Музикален речник: какво означава писане на буквени тонове?
21 декември 2016 г.
от Hugo Riemann Публикувано на 21 декември 2016 г. Последна промяна на 29 август 2018 г.
Писане на писмен тон (1882)
Писането на писма е използването на букви за обозначаване на тонове. Изглежда, че писмото с букви е най-старата форма на музикална нотация; поне го намираме вече сред гърците (виж гръцката музика). Написването на гръцки буквени тонове е продължило, поне в трактатите на теоретиците на музиката, до 10-ти век сл. Н. Е., Докато практиката е използвала неумната писменост от около 6-ти век, може би дори по-рано. През 10 век обаче за първи път откриваме нов тип писане на буквени тонове, а именно с латински букви, а именно с първите седем букви от азбуката: A B C D E F G за седемте тона на диатоничната скала [виж основната скала]. Но по онова време те не са имали същото значение, както днес, а отговарят на сегашните ни c d e f g a h. Над G последва отново A, отдолу A отново G, точно както днес.
Редакторът на тази енциклопедия [Hugo Riemann] нарече този тип писмо с букви „франконски“, тъй като изглежда, че е от франконски произход. Според свидетелствата на ранните средновековни писатели той е бил използван за струнни инструменти (псалтир, рота) и скоро е станал общ за органа, който е бил приет по това време. Монасите, тогава единствените музикални теоретици по това време, скоро ги въвеждат в своите трактати, но в модифицирана форма, прехвърляйки ги в гръцката система (минорен мащаб през две октави), която все още е жива. Това даде на А значението, което има и до днес, т.е. H. Докато C D и G A са полутонове във франконския буквен шрифт, B C и E F са полутонове в реформирания, който може да се нарече „Odonic“ след предполагаемото му преустройство (Odo von Clugny, умира 942). Така че B беше тонът, който днес наричаме B.
След като човек е загубил знанието за произхода на двойното значение на буквите, лесно може да се случи и се случи същото да се използва в трето, четвърто и т.н. значение, в зависимост от настройката на инструмента, за който е бил използван. Следователно в теоретичните трактати от 12 и 13 век е имало пълен произвол при използването на букви като символи за височината, напр. Б. A се среща по смисъла на нашето F и т.н.
За ритмичните печати и знаците за пауза в таблатурата вж. Таблица 2).
Докато писането на писма напълно е престанало да се използва на практика, теоретиците все още го използват в своите трактати, за да демонстрират акустични условия и т.н., но винаги само с разделянето на c. Напоследък обаче се използват по-различно големите и малки букви. Първо, от началото на този век [от 1800 г.] човек има Акордно значение на буквите Натурализиран чрез разбиране на главния акорд на тона, определен от буквата под главна буква (независимо от позицията в тази или онази октава) и под малка буква неговия минорен акорд, напр. Б. А = мажор, А = минор. Малка нула тогава означава намалената триада, напр. Б. a 0 = a: c: es. Друго значение на нулата и т.н. вижте под звукови клавиши. Мажор се разбира и под А-ключ.
Накрая опростен А. v. Г - засилване на процеса, като първо стигнете до хоризонталните линии и изобщо не използвате големите букви. А именно, с хоризонталната линия над буквата той я обозначи като горна октава, с линията под буквата като долна трета, втората трета с две, третата с три реда и т.н., така че писмото с тона на буквите сега разкрива точно броя на вибрациите на интервалите ¤t:
Всеки ред означава съответно задълбочаване. Увеличение на тона, открит със силни пети до 80:81. Печалбата за теоретичното разглеждане е много значителна, тъй като хармоничната концепция за даден интервал се дава директно от буквено-тоновия запис [...]. За съжаление, когато Helmhotz прие това подобрение във второто издание на споменатата работа, значението на хоризонталните линии над или под буквата беше обърнато. Така че сега трябва да погледнете внимателно, за да видите дали v. Г - ttingensche или по-широко разпространената хелмцова нотация, също използвана няколко пъти в този лексикон [von Riemann 1882]. [Riemann Musik-Lexikon 1882, 132ff]