Майкъл Фасбендър Мъжът влиза под кожата ти epd филм
Майкъл Фасбендър с Kodi-Smit McPhee в "Slow West"
За по-малко от десет години Майкъл Фасбендър си проправи път до висшата дивизия. Неговата специалност са обезпокоителни, екстремни, а също и загадъчни персонажи, от садисти до наркомани до секс герои. Този месец той идва в киното с „Slow West“ и „Frank“. Анке Стернеборг за чувствата на Фасбендър и как той се вижда
По този начин възниква необикновен афинитет в киното, с който кариерата на Майкъл Фасбендър може да се открои: „Той е човек, който ви позволява да израствате извън собствените си възможности и ви отвежда до места, до които не бихте могли да достигнете сами!“ Звездата се възхищаваше от режисьора си. От „Глад“ той го притиска отново и отново до физическите и психически граници на човешкото състояние, както в „Срам“, в който Фасбендър, като секс наркоман, отново играе с пълни физически усилия по различен начин. Никога не би имало възможност той да не показва кожа във филм за секс. И когато го питат за слабостта му към по-тъмната страна на човешкото съществуване, той казва съвсем естествено: „Това са филми, които са истински, които се занимават с реални неща. Възможно е публиката да се чувства несигурна, но за мен важи следното: Тя съществува, така че нека я изследваме! "
Това се отнася и за мъжа, който напада съвсем малката дъщеря на приятелката си във „Рибния резервоар“ на Андреа Арнолд; той също прави мотивите и емоциите си разбираеми, без да го осъжда: „Харесвам герои с грешки, защото ние всички те имат. Хората са сложни, а начинът, по който се отнасяме към другите, е странен. Обичам да изследвам това. Според мен е важно да ходим на места, които са неудобни, защото всички ние имаме грозната страна от нас. "
Той играе смело и безрезервно в "12 години роб", последното му сътрудничество за момента с Маккуин, собственик на плантация, който е разкъсван между убежденията на класа си и любовта си към черен роб, който е още по-безпощаден точно поради тази причина мъчения. Вместо просто да покаже злонамереността на собственика на роби, той го направи осезаем като задвижван, разкъсан човек, който се колебае между гняв и копнеж. Преди всичко той показа как системата на робството разлага човечеството и също така характеризира потисниците. След две основни роли, които бяха неразбираемо пренебрегнати в номинациите за Оскар, той получи номинация за най-добра поддържаща роля.
Син на немски баща и ирландска майка, Майкъл Фасбендер е роден в Хайделберг през 1977 г. и е израснал в Ирландия, което може да доведе до противоречивата комбинация, която прави играта му толкова интересна и сложна: „Моята германска страна иска да държи всичко под контрол“, той казва, „докато ирландците се опитват да нанесат хаос.“ Той има типичния немски манталитет от баща си: „Трябва да се работи върху всичко, да се полагат усилия с всичко. Тайгър Уудс е не само Тайгър Уудс, защото има талант, но и защото тренира часове и часове. Трябва да свършите работата, защо трябва да е по-различно, когато играете? Това също е скучно повторение, до момента, в който нещата започнат да се разпадат, докато не откриете нови нюанси, всички малки, интересни подробности. "
Първата мечта на Фасбендър за цял живот е музиката. Докато свиреше на китара в хеви метъл група, той бързо осъзна, че не е много добър, но можете да си представите, че той също има музикален подход към свиренето. Той откри истинското си призвание, когато бивш ученик организира театрални и актьорски работилници в училището си. Последва доста кратка интермедия в лондонското драматично училище, трудно време с малки ангажименти в театъра и най-вече първите малки роли в киното и телевизията, включително в сериала „Групата на братята“. През 2006 г. той наистина беше забелязан за първи път в графичната адаптация на Зак Снайдер "300", където огъна много мускули под лилавото наметало.
