Мария Калас-думи и спомени II
Мария Калас е родена в Ню Йорк на 4 декември 1923 г. в семейство от гръцки произход. Пълното й име беше Мария Ана Сесилия София Калагеропулос.
Като дете, на петгодишна възраст, Мария Калас е блъсната от кола и остава в кома 22 дни, но след това по чудо се възстановява, след инцидента остава без последствия и малката Мария расте нормално. Той показва музикални наклонности и започва да ходи на уроци по пиано от най-ранна възраст. Забелязвайки, че като дете има изключително любопитство, Мария е пленена от песента на двете си канарчета. Опитвайки се да имитира техните трели и да изучава пеенето им, малката Мария придобива вокална сръчност. Виждайки всичко това, майката на Мария Калас завежда момиченцето в Гърция, за да бъде обучено първо от роднини, които й дават основите на музиката, а след това трябва да ме вземете под крилото на Мария Тривела, която не просто я е научила музика, както и френски и гръцки. И с помощта на малка измама, направена в Службата по вписванията, малката Мария Калас беше обявена на шестнадесет години вместо на тринадесет, като целта беше стипендията.
През 1938 г. Мария - тогава доста пълничко момиче и с големи очила за късогледство - е приета в Атинската консерватория и продължава обучението си при Мария Тривела, италианска певица без специална слава, но със забележителен педагогически талант. Години по-късно Тривела си припомни първото си впечатление от своя ученик: „Тонът на гласа й беше топъл, лиричен, интензивен; той се разпространяваше наоколо, блестеше като пламък и изпълваше въздуха с мелодични отзвуци, като карион. Във всеки случай беше удивително явление или по-скоро голям талант, който изисква контрол, техническа подготовка и строга дисциплина, за да заблести истински. Дебютът на Мария Калас се състоя на 11 април 1938 г. в зала Парнасос, в края на рецитала, представящ дует от Тоска.
През 1939 г. участва в студентско шоу, в което играе ролята на Сантуца в селската кавалерия от Пиетро Маскани, за което печели първата първа награда на консерваторията.
Гласът й звучеше по-скоро като драматично сопрано, така че педагозите, с които е учила, се опитват да работят с нея, за да разширят нейния обхват, както и да постигнат звуков ефект, базиран на остър звук. Един от начините, по които той усъвършенства вокалната си техника, е чрез лъжата на Шуберт. Въпреки че е в средата на световната война, когато светът е в страх, глад и война, Мария Калас не се отказва и започва да формира ранната си кариера. Така свидетелствата от онези времена описват безстрашна млада жена, която се изкачва в планините на Атина в търсене на храна, често купувана от черния пазар, за семейството си.
Мария, учи усърдно, като първият човек, който дойде в репетиционната, но и последният, който си тръгна. Старанието й не я прави особено популярна, както тя също твърди, често я дразнели колегите. Тези събития обаче не й оказаха ефект. В продължение на две години тя се подчини на „нежната“ тирания на Мария Тривела, преди да се свърже с мен при престижна учителка Елвира де Идалго, която беше известна специално с Джилда и Лусия, в които играеше с Карузо.
Под строгите указания на известния учител, Калас официално влиза в Кралския театър за първи път.
През лятото на 1941 г., на 17-годишна възраст, Мария става първото сопрано на Кралската опера в Атина, пеейки за първи път в операта Тоска. Малко след Тоска, Мария ще играе Леонора във Фиделио на Бетовен.
Между 1942 и 1945 г. той играе различни роли на сцената на Кралския оперен театър в Атина, в представленията Il Mercante di Venezia, от Марио Кастелнуово-Тедеско, Фиделио от Лудвиг ван Бетовен, Der Bettelstudent от Карл Мильокер и Тоска от Джакомо Пучини.
През 1945 г. се завръща в Ню Йорк, където се явява на прослушване в Метрополитън опера театър, но без успех. Макар и отхвърлена, тя продължава да усъвършенства актьорската си техника и през януари 1947 г. дебютира в Чикагската опера, с участието си в „Турандот“ на Пучини.
През юни 1947 г. тя е назначена на работа в Арена във Верона, където дебютира в главната роля в „La Gioconda“ на Пончели, а година по-късно се появява за първи път в главната роля в „Норма“ на Винченцо Белини - на сцената на театър във Флоренция - запис първият наистина забележителен успех, интерпретацията на известната зона Каста Дива, която ще остане несравнима и до днес.
