Маршрут за фалшификатори 1
Всеки, който чете моите писания, често ще попадне на двойка думи, която е художествена палитра или палитра на художник. Това, разбира се, може да се приеме буквално, но това е обобщение на боите, използвани от художника.
Тоест, палитрата е комбинираното присъствие на красиви цветни бои в картините на художника. Всички цветове, които сте използвали.
За да се определи използването на материала по епоха или поне да се получи обща картина за използването на материала на художника, не става въпрос само за „тестване“ на изображенията, но ако е възможно, физическата палитра, която всъщност оцелява, също трябва да бъде разгледани.
Има голям шанс палитрата на най-великите художници да бъде запазена в потомството в тяхната физическа форма, без никой да надраска боята, останала от последната работа на художника.
Представянето на палитрата на художниците започваме с палитрата на Mihály Munkácsy, която се пази в музея Munkácsy в Бекещаба.
На квадратното парче не остана много мастило, но беше достатъчно, за да се идентифицират цветовете с вземане на проби и неразрушаваща XRF технология.
Палитрата на Munkácsy по цвят. Малки изображения показват проби от зърна, взети от боите върху микроскопични изображения със 100-кратно увеличение.
Munkácsy използва следните бои в палитрата си, запазена в музея: оловно бяло, неаполитанско жълто, хром жълто, хром оранжево, червена охра, кинова червено, синтетичен червен лак, френски ултрамарин; на горната снимка багрилата също могат да бъдат добре идентифицирани въз основа на пигментите.
Списъкът се затваря от битум. По-добре е да се задържате малко върху този елемент. Както е известно, потъмняването на картините на Munkácsy е причинено от битум, материал, който Munkácsy назовава. Битумът е смес от различни смоли, пчелен восък, ленено масло и пигменти от железен оксид, чийто масленокафяв цвят първоначално оживява произведения, родени през реалистичната епоха на Мункачи. За съжаление, тази собствена смес е приблизително. Той унищожи основните творби на Munkácsy за 15 години, което направи работата „Невидима“ в студиото или Нощните скитници.
След като Munkácsy осъзна проблема със сместа, той я използва само в много малки количества и, доколкото е могъл, преминава към боядисване на битум (мумия кафяво например).