Московският театрален новатор Всеволод Лисовски в Берлин
Това, което изявява изящната млада жена от скеле в Берлин-Нойкьолн, звучи като манифест. Тя разделя хората на три категории, нежният човек се обажда на руски, докато петнадесет зрители със слушалки слушат немски симултанен превод. Има такива с много пари, които, за да го запазят, подкрепиха съществуващия ред, и такива без пари, които искат да отменят този ред поради това. И двамата са реалисти, обяснява жената в копринената закачалка, докато минувач влачи любопитното си дете. За разлика от тези с малко пари, тя продължава с умолителен израз, без очарованите й раздразнени слушатели да подозират, че в момента цитира Жан-Пол Сартр - който би искал да запази парите си, но и да увеличи реда искате да унищожите, но всъщност го запазете; те са идеалисти.
Сцената е част от потапящата интервенционистка пиеса „Имплицитни въздействия“, която московската изпълнителска група „Трансформатор“ под нейната концептуална глава Всеволод Лисовски играе три години в руската столица, в Санкт Петербург и в Ярославъл сега също е донесъл в Берлин. Лисовски е един от най-успешните руски театрални новатори, който вижда, че функционалното разделение между актьори и зрители се ерозира. По време на разговор между две представления той обяснява, че не е режисьор, а комисар. За „неявните влияния“ Лисовски съставя текстове от класически и съвременни философи, литературни фрагменти и стихотворения, но също така насърчава петимата си изпълнители да репетират или импровизират любими автори или песни. Парчето, което той разбира като изследователски проект за социалното тяло, се развива на случаен принцип. Числата на жетони, които се дават на публиката и които изпълнителите вземат от тях, определят сцените и посоката на движение в градското пространство. В Русия, разкрива Лисовски, той или неговите колеги вече са били арестувани от полицията.
Град Берлин, където Лисовски представя парче за трети път, има, както той казва, „подобен на санаториум“. На уговорените места за срещи на Александерплац, в Кройцберг и Нойкьолн, зрителите се събират, за да бъдат част от представлението. Лисовски обяснява правилата на играта и прокламира, че всички преживявания по време на перформативната разходка трябва да се разбират като излъчване на пространството. Като първа такава еманация, Уляна Васкович лежи пред стъклена врата и разказва как хората, които първоначално са били андрогични и сферични, са били разделени на мъже и жени, за да ги отслабят. На следващия ъгъл Людмила Корниенко, за досада на двама бездомници, лежащи до нея, скандира еуфорични стихове за галактиката, която е нашата майка. Скоро след това може да се види Мария Карлишева, облегната на витрина, с аргумента, че сърцето на този, който желае много жени, буквално се превръща в „лотарийно легло“. Внезапни и анонимни, изреченията на Платон, съветския руски поет Роберт Рошдественски и съвременния драматург Иван Вирипаев звучат чуждо по поетичен начин.