свързваше със звукозаписната компания повече от 40 години [4] .
По този повод Касационният съд трябваше да отговори на два основни въпроса: кой притежава капитаните след прекратяване на договора? Може ли продуцентът да продължи да използва записите ?
Главната или майчината лента означава оригиналния запис, от който се дублира произведение. Когато говорим за собственост на капитана, трябва да разграничим две неща. Ако се стремим към магистърската степен катоматериален обект (движимо имущество), говорим за материално имущество и в този случай се прилагат правилата на Гражданския кодекс. Това не бива да се бърка с въпроса за права за експлоатация които продуцентът има на записите и който е нематериално имущество.
Двата вида собственост са независими [5]. Това означава, че притежаването на материалната собственост на майсторите не означава, че те могат да бъдат използвани. За целта трябва да притежавате качеството на продуцент по смисъла на член L. 213-1 от CPI и да сте правоприемник на съседните права на художника.
Без изненада, производителят обикновено е посочен в договора като собственик на капитаните. Това е законно, стига той да поеме инициативата, отговорността за записите и да ги финансира [6]. Следователно когато той не поема никакъв финансов риск, споменатият производител не трябва да поема собствеността върху капитаните.