Матис и метаморфозата на пространството - Le Temps
Пластични изкуства
Като посвещава изложба на скулптурната работа на френския художник, Kunsthaus в Цюрих подчертава неговия визионерски подход и пространствеността на предметите
Три снимки от сепия, направени от американеца Едуард Щайхен през 1909 г., показват как Анри Матис работи в студиото си в Иси-ле-Мулино. Той издълбава малка женска статуетка, подпряна на цокъл. Тя все още има закръглените форми на ренесансова нимфа. Тялото й образува змийска извивка, която древността поставя като стандарт за красота. Но скоро художникът ще преобрази този силует по изненадващи начини.
Ще отслаби краката и торса, ще удължи ръцете, докато приличат на две бънджи корди, ще натежи краката и китките, като изкриви човешките пропорции. Крайници в екстремно удължение, анорексична талия, окачена като мост между основата и таза: Серпентината е тяло, превърнало се в йероглиф, символ на абстрактен език, всички нюанси на който самият създател все още не е дешифрирал. До фигурата си майсторът с кръглите очила изглежда озадачен и доволен. Можеше да грабне нещо. Нещо, което той гледа дълго време.
„Ако Сезан е прав, аз съм прав“
Серпантинът и фотографиите, запечатали неговото раждане, са част от изложбата, която Kunsthaus в Цюрих посвещава тази есен на скулптурата на Анри Матис. Произведение, което отдавна остава в сянката на изобразителното наследство на художника, но което хвърля нова светлина върху връзката му с материята и уникалния му начин за нейното преобразяване. Оттук и името, дадено на изложбата от куратора Сандра Джанфреда: Matisse - Métamorphoses, което разказва история, разиграваща се между живопис и скулптура, в две или три измерения, за да завърши с пластични експерименти по средата между двете.
Нищо чудно тогава, че сред източниците на вдъхновение, събрани в първата стая, като пролог, бронзовете на Огюст Роден или Аристид Майол се намират в компанията на светещо платно, репродукция на „Три къпещи“ от Пол Сезан. Матис се сдобива с картината през 1899 г. и я държи при себе си дълги години, като талисман, който го насърчава в моменти на съмнение. „Ако Сезан е прав, аз съм прав“, каза той.
Пластичността на телата на Къпещите се, изваяни в релеф от сянка и светлина, го очарова. Тяхната "зидана" повърхност създава впечатление за мощно вътрешно движение, на дълбока тектоника под очевидната геометрична простота. Това опростяване на формите, което в неговите очи отразява по-добре истината на живо тяло, отколкото естествен заместител, Матис се стреми да постигне в собствените си скулптури и рисунки. Пред очите му има други модели, които изглежда притежават кодовете на този абстрактен език, който той би искал да направи сам: ритуалните фигурки на Африка.
Писане на форми
Той притежава няколко, като тази двойка Бамбара от района на Сегу в Мали. По този начин той представя тялото с внушителни геометрични обеми, възможност да се освободи от натуралистичната анатомия и каноните на западното моделиране, които вече не му подхождат. "В сравнение с европейските скулптури, които все още зависят от мускулите, първо от описанието на обекта, тези статуи на негри са направени от материя, съгласно измислени планове и пропорции", отбелязва той.