Музика, която можете да чуете с очите си Pierrot Lunaire в Комич Опер Берлин Бахтрак
Три монодрами за една вечер. И това в опера. Но тъй като Бари Коски е в Komische Oper Berlin, можете да видите актьорско майсторство и страхотна музика в едно. Този път дори се приема буквално. Актьорската певица Дагмар Манзел, когото той многократно описва като муза, съчетава „Пиеро Лунер“ на Арнолд Шьонберг и два монолога на Самюел Бекет: Не аз и Рокаби. Това беше дългогодишно желание на двамата, казва Коски, а сега също е съвместимо с короната.
Едва ли си свалил маската, Блек - избухва буря. Седите там в оглушителна прегръдка, в тъмното и заобиколени от съскане. Все още може да се чуди защо монолозите на Бекет могат да се чуят в опера, но веднага щом се появи малко петно върху устата на Дагмар Манзел, което може да се види танцуващо самостоятелно, както в Rocky Horror Picture Show, Not Me, можете да го почувствате Музикалност, която се крие в този изблик на повтаряща се реч, която Манцел меси в устата й с нон-стоп мелодията си, докато издишва. Нередовният поток на речта избухва от фигурата, възрастна жена на около седемдесет, ритмично сякаш притежавана. Изглежда, че е имало травматично преживяване в детството й, което я е направило нема, но което я е отблъснало от себе си; рядко без разказ, но ритмично изливащ. Устата на Манцел и нейният удивително променлив глас - дълбок, топъл, груб, мек, нежен, страховит и треперещ - са страхотно изкуство. Устните й се извиват акробатично. Тя също така издава фоновия шум за монолога (смее се, крещи, въздиша), докато звънят камбаните на часовника. тъмно.
Когато светлината отново светне, Манцел седи на люлеещ се стол в черна рокля с блясък със сива перука и черна капачка. Рокаби, смесица от думи люлеещ се и приспивна песен, е музикално противоположна на не мен. По отношение на съдържанието той остава екзистенциален. Между живота и смъртта, раждането и смъртта, люлка и гроб, тя се люлее напред-назад и слуша гласа си на лентата. Това е медитативно. Бледа и напълно скована, с ръце на подлакътниците, тя чува собствената си преходност, собственото си желание за смърт в люлеещия се стол на покойната си майка. „Време е да спре“, тя говори тихо и щом гласът, езиковият разтърсващ до смърт, спре, от устата й отново и отново прозвучава нещо „повече“. Тъжен, стар и сърцераздирателен, той става все по-слаб и по-слаб и моли за край. Винаги има още; още текст за седенето до прозореца, самотата на живота. Поток от реч, който не може да прикрие тези пропуски. „Майната му на живота. Разтърси ги! ”, Казва гласът. Смехът ви се забива в гърлото и повторенията рязко завършват, столът остава неподвижен, гласът утихва, главата й потъва в гърдите. И пак там са камбанните камбани на кулата. Тъмнина.