Като цяло физическото за него е във всички крайности - от подутите мускули на спартанския воин Стелиос до измършавялото, натъртено тяло на Боби Сандс: »Физическото ми е по-лесно. Това е класиката в драматичното училище: можете да говорите и да ходите, но можете ли да ходите и да говорите едновременно? Тренирането на тялото ми ми се струва по-лесно, но разбирането на психическите аспекти на дадена роля е много по-напрегнато. С дълъг текст, като че съм гладен, трябва да прекарам много часове, за да намеря ритъма. "
Дори ролята му на „Глад“, наред с „Wie ein Wilder Stier“ на Робърт Де Ниро и „Der Maschinist“ на Кристиан Бейл, да се впише в поредицата от най-екстремните кинематографични трансформации на тялото, той изглежда много по-малко задвижван и упорит от колегите си. По-скоро изглежда, сякаш той е правил нещо прагматично, очевидно, което добавя към достоверността на героя, без да подхранва собствената му суета: „Когато загубих толкова много тегло за„ глад “за десет седмици, това се случи толкова, колкото възможна безопасна рамка. Консултирах се с лекар, който каза, че под 50 килограма може да увреди органите ми. Готов съм на всичко в безопасни граници, подобно на бойните сцени с Джина Карано в „Haywire“ на Стивън Содърбърг: Харесва ми да контролирам в сцена, която изглежда е свързана със загуба на контрол. Работите заедно, а не един срещу друг. Всеки може да си удари главите, атракцията се крие в танца, в изкуството да не се нараниш в такава сцена на бой. "
Физическите аспекти на играта може да му подхождат по-добре, но с почти хипнотичния си глас, загрубял с докосване на уиски, актьорът владее и нюансите на езика и стила на отминалите времена. Стиховете на "Макбет" на Шекспир в последната екранизация на Джъстин Кързел на класическото произведение идват естествено от устните му, както и прозата на "Джейн Еър" на Шарлот Бронте във версията на Кари Фукунага, с което той естествено придава на класиците съвременен щрих съветва. „Това усещане за присъствие“, коментира режисьорът Фукунага, „е свързано с много сложната и фина актьорска игра на Миа Васиковска като Джейн и Майкъл Фасбендър като Рочестър, на чиито лица винаги се случват няколко неща едновременно. За разлика от предишните времена, става въпрос за минимализъм и правдивост, а не за великия жест. "И винаги за противоречията на човешкото съществуване:„ Знаете ли какво харесват жените във вас? ", Пита Хавиер Бардем Фасбендер в„ Съветникът "и с отговора дава обяснение за успеха си като актьор:" Моралната дилема, парадоксът. "
Той отдавна е компенсирал времето, което Фасбендър е загубил в ранните години, с огромен набор от жанрове и мотиви, от великолепно американско кино, като второто поколение на филмите за X-Men, в което замени Ян Маккелън като Магнето - за което е почти предопределен предвид магнитното му присъствие. С щуро котило като „Безславните гадове“ на Куентин Тарантино, където като британски войник и ценител на германското кино може да флиртува със своя алемански произход и да отдаде почит на Джордж Сандърс с леко засегнат акцент и изящни маниери. С филма на Дейвид Кроненберг "Мрачно желание", в който той разигра тъмните, задвижвани страни на Карл Юнг в клинч със Сигмунд Фройд на Виго Мортенсен. След това има по-малките независими продукции като „Франк“, в които той е забит под огромна глава от хартия маше за почти цял филм, което също е начин за подчертаване на физическото. И накрая има бавно светещия уестърн "Бавен Запад", в който той играе циничен реалист, който си позволява да бъде заразен от наивно романтично момче. Фасбендър продуцира филма със собствена компания и го разработва заедно с режисьора Джон Маклин, първа стъпка към режисурата.
След работа с Ридли Скот, Дейвид Кроненберг, Содърбърг и Тарантино, скоро ще последват Теренс Малик, Дани Бойл и Дерек Цианфранс. Фасбендър остава свързан с поредицата X-Men и в „Прометей 2“ той отново ще бъде видян като единственият оцелял от първата част заедно с Noomi Rapace: „Сега се опитвам да внеса сеното, докато грее слънцето“ усмихнат. Разбира се, никога не е имало сериозен дебат, че Майкъл Фасбендер да спре да играе в даден момент: »Мислех за алтернативи, когато това не даде резултат. Разбира се, бих могъл да си купя бар в даден момент, но не това ме вълнува. Така че знаех, че ще се придържам към актьорството. Отдадох се на 40, а след това, когато ударите 40, стъпвате до 50. Когато правите нещо, което обичате, не можете да се сбогувате с него. "