Мюнхенската филхармония изнася първия си публичен концерт в Гащайг пред 100 слушатели

Актуализирано: 6/25/20 - 11:59 AM

Ето как изглежда разпродаденият Gasteig по време на Корона и благодарение на баварската политика за регулиране.

Каква абсурдна ситуация: Мюнхенската филхармония пред 100 слушатели в Gasteig.

Мюнхен - Пристигна ли твърде рано? Или, още по-лошо, започнали ли са вътре? Фалшива тревога: Мюнхенската филхармония и главният диригент Валери Гергиев всъщност искат да се издигнат от руините на кризата в Корона в осем. Какво се случва в двора на Гащайг дотогава: нищо. Тук-там някой отминава - може да бъде и заблуден минувач. Някои стоят заедно по двойки, за да си чатят. Когато гонг, маската за лице е вложена. Фигури, разпръснати във фоайето на Филхармонията, няколко секунди по-късно в залата изолацията на любителя на музиката преживява своя връх: повече от три или четири на ред не са позволени.

И така, това ли е „движещият момент“, за който директорът на Филхармонията Пол Мюлер говори в кратката си реч? Рестартирането на неговия оркестър пред публика, първият публичен концерт пред само 100 позволени слушатели, първоначално пуска по-малко сълзи от радостта от слушането, а по-скоро разочарование и поклащане на главата. Атмосфера като репетиция. Когато оркестърът седна, преди да се появи Валери Гергиев, от малката купчина се издигнаха аплодисменти. Звучи приветливо, обнадеждаващо и също така предизвикателно - твърдо решен да не допусне първото удоволствие на живо след месеци, развалено от ирационалната баварска политика за облекчаване: в крайна сметка до 700 слушатели биха били възможни според хигиенната концепция на Gasteig.

Максимум 45 инструменталисти на сцената

Със специално разрешение и тест за корона Гергиев е докаран от родния си град Санкт Петербург. След няколко духови концерта само за видео, публичното рестартиране вече е въпрос на шефа, това е силен знак. И за да не допусне на първо място меланхолия или емоция, Гергиев започва с двойна шега: с пародията на Сергей Прокофиев „Symphonie klasique“ и концерта на Дмитрий Шостакович за пиано, тромпет и струнен оркестър. Всичко звучи със значително повече реверберация от обикновено.Разширеното разположение на местата за максимум 45 инструменталисти засилва очарованието на камерната музика. Това е почти парадокс: Филхармоничният звук е присъщ и динамичен както винаги, докато скелетът на партитурите става очевиден - Corona очевидно осигурява много здравословна здравословна диета. И понякога могат да се разграничат отделни музиканти, особено концертмайсторът Лоренц Настурика-Херсковичи. Той все повече се превръща в ко-диригент в Гергиевите вечери и дава подредени импулси, където поразителната техника на маестрото има тенденция да дразни с обичайното кратко време за репетиция.

Главният диригент Валери Гергиев беше докаран от Санкт Петербург със специално разрешение.

Така че можете да играете по-точно Прокофиев, но това няма никакво значение при такъв повод. Винаги има дълги аплодисменти, няколко брави се смесват с него. Скоро ще стане ясно: концерти на Corona като този премахват противоположността на сцената и трибуните, тук оркестърът и посетителите се обединяват, за да формират общност на съдбата и солидарността. Акцентът е в опуса на Шостакович, който тук не е твърде елегантен, но служи като циркова музика с благородство. Пианистката Анна Виницкая допълва това с ненатрапчива виртуозност и много очертана игра. Тромпетистът Гуидо Сегерс усъвършенства своята част с мазен тон. Естествено меланхолично в си-симфонията на Франц Шуберт. Суровият, отблъскващ аспект на „недовършеното“ не излиза напълно. Вместо това в тихи проходи се случват два-три момента на жестоко сърце. И когато работата рухва, сякаш умора и празнотата става здрава, причудливата ситуация в залата също се забравя. За момент поне.