Верона му предлага и възможността да се срещне с Джовани Батиста Менегини, известен с бизнеса си, но и голям любител на музиката, въпреки че е бил с 37 години по-възрастен от Мария, двамата се ожениха на 21 април 1949 г.
Менгини ще поеме, освен ролята на съпруг и мениджър на художника, да осигури договори с най-важните оперни сцени в Италия.
Митът за Калас се ражда с внезапното отслабване на певицата, но подходът ще се превърне в основен здравословен проблем, като общото й състояние ще стане непоносимо, след поглъщане на тения с шампанско. Намерението беше ясно, за да й помогне да отслабне. Паразитът обаче причинява странични ефекти, косата й пада и особено гласът й трепери при високи нотки, но все пак е защитена от по-сериозни последици, които могат да възникнат от такова лечение: менингит, епилепсия или дори деменция. Режимът й за отслабване продължи повече от година и резултатът беше загуба от около 30 килограма.
Декември 1951 г. е моментът на ново предизвикателство с началото на сезона Teatro alla Scala в Милано, където той ще трябва да изпълни I vespri siciliani на Верди, което ще му даде нов епохален триумф на художника, белязан с безкрайни аплодисменти.
През следващите години той гастролира във Верона, Венеция, Рим и Чикаго, в Метрополитън опера в Ню Йорк, присъствието си в Ковънт Гардън в Лондон, с Лучия ди Ламермур, Аида, Ил Троваторе, Травиата или Норма, но все още не може да получи титулярната роля в Макбет от Верди, в Ла Скала в Милано.
Мария Калас спечели титлата „прима дона абсолюта“, но дълго време беше в тотално съперничество с италианското сопрано Рената Тебалди. В продължение на години редовете между двамата велики художници радват скандалната преса. Калас би казал: „Сравняването с Тебалди би било като сравнение на шампанското с Кока-Кола“, а Тебалди щеше да отговори, например, ".
Ако артистично това е успешен период, личният живот на Мария Калас е изключително забързан, не съвсем щастлив, дивата преминава през безброй извънбрачни любовни ескапади, като тези с режисьора Лучино Висконти, Франко Зефирели или тенора Джузепе ди Стефано.
На 2 януари 1958 г. първите истински проблеми с гласа на художника трябваше да се появят в Норма, в Рим, шоу, проведено в чест на италианския президент Джовани Гронки и съпругата му. Упадъкът на легендарната оперна певица е причинен от усилията за насилствен глас, а не от други външни причини. В края на първото действие, след което зрителите се обявиха за разочаровани, Мария Калас напусна сцената чрез отклонение от работа. „Това не беше прищявка, тя беше наистина болна, страдаше от трахеит и ларингеалните мускули вече не я слушаха. Това беше началото на края. “[4].
През септември 1959 г. той получи покана от богатия гръцки корабособственик Аристотел Онасис на круиз с неговата яхта Кристина, заедно с други личности от международния противопендада. Двамата започват любовна история. След това тя се разделя със съпруга си и започва нова връзка, в която Онасис проявява ревността си по най-разрушителните начини, като една от основните последици е, че Мери е била държана далеч от артистична дейност.
Това беше периодът на луксозен живот, с богати приятели, елегантни места, скъпи бижута, лъскави дрехи, а зад „сцената“ се разгръщаха приливите и отливите на агресивното поведение, което се влошаваше от ден на ден. Има новини за нейните настроения и кризи, установи се, че зад кулисите тя шамари партньорите си. Че тя се е превърнала в маниак на процесите и че всъщност е нападала полицаите, които са й призовавали да се яви в съда. Някои вестници просто я наричат Тигър .
През 1964 г. тя се появява в Тоска, в Ковънт Гардън и след това в Норма в Париж, но дългият период на бездействие вече е оставил силна следа върху вокалните й качества. Последният й успех е появата й през 1965 г. в Тоска, Ню Йорк.
Следват години на художествен упадък и животът ще бъде също толкова безмилостен с нея, колкото Онасис се жени за Жаклин Кенеди, вдовицата на бившия президент на САЩ Джон Кенеди (убит в Далас на 22 ноември 1963 г.). Това беше превратът за нейния артистичен и сантиментален живот.
През 1973 г. тя отива на световно концертно турне с тенора Джузепе ди Стефано - но Мария Калас е сянка на най-успешния художник за всички времена - пътуването завършва през 1974 г. в Сапоро, Япония, като това е последното й публична изява.
