Медийни култури и информационни режими »Доклад на лекционния блок на Мари-Ева Теренти
Как се е развила подкрепата за пресата към смесица от новини и фантастика от 19-ти век до наши дни? Историята на тази хибридизация беше в основата на завладяващото учение на Мари-Ева Теренти, професор по френска литература в Университета на Монпелие III, поканена от центъра на SHC през есента на 2018 г. Специалист по връзките между пресата и литературата, поетика на медиите и въображението на медийните общества, Мари-Ева Теренти предложи да се наблюдават хибридните форми на журналистическо писане, опитвани в различни медии, вариращи от журналистически хроники до дигитални платформи. Редувайки литературната история и историята на "трансмедията", трите блока от курсове бяха разгърнати около няколко казуса: въвеждането на "серийния случай" и феноменалния успех на популярния роман "Les Mystères de Paris" от канала на пресата в зората от 1840-те; прекомерното отразяване в медиите на „аферата на бебето Линдберг“ в САЩ и появата на френска преса, посветена на новини през 30-те години; накрая, еволюцията на „объркването“ между реалността и измислицата около „аферата Григорий“ във Франция от 80-те години.
От „фейлетона“ до фикционализацията на културните въображения: първите явления на хибридизация в началото на масова култура във Франция
След това Мари-Ева Теренти обсъжда тиража и след това вариацията на Парижките мистерии. Докато серийният роман се изнася чрез френски издания, фалшификати и преводи, се появява безпрецедентно явление: много градове са адаптирани към модела на романа на Йожен Сю. Чрез собствената си местна реалност [2], тези нови „градски мистерии“ създават реална карта на мизерията, благодарение на увеличения обмен на новини за престъпността и низините [3]. Тази глобализация на Парижките мистерии го превръща в глобален медиен феномен: чрез изключителна хибридизация (копия и адаптации) серийният роман се превръща в обект на кръстосване, „трансмедия“, което е част от „културата на конвергенция“, описана от Хенри Дженкинс.
След тези казуси, Мари-Ева Теренти изтъква парадигмите, които по-общо съпътстват професията журналист. Преди да излязат помещенията на великия репортаж, журналистът страда от лош имидж в общественото мнение: този платен писател понякога се сравнява с „проститутка на литературата“, понякога с евнух. Сред важните етапи, които се очертават зад редиците на журналистическата литературна история във Франция, Мари-Ева Теренти подчертава, от една страна, че именно под въздействието на възхода на натуралистичния роман, който защитава неутрална и обективна информация, видяното нещо се превръща в естетическата същност на журналистиката: чрез тази нова модалност първите големи репортери постепенно детронират колумнистите. От друга страна, застрашаването на автора (слизането му в плитчините, около което Мари-Ева Теренти изковава израза на „парадигмата на Данте“) и историята на доклада, написан от първо лице, стават съществени.
И накрая, Мари-Ева Теренти не крие практиките и позициите на писателките в историята на печата между 1836 и 1940 г.: от хрониката (Делфин дьо Жирарден) до основния доклад (Андре Виолис), включително жени от писма (Колетт ) и тези, които са използвали пълния набор от журналистика [4]. Джордж Санд от своя страна беше драматичен, литературен и музикален критик, но също така публикуваше политически статии и хроники за пътувания. Докато журналистическата му кариера придружаваше литературната му кариера, Санд направи вестника образователен и образователен инструмент за масите, по-специално като направи публично достояние новината, като я измисли: това е L’histoire de Fanchette. Докато популярните класове започват да имат достъп до сапунената опера, тази новина предизвиква страхотни емоции. Този подход се осъществява в контекст, в който писателите на момента - Балзак и Сю начело - схващат обединяващия характер на разказа за реалността: новината прави света разбираем.
Успехът на „измисления сензационизъм“ от 30-те години или „размиването“ между измислицата и реалността
Вторият блоков курс се фокусира върху 30-те години на миналия век, които видяха появата на нови литературни жанрове в пресата, особено около проучването. Мари-Ева Теренти за първи път предизвиква два парадокса, съпътстващи журналистическия свят от 30-те години. От една страна, докато журналистиката става все по-професионална (въвеждане на журналистическата карта), се извършва либерализация на писането. От друга страна, успехът на новините в пресата съвпада с появата на голямата история. По този начин се очертават две тенденции в пейзажа на седмичната френска преса от 30-те години: тази на седмичния "Детектив" - която обединява две противоречиви сили, новината и измисленият доклад - и тази на великия доклад с Албер Лондрес като фигура на лък.