Култура Трите бастуна на Михали Тимар

Двудисковият DVD албум е истинско любопитство, тъй като предоставя възможност за сравняване на три епохи във филмовата и социалната история чрез различни режисьорски концепции и актьорски стилове. Любимият роман на Йокай „Златният човек“ е заснет за първи път от филмов талант не по-малко от Шандор Корда през 1918 г. (тогава не като един от магнатите в света, lm, „просто“ като създател на унгарската филмова продукция). След това през 1936 г. Бела Гаал го управлява отново - за разлика от оригинала, главно със студийни записи и много пари. Третата му работа през 1962 г. се превръща в първия широкоформатен деликатес от епохата на Кадар, режисиран от Виктор Гертлер, който превъзхожда филмовите развлечения. Мълчалив филм от епизоди, аудио филм с вече еднаква драматургия и пищно кино с пищна изложба (то е реновирано толкова добре, че картината му изглежда съвсем нова).

култура

Основният драматургичен проблем на златния мъж често се нарича конфликтът между героя, който се бори между две жени, въпреки че поне още два въпроса са напрегнати в тъканта на историята. Единият е как Михали Тимар, който от корабособственик става богат предприемач, се справя със собствената си съвест, че е откраднал наследяването на Тимея от него - което той не му признава дори след като се е оженил за него. Другото е използването на контраста между буржоазния, макар и без корупционен град (Комаром) и „непокътнатата“ природна среда (остров Дунав). Докато при Корда и Гаал вътрешната духовна драма излиза на преден план при изобразяването на фигурата на кожаря (изиграна от Оскар Береги и Ференц Кис), при Гертлер главният герой (Андраш Корба от Трансилвания) се опитва да поеме контрола върху ситуацията като себе си -съзнателен, рационален гражданин. И все пак фигурата на Kiss виси извън линията: неговият небрежен и емоционален uru гуру предлага от самото начало да се скъса с градската среда, като вдигне отдалечения, уединен остров на пиедестал.