През 1975 г. Аристотел Онасис пристигна в болничното легло, страдайки от рядко заболяване, от което страдаше от известно време: миастения гравис, хронично състояние, което причинява прогресивна слабост на доброволните мускули. Джаки остана с него няколко дни, забранявайки на любовницата си да присъства. След като си тръгна, Мария се прокрадна до главата на леглото му, белязана от болка. Краят на магната обаче дойде много по-рано, отколкото се очакваше, поради пневмония, усложнение на болестта, която го мелеше.
След този момент Мария Калас се оттегля в Париж, в забвение, в апартамента на Авеню Жорж-Мандел, сред депресия, въпреки че през 1976 г. тайно е подновила репетициите в Шанз Ейзе.
Той премина при вечните на 16 септември 1977 г., само на 54 години, в условията, които останаха напълно необясними до днес, дори говорейки за евентуално самоубийство или за смърт „от любов“. Официалната версия е, че той е починал от инфаркт, но не е разрешена аутопсия и той веднага е кремиран. Две години по-късно пепелта му е разпространена в Егейско море, мястото, преминато от всички велики корабособственици по света, което се споменава във всички трагедии, от древни до съвременни.
Въпреки че имаше живот, в който се бореше да стигне далеч, Мария Калас е модел за всички, модел на труд и усилия. Разбира се, има много моменти в живота й, които са представени по различни начини, които не я описват като много приятелска, но Мария, въпреки трудностите, знаеше как да държи главата си вдигната. Смелостта и силата никога да не се отказва не само я направи отлична, но и да бъде обичана от обществото.
Неговата последователност по пътя към съвършенството вдъхновява/вдъхновява поколенията. Въпреки факта, че имаше проблеми с теглото, което я заклеймяваше години наред, Мария не се предаде и видя кариерата си. Въпреки че той следваше неортодоксален режим, който можеше да доведе до най-сериозните усложнения, първото дарение продължи да превъзхожда на големите сцени.
Нейното самочувствие и това на околните е противоречива тема, не само заради клюките зад кулисите, които й донесли известността на Тигрица, но и заради сантименталния живот, който я събори чрез изборите, които направи. Дори и най-големите имена в историята обаче имат поука, която да научат. По този начин периодът на Онасис е време на упадък, което му дава желанието и постоянството да стане това, което някога е бил.
Последната година от живота му е представена от тази на изпитанията и изпитанията, въпреки че краят му е под знака на мистерията, Калас се опитва до последния момент да се издигне, доказвайки смелост и сила на характера.
„Роден съм твърде горд, твърде горд и твърде крехък. И ако съжалявам, че когато страдам, страдам сто пъти по-интензивно от другите, съм сигурен, че когато съм щастлив, съм хиляда пъти по-щастлив от тях. “
Известното сопрано, наречено на италиански La Divina или Regina della lirica, се смята за най-великата оперна певица през втората половина на ХХ век.
Успехът след смъртта включва 2007 посмъртна награда "Грами" за цялостно постижение През същата година тя бе избрана за най-великото сопрано за всички времена от списание BBC Music Magazine
30-та годишнина от смъртта на Мария Калас е избрана за основен мотив на колекционерската монета, 10 € гръцката възпоменателна монета Мария Калас, създадена през 2007 г. Нейният образ е показан на лицевата страна на монетата, докато на на обратната страна е представена националната емблема на Гърция с нейния подпис.
На 2 декември 2008 г., 85 години след раждането на Калас, група гръцки и италиански представители откриха плоча в нейна чест в болница на цветята (където е родена певицата): „Мария Калас е родена в тази болница в 2 декември 1923 г. Тези зали за първи път чуват музикалните ноти на гласа му, глас, който завладява света. Този велик изпълнител на универсалния музикален език, с благодарност. "
През 2018 г. стартира документалният филм „Мария от Калас“, който представя живота и представянията на Мария Калас със собствени думи, използвайки интервюта, писма и предавания, за да разкаже нейната история.
Редица певци, включително Ана Калви, Линда Ронщат и Пати Смит, споменаха, че Калас има голямо музикално влияние. Бившата оперна певица, която стана поп певица Жизел Белас, посочва Калас като влияние върху нейната песен „Канарите“ от дебютния й албум Not Ready to Grow Up, която е вдъхновена от връзката между Калас и Онасис. Други популярни музиканти отдадоха почит на Калас в тяхната музика.
Библиография
· Камила Чедерна, Мария Калас, Музикално издателство на Съюза на композиторите, Букурещ, 1970 г.
· Пиер-Жан Реми, Мария Калас, издателство Рамзи, Букурещ, 1982 г.