Мадлен и Молиер воини на думи
Г-н Вундерлих
член
Мадлен и Молиер
Настъпва 17 февруари 1764 г. и залата на Palais Royal в Париж е запълнена до последното място. Никой не си беше представял този успех, дори самият Луи XIV. Всъщност той просто искаше да подразни майка си, когато напусна залата на Молиер и неговия актьорски състав.
Анна Австрийска беше събрала около себе си цяла гвардия от възрастни мъже, които се противопоставиха на всичко модерно. Молиер го нарече „фанатизъм на фанатици“, истината беше по-абсурдна. Реакционерите се бяха организирали в тайно общество, „Обществото на Светото Тайнство“. Една от целите им: да забранят пиесите на Молиер!
Междувременно Ана беше мъртва, „Compagnie du Saint-Sacrement“ беше забранена и заплатата на Молиер се увеличи от 1000 на 6000 Livre, което му позволи да живее добър живот на средната класа.
Този 17 февруари беше четвъртото представление на комедията му „Надут болен“. Залата беше изпълнена с дребното парижко благородство, но и с граждани и обикновени хора, така че редовно избухваше силен смях.
Беше прекалено смешно какво оня стар Арган, накарал лекарите да продаде като лекарство. Там шарлатаните седяха с него, използвайки техния таен медицински език, дори не можеха да говорят правилен латински и всъщност знаеха само три рецепти: диети, кръвопускане и, най-важното, клизми.
Основният мотив на парчето е нелеп танц за смъртта, освободен от разкоша на барока. Публиката възнагради това и се засмя, плесна и се зарадва. Не успя да забележи, че научава нещо съществено отстрани: ако оставите страха от смъртта да ви парализира, животът ви повяхва!
Когато Арган пада на пода и умира в края на парчето - в средата на изречение - публиката се смее шумно. Защото нямат представа, че Арган наистина е мъртъв. Че актьорът, който играе аргана, е мъртъв. И че Молиер, този актьор, е мъртъв.
Когато духът на Молиер напусне мъртвото тяло, той поглежда назад към тялото, което му е било дом в продължение на 51 години. Той наблюдава как приятелите му се втурват на сцената. Мари, Жозеф, Франсоа, Пиер, Рене - те знаят, че това не е театрална смърт.
Те влачат тялото от сцената и навън от театъра. И търсят лекар, един от шарлатаните, с които току-що са се подиграли.
Но духът на Молиер не напуска любимия му театър. Той остава невидим на сцената. И наблюдава обезпокоената публика: „С каква скорост те разчистват залата! Съвсем сякаш се страхуваха да не бъдат заразени със смърт. "
Отнема по-малко от десет минути, преди великолепната стая да опустее. Нито една врата не е затворена, нито една светлина не е загасена. Молиер има театър за себе си. Тихо е.
Той чувства: нищо! Просто е студено. В него се надига рязаща самота - по-горчива и по-истинска от всяка самота, която живите могат да почувстват.
Докато изведнъж не стане толкова жестоко студено. Докато вече не е самотен. Докато парчето не започне. Пиеса в пет действия.
Първо действие: "Смърт на комик"
Мадлен: "Здравей, Жан-Батист!"
Молиер: „Кой е? Кой говори? "
"Не разпознавате ли гласа ми?"
„Не виждам никого! Театърът е празен! Който говори, трябва да се появи! "
"Тук съм!"
"Където?"
"Тук!"
"Ти? Мадлен? "
- Правилно!
- Но ти си мъртъв!
„Да. Ти също!"
"О да. Забравих за това. "
"Няма значение. Вече имате много време да свикнете! "
Молиер: „Мадлен, толкова ми липсваше!“
Мадлен: „Аз също, Жан-Батист“.
"Без теб театърът вече не беше същият."
"Но парчетата, които сте написали сами, са много по-успешни от тези, които написахме заедно."
