László Ferenc Малко претъпкан

Габор Мате: Театрални дневници

Той обича футбола, кианти и тирамису, но не и затлъстяването и лошата критика; може да опита добре и може да пише и за пробни процеси. Всичко това разкрива Габор Мате, след като прочете театралните дневници.

Актьорът (режисьор, режисьор и др.) Пише книга: това е красива литературна традиция в историята на унгарския театър. Театрали като Déryné или Blaha Lujza пишат своите мемоари, а художници като Kálmán Csathó, Tivadar Bilicsi и Péter Léner се опитват да уловят паметта на своите колеги или майстори. Има хора, които са движени от фурора на ролевия анализ и самопроверка (виж: Miklós Gábor), а има и такива, които се оплакват от липсата на театрална демокрация, лежащи на болнично легло, и изливат отровата си върху директорите в писмена форма ). Е, разбира се, има художници, които също са благословени с театрални исторически амбиции (напр. Бела Фестбаум), но също така и престъпници и звезди, взривяващи се на книжния пазар с дневник на затвора (тук оставяме имената тук).

Но тази традиция, колкото и богата и разнообразна да е, далеч не е балансирана. Особено не по отношение на миналото и настоящето, защото например около Войника може да се наблюдава и решаваща компания на унгарския театрален живот в продължение на десетилетия, т.е. Ако се замислим, доста изненадващо е, че нито Габор Zsámbéki, Gábor Székely, нито Tamás Ascher не са написали книга досега и въпреки че няколко книги са написани за Войника, не много.

Ето защо томът на Gábor Máté, който се появи в малко смесената поредица от факти и свидетели на Seeder миналата есен, с редакторското съдействие на János Szegő, обеща да бъде вълнуващ и да запълни празнината. Любопитството на читателите към дневниците на вече добре познатия актьор-режисьор-режисьор едновременно се хареса на личността на Мате и на уважаваната/възхитена/идолизирана театрална работилница, чиято ежедневна работа, макар и само по книга, но крадешком, трябва са били желание на мнозина.

В сравнение с това обнадеждаващо очакване „Театрални дневници“ са леко разочарование за автора на настоящия рецензия и едва ли само за него. На страниците на тома обаче честността, характерна за унгарския театрален живот, и за унгарската публика като цяло, толкова рядко се превръща в реалност и всеки ред на Gábor Máté безпогрешно носи белега на личността. Въпреки това, в много значителна част от случаите тези две, достойни и безспорни авторски добродетели се губят от журналиста за комуникация на неща, които в началото може да изглеждат случайни, но по-късно стават отчасти уморителни и отчасти неволно дават пародия.

Няма съмнение, тъй като има и препратка към автора: Мате подхожда към концепцията си за създаване на текст от гледна точка на ролята и самоанализа си с писалката на Миклош Габор и регистрацията и коментирането на процеса. Но той комбинира този жанр с изцяло личните записи в дневник за храна или диета, който, макар да ни предлага безкрайни човешки жестове и съпричастни прозрения в живота на художника - все още е безполезен. „Бях малко надут“ - прочетете заключителното изречение на бележка след обяда и може да почувстваме нещо доста подобно, след като сдъвкахме многото пици, тирамису, патешки патици и цвекло и чианти, които Мате ядеше от един ден на разкаяние.в бележките си. И докато, разбира се, коремът ни е първият, в състояние на полуусмивка-полу объркване, ние признаваме такива пасажи: „Интересно е, че мразя ябълките сурови, но особено ги харесвам в такива пайове. Питах се за това няколко пъти, особено тук във Варшава. Мисля, че наличието на захар ... ”