Машинистът (2004) - Брад Андерсън Преглед на чувството за гледка
(Отзив от Карстен Хенкелман)
Тревор Резник (Кристиан Бейл) страда от нарушения на съня от една година и в резултат на това отслабва. Единствените му приятели са проститутката Стиви (Дженифър Джейсън Лий), която посещава от време на време, и сервитьорката Мари (Айтана Санчес-Хихон), с която след кафе винаги пие кафе. Един ден той среща новия си колега по работа Иван (Джон Шариан), който му се струва малко странен. Един ден той е разсеян от Иван на работа и случайно пуска машина, което кара колегата му Милър (Майкъл Айрънсайд) да загуби ръка. И никой освен Тревър не познава и не е виждал Иван.
Ако се съобщава повече за гладната диета на главния актьор, отколкото за самия филм в навечерието на филм, обикновено трябва да остане доста скептичен относно това дали това трябва по някакъв начин да отвлече вниманието от филма. В случай на Машинистът Тези страхове обаче не бяха изпълнени, тъй като тази екстремна форма на „метод на действие“ беше изключително полезна за филма и представянето за главния герой Тревор Резник. Тревор не може да спи правилно от една година и отслабва все повече и повече. Кристиан Бейл се гладува до 55 килограма за тази роля и в една сцена на филма наистина изглежда като зомби, което имитира пред Стиви за забавление. На пръв поглед трудно можете да разпознаете актьора, който е като във филмите Американски психо, Управление на огъня (Управление на огъня) или Равновесие изигра главната роля. Но точно поради това той успява да въплъти своя характер много правдоподобно.
Цитат
Ако беше по-слаб, нямаше да съществуваш.
Освен нарушенията на съня си, Тревър е предимно самотен, но не непременно съзнателно изолиран. Той се занимава нормално с работата си, донякъде е уважаван от колегите си и е намерил нещо като най-добрия си приятел в Стиви, с когото все още спи срещу заплащане. Като втори добър познат той поддържа връзка с Мари от кафенето на летището, която дори веднъж го моли да отиде на панаира със сина си. Но с появата на Иван и фаталната злополука на работното място в Тревор се случва промяна, която не се получава в негова полза. Отношенията със Стиви стават все по-обтегнати и колегите му по работа също не искат нищо общо с него. Освен това изглежда, че някой се прокрадва в апартамента му в негово отсъствие и оставя малки бележки на PostIt с фигура на бесилото и само няколко букви отдолу, класическата игра на палач. Тук Тревър отчаяно се опитва да разбере какво може да означава думата и най-вече кой стои зад нея.
Машинистът е напълно тъмен филм. В постпродукцията дори някои цветове бяха филтрирани, за да придадат на филма почти монохромен вид. Много рядко други (сигнални) цветове излизат от синьо-сиво-кафявия цветен спектър. Апартаментът на Тревър изглежда тесен, не е наистина уютен и обикновено е слабо осветен. Но все пак изглежда, че се чувства комфортно в него. Постоянното му безсъние обаче има странни ефекти. С течение на времето той е разработил почистваща пръчка, за да преодолее нощта и дори почиства пукнатините в плочките на пода на банята с четка за зъби.
Опитният или много внимателен зрител може да разбере сравнително бързо какво причинява това поведение и за какво става дума в Иван; филмът не носи непременно нещо ново в това отношение. Изключително взискателните филмови фенове може да се притесняват от факта, че в крайна сметка всичко е решително решено и привлекателността на тълкуването е почти напълно заличена. Тук обаче не е било намерението на режисьора и сценариста да изненада зрителя с КАКВО се случва, а по-скоро да оправдае ЗАЩО и най-вече просто да покаже живота си от гледна точка на Тревор. Живот на ръба на лудостта и нарастващата дезориентация. А вътрешната работа на Тревор е показана с много подробности. Никой елемент във филма не изглежда излишен или дори безсмислен. Препоръчително е също да не гледате филма само веднъж, а поне едно повторение, за да уловите още повече подробности, които не сте забелязали непременно за първи път.