"Какво! Спрях да се бия, когато умря! "
„Но вашата публика мисли по различен начин за това! Може би изобщо не иска битка? "
„Дребното благородство харесва, когато се подигравате с буржоазията. Пиша Смее се за Краля Слънце. Аз съм само цимент в зидарията на абсолютизма. "
„Не бъдете по-строги към себе си, отколкото трябва. Смехът никога не губи силата си. Фанатиците не се страхуват нищо повече от смях. "
„Хората, които не могат да се смеят, се страхуват да не се смеят. Това няма нищо общо с благочестието. "
- Мисля, че грешиш, Жан-Батист. Знаете ли защо хората се смеят? "
"Естествено. Хуморът е като подушване, а смехът е като кихане. "
- Искаш да кажеш това странно?
„Смехът възниква, когато напрежението е натрупано, но решението разочарова очакванията, като обърква. Смехът, подобно на кихането, е чувство на облекчение. "
„Не съм според вас. Но вие сте на прав път. От какво се облекчава смеещият се? "
„Относно факта, че големите неща са само малки? Смехът е същият, защото природата го потвърждава. "
„Това е добре казано. И разбирам, че вие го виждате по този начин. Така изграждате смеха на парчета, нали? Вие създавате напрежение, вашите герои достигат голяма височина и се провалят. "
„Силата на смеха е пропорционална на височината на падането.“
„Разберете. Но мисля, че пренебрегвате цялото измерение на комикса. "
"О! Мадам ми разкрива това сега? След като умра? "
"Имах много време да мисля, докато чаках."
- Мадам разкрива ли вашите открития?
„Вашето„ кихане “е освобождението от страха! В крайна сметка смехът е в основата си дори освобождаването от страха от смъртта. Защото в момента на смях сте много живи. И ако наистина се смеете, когато тялото следва този рефлекс, тогава в началото нямате представа кога смехът ще свърши. Умът и тялото са едно: Смехът е вечен живот. "
"Сега. Трябва да помисля за това. "
„Човек без страх е свободен, Жан-Батист! И затова фанатиците ви имат в полезрението си. Защото свободните граждани са краят на управлението. Църквата, държавата, кралят - институции, които инструментализират страха! "
- Без съмнение. Но тогава комикът не би бил циментът, а черният прах за стените на абсолютизма? "
"Може би повече. Как да го изразя? "
- Таранът?
"Не не! Оставете панталоните си! По-скоро изветрянето на стената на абсолютизма. "
„О, не, самата стена беше глупав езиков образ. "
"Слънцето в леда на абсолютизма?"
"Дори по-лошо!"
"Мухълът на тортата?"
"Ужасно!"
„Омегата в алфа?“
- Престани, Мадлен!
"Пърдецът в червата на абсолютизма?"
- Ако не спреш веднага. "
„Личинката в бекон! Добре е!"
„Да, това е абсолютно вярно. Напоследък печелех добре, като разсмивах благородството на обикновените хора. "
„Да, това е вашият лайтмотив през последните няколко години. "
"Виждали ли сте всички парчета?"
"Разбира се! Мислите ли, че бих напуснал доброволно театъра? "
"Не. Няма начин"
"А ти?"
Акт втори: Бракът на комика
Молиер: „О, Мадлен! Не съм водил толкова добър и остроумен разговор от години! Всичко стана нежно и мътно след вашата смърт. "
Мадлен: „Да, аз го последвах. Арманде не беше утеха и за теб. "
„Съжалявам, но дъщеря ти е твърде близка до мен. обикновен. Прекалено стар съм за нея. И двамата смятаме, че е било грешка да се оженим. "
"Знам. Но по това време беше полезно и за нас тримата. "
"Знам. Тя е смела, дъщеря ти. "
„Смъртта на децата ви ги накара да остареят преди време.“
„Да. И се оттеглих. Съжалявам, Мадлен. Не бях добър съпруг на дъщеря ти. Точно както те разочаровах. "
"О? Но това осъзнаване идва наистина твърде късно, защото и двамата сме мъртви! "
"Да, има известна височина на падане, нали?"
„Абсолютно! За съжаление вече не можете да го изградите на едно парче! "
„Не позволявам да се появяват духове! Това е евтино! Не се казвам Шекспир! "
"Работи добре за него!"
"Какво! Слепи! С изключение на „Ромео и Жулиета“, цялата саблена дрънкалка и гръмотевична сцена! "
"Не съм според теб!"
