Михаил Баришников Всичко в Русия

Всичко за днес

Война и военно-индустриалният комплекс

Мултимедия

Най-великият танцьор от своето поколение, Михаил Баришников, разказва на Сара Кромптън за изпълненията си с Рудолф Нуреев, актьорската си игра във филми със Сара Джесика Паркър и защо няма желание да се завърне в родината си.

Михаил Баришников, облечен в зелена качулка, влиза в Teatro Nuovo в Сполето и сяда прегърбен - изглежда, че е малко нервен. Извън прозореца по случайност стои паметник на Джеръм Робинс, американски хореограф, който първо е послужил като вдъхновение на Баришников, а след това, след драматичното му бягство от Русия в САЩ през 1974 г., се вдъхновява от него.

Оттогава Баришников се превърна в стандарт, по който се оценяват всички останали танцьори. Започва да играе в театър „Киров“ (днес той е известен като Мариински) като представител на класическия стил - танцьор с такава техника, че всяка стъпка, която изпълнява, изглежда перфектна, а лекотата на движението му придава специална сила на всяка стъпка.

Избягвайки от Санкт Петербург и ставайки третият велик дезертьор на руския балет (след Нуреев и Наталия Макарова, които напуснаха, за да се отърват от творческите ограничения на комунистическата система), той откри нещо друго в себе си: Баришников стана пионер, чийто любопитството го накара да работи не само с Джордж Баланчин и Фредерик Аштън, но и със съвременни хореографи като Пол Тейлър, Туйла Тарп и Марк Морис.

Както тялото му не можеше да бъде ограничено от руския начин на подбор на танцьори за роли, който поради височината му (165 см) го записваше повече като клоуни, отколкото като принцове, така и умът му никога не беше обвързан с някаква призната мъдрост. Цялата кариера на Баришников е белязана от неговия удивителен, неспокоен интелект.

Това в известен смисъл го доведе тук в Сполето, където на 65-годишна възраст той репетира, по собствените му думи, „най-трудното представление в живота си“.

„Това е физически театър. Пеем, танцуваме, заблуждаваме се - казва Баришников. - Това е много странна смесица от интересни и неприятни моменти. Боб ни бута и иска от нас с Вилем да направим някои неща. Понякога работим десет часа на практика без почивка ".

Може да изглежда, че Баришников се оплаква, но не. Това е, което той харесва. „Това е разтежение“, казва той и очите му искрят зад очила без рамки. - Това е вълнение. Това е празен стомах. Днес ще отделя час за грим сама. Цял час. Часът, който никога няма да се върне при мен. Можете да остареете за един час ".

Той се смее с гърлен, леко ироничен смях, този смях от време на време прекъсва разговора ни. Баришников трябва да е идеалният гост за вечеря: умът му се лута през вълните на политиката, историята, танците и културата и той изразява мислите си много ясно, като вмъква в гласа си груби и забавни елементи на имитация (все още със силен акцент).

В "The Old Woman", който ще играе следващия месец на Международния фестивал в Манчестър и след това ще се насочи към собствения фестивал на Spoleto, Баришников говори руски, езикът на държава, в която той никога не се е завърнал след бягството си. „Животът е твърде кратък, за да бъде разстроен, нервен и всичко това“, казва той. - Не ме интересува това, дори не искам да мисля за това.

Самият той не е ли любопитен да види как нещата са се променили откакто той си отиде? „Отдалеч можете да виждате по-добре и да разбирате по-лесно, отколкото ако живеете там“.

„Бях много щастлив, когато Ратмански стана основният там. Мислех, че в Русия се случва нещо правилно, казва Баришников. "И тогава бях много щастлив, че той замина там." Той се смее, този път по-тъмен. Ратмански - когото той нарича „без съмнение главният класически хореограф, в Русия нямаше по-добър от него“ - се оттегли поради токсичната атмосфера на политиката на Болшой, която също доведе до атаката срещу Филин.

По тази тема Баришников говори внимателно, но недвусмислено. „Нямам право да споделям мнението си, защото не знам подробностите. От една страна, това е истинска лична трагедия, но от друга, разбира се, е проклета сапунена опера, както всичко останало в Русия. Това е чудовищна реалност и безкраен грозен водевил ".

От 2005 г. Баришников ръководи Арт центъра на Баришников в Ню Йорк, който позволява на артисти от различни жанрове от цял свят да експериментират и да изпълняват заедно. Постоянно подкрепяше руската култура - водеше постановки на малки руски театри и помагаше на учениците да идват в Щатите по програми за обмен. Центърът действа и като разсадник на международна хореография, с приключенска програма, съобразена с личния вкус на Баришников за ново, невероятно - и красиво.