Лебедово езеро на Болшой къкри, но корпусът блести Бахтрак
Лебедовото езеро на Болшой е много намалено, сякаш гювеч, който в продължение на векове кипи на печката, което - в известен смисъл - има. Известният московски театър е родното място на този най-известен от всички балети, като е домакин на първите спектакли, иронично, без първоначален успех, през 1877 г. Оттогава в репертоара на Болшой има десет различни постановки, които забавляват както царете, така и комисарите; балетът, оцелял във всички крайности на смяната на режима. Първоначално Юрий Григорович е замислил тази психологическа интерпретация през 1969 г., преразглеждайки концепцията в съживление, което е премиерата през 2001 г., по това време Съветският съюз се разпада и тематичните намеци на Чайковски за нещастен край вече не са оскърбление на комунистическата чувствителност.
Лебедово езеро е традиционно балет от четири действия (въпреки че повечето постановки имат само два интервала): постановката на Григорович се свежда до две действия, всяка от които се разделя на неудовлетворяващия „реален свят“ на принц Зигфрид, последван от „фантастичния свят“ на мечтите му. Зигфрид е ключът към променените образи на Григорович; роля, която е много разширена от нормата. Той танцува pas de trois (по същество pas de quatre, защото се включва нахалният, любезен шут) и монолога, който се превръща в pas de deux със Злия гений (Rothbart, в други интерпретации), което води принца до мечтата му на брега на езерото; не - в този разказ - с арбалет в ръце, на лов на лебеди; но фантазирането на по-смислена цел в живота.
Семьон Чудин извлече честта да танцува като Зигфрид в тази откриваща вечер и лесно може да се разбере защо: той е величествен - дори статуетков - с благороден облик и елегантна дефиниция във винаги красивите си линии и стойка. Той е блъскан изправен и всяка стъпка е направена с предпазливо и точно обмисляне. Това е като да гледаш как велик художник рисува по цифри. Движението му има стил и елегантност, но може и да изглежда парадоксално оловно; това е странен и понякога неспокоен контраст. И тогава идва въпросът за изразяването. Никога не бих могъл да разбера какво мислеше този Зигфрид (освен да обмисля следващата стъпка), което е проблем, тъй като голяма част от действието се развива в съзнанието на неговия герой. В първата сцена бузите му се извиха навътре с болезнено изражение, сякаш всмукваше най-соленото от гобстопери.