Лебедово езеро на балетния театър в Санкт Петербург и митът за лебедната танцьорка Бахтрак

Класически балет par excellence, Лебедово езеро е вдъхновено от руски и скандинавски легенди, в които младите жени се превръщат в лебеди чрез заклинание.

санкт

Съставено през 1876 г. от Чайковски, Лебедово езеро отразява собствените тревоги на композитора, лебедът олицетворява чистотата на жената, до която музикантът не може да достигне. Фаталистичният, балетът, хореографиран тогава от Райзингер за Болшой балет, беше зле приет от публиката. Той е поет през 1895 г. от Мариус Петипа, който изнася по-оптимистична хореографска версия (за Императорския балет), където доброто триумфира над злото. Това е версията, представена от Санкт Петербургския балет в Театър на Шанз-Елизе. Продукцията дължи великолепните си декори на Симон Пастух и блестящите си вдъхновени от Ренесанса костюми на Галина Соловьева. Вечер, която би могла да достигне съвършенство, ако музикалното направление беше по-фино и хармонично.

Още от първите бележки на Чайковски липсва единството на музиката и прекалено доброволният характер на музикалната режисура на Тимур Горковенко. Тълкуването, руско, също и на руска музика, за съжаление е твърде голямо в екзалтацията на чувствата. По-специално месинговите инструменти са насилствени, което създава силен дисонанс с останалите инструменти. Завесата още не е вдигната. и въвеждането би било гладко.

Комплектите ни пренасят в идилична среда, напомняща за Ренесанса, а деликатността на костюмите ни кара да забравим музикалните разочарования. Изправен пред корпуса на балета с понякога усъвършенствана синхронизация, Вадим Мунтагиров (звезда от Кралския балет) се разкрива като принц Зигфрид, който е едновременно мечтателен и решителен, когато получи арбалета. Работата на краката е прецизна и жива, ръката работи по-меко, сякаш персонажът сънува. Ирина Колесникова пленява със способността си да играе на свой ред Одета, бял лебед, затворен от Ротбарт, чиято техника и порт де брас предизвикват тъгата и тежестта на нейната съдба, и Одил, решителна и макиавелистка съблазнителка. Този двоен герой разкрива още по-добре деликатността на танцувалната игра; кракът, извит, напомнящ на птица, когато тя интерпретира Одета, и много сигурен както в мим, така и в па дьо де, когато танцува Одил.