Mieczysław Weinberg, портрет за първото столетие - ResMusicaResMusica
Повече информация
От култовия филм „Когато щъркелите преминат“, за който той подписва музиката, до неговата магнум опера „Пътникът“, има мистерия Mieczysław Weinberg. AT По повод стогодишнината от рождението на Вайнберг, ResMusica очертава причините за пропуснатата среща между човек и неговото време и защо неговото време е сега.
На 8 декември 2019 г., сто години след раждането му във Варшава, почти четвърт век след смъртта му, кипящата работа на Вайнберг е в активна фаза на преоценка. Сравнително невидим приживе, когато беше идеално интегриран в сърцето на съветската музикална среда, Вайнберг беше забравен до голяма степен преди 20 години и считан за епигон на Шостакович. Прибързана преценка, която Ирина Шостакович, свидетел на дълбокото приятелство между съпруга й и Вайнберг, не взе предвид, а напротив приканва музикантите да преоткрият този композитор.
Гидон Кремер може би най-добре илюстрира парадоксалната еволюция на възприемането на музиката на Mieczysław Weinberg: докато двамата музиканти са еволюирали в една и съща московска музикална среда от 70-те години, младият изпълнител се интересува само от авангардни композитори, от които Вайнберг който не е член. Вайнберг изчезва, Гидон Кремер открива музиката на по-големия си брат и се превръща в един от неговите пламенни защитници със своята Кремерата Балтика. За съжаление закъсняло признание за Вайнберг, чиито последни десетилетия бяха много горчиви и който се чудеше в края на живота си дали музиката му може някой ден да бъде забравена.
Усмивка, хумор и щедрост въпреки всичко
Кръгът на приятелите беше висококачествен и умишлено малък: композиторите Димитри Шостакович, Борис Чайковски и Револ Бунин, Валентин Берлински, Леонид Коган, Мстислав Ростропович и Галина Вишневская, Кирил Кондрачин, Рудолф Барчай.
Вайнберг често посещава Берлинските, представително семейство на московската интелигенция, което не обръща внимание на националността или религията. Людмила Берлинская, дъщерята на Валентин Берлински (когото срещнахме за този портрет), го помни като много нежен, много нежен мъж, със смеещо се око, с огромни, възвишени ръце, винаги с усмивка и много хумор. Той беше внимателен към Людмила и беше на разположение и щедър към другите. Така една нощ през 1983 г. той състави две фуги за нея за четири гласа: при завръщането си у дома след парти Людмила осъзна, че трябва да върне тези две фуги на следващата сутрин. Баща му се обадил на Вайнберг въпреки късния час. Последният се съгласи да ги състави през нощта и Людмила успя да дойде да ги вземе на следващия ден в 9 сутринта. Двете фуги бяха оценени като "nullissimes" от професора, който им присъди 2/5. Те са запазени и са се превърнали в Двете фуги за Людмила Берлинска.
Вайнберг издава положителна аура, въпреки последователните травми, които е претърпял: бягството му през 1939 г. до сталинистка Русия, за да избяга от антисемитския лов от нацистите, двамата му родители и сестра му, унищожени в лагерите, неговият зет Отец Соломон Михоелс, актьор и художествен ръководител на Еврейския държавен театър в Москва, също убит по антисемитски причини от сталинисткия режим през 1948 г. Тогава пет години наблюдение и мъка, завършили с единадесет седмици затвор. Той го оцеля само благодарение на смъртта на Сталин. Към тези трагедии, които биха разбили повече от една, трябва да се добави за протокола, че неговият дядо и прадядо му по бащина линия са били убити от съседи по време на погромите на Кишинев (сегашния Кишинев, столица на Молдова) през 1903 г.
Две жени, две момичета, още едно разбиване на сърцето
В допълнение към тези необикновени драми има и по-обикновена: когато наближи петдесетата си, критичен период за мъжа на средна възраст, той се отделя от Наталия Вовси, за да се ожени повторно през 1970 г. с Олга Рахалская, млада студентка. приятел в колежа на единствената им дъщеря Виктория. За близките на композитора този повторен брак обещаваше да бъде сложен в личен и приятелски план и наистина помогна за изолирането на композитора. В края на живота си, тежко затруднен от болестта на Крон, която го задържа в апартамента му, той можеше да разчита на отдадеността на Олга и може да си представим, че повече за нея, отколкото за себе си, той се съгласи да приеме православната християнска религия няколко седмици преди смъртта му. Сега той почива в свод със свекърва си в сянката на православен кръст. Дори днес навременността и последиците от този втори брак пораждат въпроси, които остават нерешени или поне умиротворени за Виктория Бишопс (родена Вайнберг) и Анна Вайнберг (дъщеря на Олга и Мечислав). Ситуация, която създава известно смущение сред близките на Вайнберг и защитниците на неговата работа.