"Разбира се, че не! Никога не си бил! "
„Винаги имаше основателна причина за това!“
"Виж! И така, защо никога не сте се съгласили с мен? "
- Защото вашето мнение, скъпа моя, винаги е било погрешно!
Трето действие: странен адвокат
Четвърто действие: права за именуване
Молиер: "Какво ще се случи с нашия завод сега, Мадлен?"
Мадлен: „Твоята работа, Жан-баптист“.
„Защо моята работа? Не написахме ли повечето парчета заедно? "
„Да, но преди всичко парчетата са„ Молиер “. И това е вашето име. "
"Но това е само защото си жена!"
„Но това не променя факта, че е така. Ако и двамата сме изгнили, вашето име ще остане на парчета, а моето няма. "
"Това означава, че всеки ще си помисли, че съм измислил този огромен брой театрални произведения сам?"
„Не, повечето творби, разбира се, ще бъдат забравени. След сто години ще излезете от мода, след двеста години ще се срамувате от себе си, ще ви отнеме още един век, за да получите вашите парчета. "
„Нашите. "
"Не. Вашият Пуска отново парчета, защото те смятат, че си страхотен. "
"Но, Мадлен, моите парчета не са парчетата, които означават нещо!"
„Ще го видите по различен начин.“
„Но„ Скъперникът “,„ Мосю дьо Пурсоняк “,„ Гражданинът като благородник “,„ Шегите на Скапин “или„ Учените жени “- всичко това са просто евтини боклуци!“
"Вие сте, както винаги, твърде твърди към себе си!"
„Глупости! Това служи само за целта да ми спечели годишната ми пенсия. "
„Парчето, в което току-що умряхте, ще бъде особено известно.“
"Какво? Това парче? „Надутият болен човек“? За онзи нелеп гражданин чувал Арган? Невъзможен! И какво ще бъде с „Тартюф“? "
„Тартюф също ще бъде запомнен. Но не към първата версия и не към втората версия, а само към третата. "
„До„ Тартюф, измамникът “- най-питомният и най-безвреден вариант?“
"Съгласен съм. Но Тартюф вече няма да е важен, ако вашите фигури се играят отново. Тогава хората вече не се страхуват от фанатици. "
"Това ще бъде голяма грешка!"
"Съгласен съм с теб."
„Моля за извинение? Може ли да повториш?"
"Съгласен съм с теб!"
„Боже мой, какво се случи? Господи, отговори на беден грешник? Дали дори съм мъртъв и в рая? И гласът на ангел, който звучи като моята Мадлен, прошепва в ухото ми: „Молиер, прав си!“ Или съм в Ада и това е демон, който просто иска да ме измъчи с този непознат звук, защото Молиер не мога да говоря истината пред Мадлен! "
"О, добре. Ти умря. Но ти не си нито в рая, нито в ада. Все още сте в театъра, където поехте последния си дъх, преоблечен като граждански уволнение на Арган. "
- Добре.
„Как намираш това?“
„Ако трябва да бъда честен, това е най-забавният обрат в живота на един комик. Да умреш в пиеса, която разказва за въображаемия страх от смъртта. "
"Това достатъчно ли е височина за комедия по вкуса на Молиер?"
„Не можете да направите по-голяма височина на падане!“
„Какъв по-добър изход за най-великия комик на всички времена от този?“
"Не. Не точно."
"Виждаш ли! Ето защо ви чаках тук през всичките тези години. Знаех, че ще ми дадете още едно страхотно представяне. "
"Много благодаря."
"Не го оценяваш, Жан Баптист, но това беше най-хубавото ти парче."
"Спри сега! Да се поклоня ли? Харесваш ми повече, ако не ме хвалиш, а по-скоро ме обвиняваш! "
Действие пето: Гранд Финал
Молиер: „Мадлен, наистина ли ме чакаше през цялото това време?“
- Да, Жан-Батист. Не можех да се сдържа. Ти беше любовта на живота ми. "
"Колко глупаво!"
"Знам!"
- И ти мой.
- И аз знам това.
- Мадлен, винаги ли искаш да останеш тук, в театъра?
"Когато напуснеш театъра, Жан-Батист, пиесата е приключила."
"Знам."
"Добре. Отдавна искам да отида. Наистина си отделихте време. "
"Съжалявам. Но сега съм тук. "