Какво прави този филм достъпен за хора, които не се интересуват особено от трудно интерпретираните филми от режисьор като Дейвид Линч е гениален балансиращ акт към сюрреалността, без да изглежда отстранен или артистичен. Поредици като пътуването с влак-призрак има нещо изключително сюрреалистично, но се съчетава отлично със сюжета, всичко изглежда сякаш е отлято от едно парче. Но поддържащите актьори, които действат много добре, също допринасят за това. Дженифър Джейсън Лий заслужава специално споменаване тук, но Майкъл Айрънсайд или Айтана Санчес-Хихон като самотна майка Мари също си вършат работата много добре.
Филмът не е заснет никъде в Лос Анджелис или Америка, както може да се предположи, но е заснет изцяло в Барселона през 2003 г., където продуцентската компания Filmax също финансира филма. В двегодишното търсене на донори в Америка имаше достатъчно хора, които похвалиха сценария, но се страхуваха от финансиране заради нетърговските материали. Испанецът Filmax, от друга страна, дори не искаше и най-малка промяна в сценария, но беше ентусиазиран от самото начало. Снимането в Испания създаде проблем с кастинга, защото трябваше да се намерят актьори за поддържащите роли, които да владеят английски толкова добре, че да не се чува акцент твърде ясно. Тогава бяха използвани актьори от американски или британски произход, които живееха в Испания. Един от основните проблеми обаче беше да направи във филма Барселона да изглежда като Лос Анджелис или типичен американски град.
Това е първият филм на режисьора Брад Андерсън, който някога е намерил голяма международна публика. Включени са и бившите му големи продукции Следваща спирка Страната на чудесата и Щастливи инциденти, Но той може да стане почитател на жанра със своите Сесия 9 бъдете забелязани. Това беше последвано от епизод за всяка серия Щита и Жицата, до тогава Машинистът може да се обърне. Следващият му проект е римейкът на филма на Джордж А. Ромеро The Crazies. Също така за сценариста Скот Косар се е чувало наскоро и преди Машинистът той е написал само сценария за страховития римейк в Тексас за клането с верижни триони. И с работа по новите варианти на Лудите и Ужас на Амитивил той остана верен на римейка.
В Германия EMS за първи път пусна филма в кината, преди да бъдат пуснати DVD-тата. Филмът е признат похвално под формата на двоен DVD комплект в digipack и картонена тапа. Анаморфната картина във формат 2.35: 1 прави много добро впечатление. Той е остър, почти без шум и дефекти или е необходимо да се търси замърсяване на оригиналния материал с много добра лупа. Контрастът изглежда малко стръмен, но това трябва да се разглежда по-скоро като умишлено стилистично средство на режисьора. Цветовете също се възпроизвеждат доста точно. В допълнение към оригиналния английски звук в Dolby Digital 5.1, звукът се предлага и в немски дублаж в 5.1 и DTS. Всички саундтраци предлагат добра разбираемост на диалога, динамичен саундтрак и на някои места приятна пространственост. Не е нужно да очаквате големи ефекти от филм като този, но това, което присъства, е разпределено по подходящ начин сред високоговорителите.
Сърцевината на статистите и единственият забележителен бонус материал на първото DVD е аудио коментарът на режисьора Брад Андерсън. Той има какво да разкаже за филма и как е направен. Рядко има прекъсвания и Андерсън не се губи в несъществени коментари за сюжета на филма, така че да можете да получите много информация от него. Няма обаче немски субтитри, така че вече трябва да имате сравнително стабилни познания по английски. В противен случай има само трейлър за филма и трейлър за останалите EMS заглавия на филмовия DVD Злото, Старо момче, Cube Zero, Животът на това момиче, Легенда за злото езеро, чудовище, Импулси, Аназапта и Ginger Snaps III.
DVD номер две започва с 31-минутното създаване на „Машинистът - нарушаване на правилата“. В допълнение към някои прозрения за снимките, това предлага придружаващи коментари от Брад Андерсън, Скот Косар, Кристиан Бейл и други участници, а най-важното е, че е относително интересно. Можете да получите още повече впечатления от работата по филма в 20-минутната игра зад кулисите. Но както обикновено с принос от този вид, няма допълнителни коментари, така че чистото информационно съдържание да е на нула.
Следващата точка са 8 премахнати или алтернативни сцени, две от които бяха предоставени с кратък коментар от Брад Андерсън. Фактът, че тези сцени липсват във филма, е лесно да се преодолее, защото те не биха му дали нови аспекти и следователно са интересни само за пълнота. След това останалите екстри са обичайните съставки: 2 ремаркета, галерия с картини, биографии на Кристиан Бейл, Дженифър Джейсън Лий, Майкъл Айрънсайд, Айтана Санчес-Хихон и Брад Андерсън. Като функция на DVD-ROM можете да намерите и германското съобщение за пресата в PDF формат. Брошурата от 12 страници предлага и интервю с Кристиан Бейл.
Читателски коментари
02.09.2005, 10:59:01 Дитмар Кестен ()
от DIETMAR KESTEN, GELSENKIRCHEN, 2 СЕПТЕМВРИ 2005 г.
Какво е? Машинистът: (психо) трилър, объркващ
Драма за реалността и лудостта, пъзел, който е съставен
искат да покажат заплашителна атмосфера, на която човек е подвластен
мога? АНДЕРСОН (? Сесия 9?, 2001) записва катастрофата.
Става й неприятно и поставя един пъзел след друг.
Кой оставя тези странни съобщения в апартамента на Тревър,
жертва ли е на конспирации; защото е бил виновен за един
Инцидент, при който колега е загубил ръка?
В крайна сметка само безсънието ви изтощава и това как
лекарството позволява само аспекти на ежедневното възприятие?
Така че можете да загубите ума си, така може и всеки момент
полудявайте и не намирайте пътя си към живота.
Ако добавите апартамента, който остава да съществува,
Мрачно и порутено е, когато пътищата и пейзажите са едноцветни,
са ледени и мрачни, ако не пропускат никаква светлина
и приличат на скалист стръмен склон, а след това на бездни,
които се отварят тъмни и ужасни.
Хората обичат да си спомнят Франц КАФКА.
В романа си „Процесът“? (1914/15) пише на един
Работа:
?Сигурно някой е наклеветил Йозеф К .; защото без него
Беше направил нещо лошо, една сутрин беше арестуван.?
Дали заблудата или въображението бяха причина за този арест
беше основата? Какво искаше да изрази KAFKA?
Беше ли шокът от ареста, веднага тук?
избухна и превърна потисническите процеси в едно
въведе непоносимо противоречие?
Дали са наказателни визии или базирани на KAFKA
?Наказателни колонии? В пророческите видения на
сбъдват се невъобразими зверства, наказателни фантазии,
което може да се тълкува като психоаналитична защита,
или в крайна сметка това е просто провалена концепция за съществуване
кристализира тук и става общо
човешко бедствие, героят се издига?
KAFKA имаше това ниво на общочовешкото
Отказ, ако щете, описан.
След ADORNO човешкото общество не би станало нищо
различни от? протакането? на хората също
организирам. ?Процеса? така да бъде въплъщение на
?зъл свят?, социално-политическа реалност на? модерната
Световната реалност?.
Всъщност ни се струва сляпа верижна реакция,
с нови арести, явни оправдателни присъди,
Обвинения, робска зависимост, уморително
Връзки, изненада, мъчения, унижения,
горчиви (разочарование) разочарования, състояния на шок и
варварство.
Мисълта на Тревър се появява в неговия „зъл свят“?
да бъде обезпокоен.
Рутината на възприятие най-накрая изчезна. The
Опитът за намиране на истината предизвиква фалшиви
Запознатост. Той може просто да вземе този
Несигурност вярно.
Мисленето му става неопределено и внезапно
Прекъсване на неговите мисловни процеси изглежда
да съди срещу себе си.
Тревор търси следи от своята жизненост, намира ги
но не.
Той отбелязва телесното си тегло: 134, 124, 119 паунда!
?Ако сте станали още по-слаби, няма да сте
вижте повече? казва Стиви (Дженифър Джейсън-Лей)
проститутката. Тревър е най-добрият й клиент.
Той се доверява на нея и сервитьорката на летището
Мари (Aitana SANCHEZ-GIJON).
Презрение, унижение и неяснота
Объркване. KAFKA не просто изпраща поздрави: кинематографично
той също говори. От всяка снимка, от диалозите, от
мрачна атмосфера, от дълбините. Пътуването
е точно потискащо.
Ето защо скритото настроение на Тревър също обича мрачно и
бъдете небалансирани. Изглежда, че халюцинира в пристъпи.
Тоталното лишаване от сън води до слухови и зрителни
Пропуски в паметта. Прогресивното будно състояние
съвпада с абсолютната самота.
И двете причиняват заблудата в разединени
често води до странни преживявания.
Когато Тревър премине през тези етапи, вие си спомняте
в? Паяк?.
Депресията там е същата, както и тук. В
Каталепсията също кара Тревър да загуби себе си
опит.
Унищожава се самообезглавяването, на което той е подложен
също и човешкото въображение, в което
всички правила изглежда са включени:
Видове комуникация, възприятие
Желания, желания, мечти, идеали, фантазии,
Консумацията се променя големи и малки.
Те не са нищо повече от фокус-покус на
глобален капитализъм. Това неговото
Да водиш неизбежните форми на живот
трябва да изглежда правдоподобно.
Тревор буквално се откроява с тази загуба на чувство
Лице написано. Можете да стигнете дотам без луди
Диалози, които бумят като саморазговор, когато
от дежурния орган тези
Речевите мехурчета избягат, комуникация
трябва да предизвиква, но по-взаимно
Създайте презрение.
Тревор оставя всичко да се изпари в неговата параноя.
Невидима лента плува из неговия свят,
втора кожа, внезапна и последна прегръдка
за обречен човек. Неопределеното
Линия на управляван човек без аналитично спасяване.
Но не винаги има септична течност
находка, която разделя калта от златото, истинската
от тъмния и измислен свят.
Фазите на будност са толкова кошмар, колкото и
Потенциали за унищожаване на паметта.
Така че може да се случи, че някой търси
диверсионният център губи състезанието.
?Машинистът? има всички противоположности готови за
Засег не е имало сила да разсъждава върху състоянието си
позволявам.
Потискащото настояще, визия, реалност и
винаги измислици. Това е перфектно, още по-добре:
феноменално. Дори магистралата до ада се вписва тук?,
или е? Път към спасението?
Ще трябва да се вземе решение. Така че и за
Окончателно съображение.
В крайна сметка може да бъде много разочароващо, защото направо
тя се ражда от опит да намери нещо перфектно
близо. И все пак не е защото тук
?Край? не е истински край, а стар
Начало на новата бездна, тези на клишетата
да бъдат овладени.
И новите образи, които се появяват, се вливат в старите
а. Всичко има своята цена. Дори параноята.
Заключение: успешен, понякога повече от
изключителен филм.
Операторската работа (Xavi GIMENEZ) е завладяваща и
включващи. Това отваря широки възможности за бъдещи
Филмова работа.
Рядко се срещат толкова сиви нюанси на сивото, рядко се срещат
човек е виждал такива добре структурирани изображения.
Индустриалният пейзаж предполага крайността
Тревожността да се развие, когато някой
се движи в руините им. Това всъщност пасва
просто разрушения град от? Blade Runner? (Директор:
Ридли Скот, 1982).
Призрачен и поразителен - ето снимките
настояще в настоящето и миналото.
Кристиан Бейл го прави малко труден за гледане
насочва цялостното му представяне.
Понякога изглежда като умиращия
Холгер Майнс от бившия RAF.
Той изглежда изнемощял на сцената като
(и) ходещ труп. Но гениално
постановка.